馬背上的水手

內容概要

　　杰克·倫敦是世界上名氣最大的作家之一，他一生出版了51部著作，是高產作家，在現(xiàn)代美國文學和世界文學中享有崇高的地位。杰克·倫敦的生活經歷之豐富在世界作家之中也不多見。本書作者歐文·斯通和杰克·倫敦生在同一個地方，也有過很多共同的生活經驗。他不僅閱讀了杰克·倫敦的全部著作，訪問了在杰克·倫敦生活中扮演過重要角色的每一個人，還有機會參閱了杰克·倫敦全部手寫的筆記、通信以及各種證件和商業(yè)文書。因此，他能原原本本地敘述杰克·倫敦的一切方面，從文學到生活。這是迄今為止一部最全面的杰克·倫敦傳。

作者簡介

　　歐文·斯通，美國著名傳記小說作家。他一生寫了25部傳記小說，其中最有名的是《梵高傳--對生活的渴求》，他還為杰克·倫敦、尤金·德布斯、米開朗琪羅、弗洛伊德、達爾文等歷史文化名人寫過傳，在歐美各國很有影響，也深受中國讀者的喜愛。歐文·斯通一生潛心為他人樹碑立傳，他深深懂得：最能打動讀者的不是這些名人深厚的成就和輝煌，而是它們追求和探索的過程。每一位傳主的成功塑造，都凝聚了歐文·斯通的情感和生命，同時也不聲不響地為他自己銘刻歷史的印痕。　　董秋斯，原名紹明，筆名求思等。文學翻譯家。河北靜海人。1926年畢業(yè)于燕京大學文學院文理科。同年底參加北伐戰(zhàn)爭，任《血路》月報主編。1930年參加左聯(lián)和社聯(lián)的發(fā)起工作，并任《國際》月刊主編。1945年參與組織中國民主促進會，并任《民主》周刊編委。1946年加入中國共產黨。新中國成立后，歷任上海翻譯工作者協(xié)會主席、《翻譯》月刊主編、中國作協(xié)編審、《世界文學》副主編。主要譯作

書籍目錄

出版說明一個將翻譯視為“再創(chuàng)作”的思想者——《董秋斯譯文選集》序正文譯后記

章節(jié)摘錄

　　雖然杰克喜歡同約翰去農場，同姐姐伊麗莎讀書，在利弗莫爾過的這兩年依舊是憂郁的。他太年輕了，不了解他家中有一些不妥當?shù)牡胤?；那個家實際上是由芙羅拉的頭腦昏亂、她的降神、她的心臟病以及她的要求所主宰，住在里邊難得使人愉快。芙羅拉待杰克并不殘忍，他也象普通兒童愛母親那樣愛她；不過她對杰克沒有愛心，于是杰克轉向伊麗莎尋求愛憐。但是芙羅拉招了一個名叫希帕德的、參加過內戰(zhàn)的中年人做房客，這人是一個帶著三個孩子的喪偶的人。因此，在煮飯、管家和撫養(yǎng)杰克外，十六歲大的伊麗莎這時還要負責撫養(yǎng)希帕德的三個孩子，其中最大的是十三歲?！　≡诘谝荒甑哪甑?，約翰·倫敦又在奧克蘭建立起優(yōu)良蔬菜生產者的名望，他的產品永遠賣得出。前途是那么光明，那個家庭居然一次給杰克從商店里買來一件襯衫。除了家做的粗糙的底衣之外，杰克從來不知道有別的。這一件襯衫簡直使得杰克喜不自勝了。于是，芙羅拉又不滿意他們那進展的速度了，又想出一個營業(yè)的計劃。她把約翰帶過海灣，去舊金山作了無數(shù)次旅行，使他結識了一個大飯店的經理，訂了一個合同，由約翰開辦養(yǎng)雞場，由飯店經理收買他所有的雞和雞蛋?！　⊥耆欢B(yǎng)雞的約翰·倫敦，把農場的財產抵押出去，建筑大量的雞欄和暖氣孵雞室。有一個短時期，舊金山的飯店經理買去他所有的蛋和他肯賣的一切雞。隨后，三種災難同時打在他頭上：管雞的伊麗莎嫁了希帕德，離開了農場；一場流行病殺掉一大批雞；余存下來的也不肯下蛋了。因為倫敦的錢都投在橄欖樹、果園、孵雞室上，當?shù)盅旱睦⒌狡跁r，他付不出來了。銀行取消了贖取抵押品的權利。倫敦家人又開始流浪，他們的行李高高地堆在他們的馬鈴薯車上?！　〗芸?，倫敦的腦筋象記載他周圍每一小小震動的地震計……震動是很多的，因為在以后十三年內，這一家的生活是在貧窮和失敗中度過的。他時常說，他不曾有過童年，他最早的生活記憶就在貧窮的壓迫中，這貧窮的壓迫是長期的。　　當約翰·倫敦永遠放棄他十分心愛的農業(yè)、回奧克蘭時，杰克十歲了。杰克的面貌是俊秀的，白凈的，生有深藍色的眼睛。他依舊因失去伊麗莎而感受到強烈的痛苦。他不是一個好打架的人，但加菲爾學校有加利福尼亞既成的習俗，每一個少年要同另一個少年戰(zhàn)斗，所以他不久就學會用拳了。他最喜歡同他父親沿阿拉米達海堤獵野鴨和釣魚，他父親把自己的小獵槍和釣魚竿給 了他。那家庭不斷的失敗和逃避，他在降神會上感受的恐怖，他的雙親某種病態(tài)的遺傳，使他神經過敏，羞怯，謙遜。這一老一少，都感受芙羅拉加給他們的損害，都沒有力量伸冤，彼此間生出愈來愈深的同情。他們盡可能一同避開去，整天孤零零地在海邊上游蕩。他們彼此十分相愛相信，不過這是一種染有憂愁的愛。　　他又把自己鎖在他的臥室內。他每天繼續(xù)不斷地寫作十五個鐘頭，一天跟著一天，寫成大量的論文、科學的和社會學的小冊子、短篇小說、詼諧詩、無韻詩、長篇四行史詩。在他那初發(fā)的創(chuàng)造熱情的激動下，他忘記了吃飯；他說，一個人有了他那樣的創(chuàng)造熱情，無法避免致命的結果?！　∷话言逵么蜃謾C打出來，就用余錢買郵票，寄去東部。當這些稿子被退還時，他廉價賣掉他的書籍和衣服，到處去借債，然后繼續(xù)寫作。但是當那一家人用完最后一個錢、也沒有東西可吃時，杰克只好放下鉛筆，在諾里斯(Frank Nornis)”做過學生的貝爾蒙特學院的洗衣房找到一份工作。那地方供給食宿，因此，他可以把一月三十元的工資，取出買煙錢以后，交給芙羅拉。他的工作是分類、洗、漿、燙學生和教授及其夫人們的白襯衫、硬領、袖口和白褲子?！　∷恍瞧谝恍瞧谛列量嗫嗟刈瞿怯肋h做不完的工作，夜間在電燈下繼續(xù)那污穢的洗濯。他隨身帶來的一箱書完全沒有機會打開，因為當一天的工作做完時，他在學院廚房里用晚飯，隨后就睡了。在星期天，他所能做的不過是躺在樹蔭下，讀一點喜劇，補充一星期缺欠的睡眠。偶爾有一個星期日，假如他不太疲乏，他就騎車去奧克蘭，與瑪貝爾·阿普佳斯同度幾個鐘頭。他知道，他陷入一條死胡同，但是他不知道轉向哪一方。他可以辭工去另找工作嗎?不過工作都是一樣的；當一個人為工資勞作時，就沒有閑暇，也沒有閱讀、思想以至生活的時間。他不過是另一種機器，注入充分的食物和睡眠，以做下一天的工作。他問他自己說，他得象這樣無意義地勞作到什么時候，通向他所要求的生活的路在什么地方.　　……

媒體關注與評論

　　序　　—個將翻譯視為“再創(chuàng)作”的思想者　　——《董秋斯譯文選集》序　　凌山　　受五四新文化運動影響的文學青年，幾乎都做過創(chuàng)作的夢：　以手中的筆喚醒民眾。但從這里開始，他們卻戲劇性地走上別的路。據(jù)秋斯回憶，他也有這種經歷?！　?0世紀30年代，左翼文學在上海文化界興起。當時文化界流行一種見解：應該用文藝的形式表現(xiàn)社會運動；要實現(xiàn)這個主張，非有像魯迅這樣杰出的人才不可。因此馮雪峰便動員一群血氣方剛的年輕人，時常去魯迅先生處“嘮叨”，希望魯迅寫反映革命斗爭的作品。當時秋斯也是他們中的一員，遂被動員去對先生說：“只要先生肯寫，我們有一般朋友，可以替先生搜集材料?！濒斞傅幕卮鸫笠馐?，寫。文藝作品不同寫論文，?？縿e人供給的材料是不行的。關于勞動階級的生活，他只知道幾十年前紹興鄉(xiāng)間的農民。離開故鄉(xiāng)以后，一向在教育界做事，所接觸的限于學校里的同事和學生。別的方面知道得很少，不知道所以不能寫。魯迅對創(chuàng)作嚴肅認真的態(tài)度，給秋斯留下深刻印象。秋斯曾借用陶淵明的詩句形容自己當時的個人生活：“本既不豐，又憂病繼之”，對許多事不了解，就“自己取消了創(chuàng)作的資格”，轉向翻譯。當他看到有些人對生活一知半解，卻在胡編亂造的時候，覺得自己未必連這樣的作品也寫不了，但在“內心交戰(zhàn)的時候，便想起魯迅先生‘不知道所以不能寫’　的話，也想到先生怎樣重視翻譯，于是就埋頭來弄翻譯了”。他決心“不管別人怎樣看不起翻譯和弄翻譯的人，我還是要翻譯，而且一直翻譯到拿不動筆的時候。魯迅先生最后一件未了的工作，是《死魂靈》的翻譯，可以說，他是用翻譯工作來結束了他的寫作生涯。這件事雖然是偶然的，卻增加了我不少的勇氣和信心”（《魯迅先生對我的影響》）。　　視創(chuàng)作為無冕之王，鄙薄翻譯和評論是當時文壇的一種傾向。故有一種說法：　“搞不了創(chuàng)作的人搞翻譯，搞不了翻譯的人搞評論?！碑斈昵锼埂白约喝∠藙?chuàng)作的資格”轉向翻譯，似印證了這種說法。不過，這與他后來幾十年間筆耕不輟的幾百萬字譯文勞作相比，也未嘗不可以看作是他遵從魯迅先生的教誨，保持一個文人應有的自律與自謙吧。其實，秋斯對外國文學給中國新文化帶來的巨大影響有非常深刻的體會。1931年，上海文化界為魯迅舉行五十歲生日慶祝會，秋斯充任魯迅與美國小說家兼新聞記者史沫特萊女士的翻譯，開會前幾分鐘，　大家在院子里閑談，　史女士問秋斯，　中國文化人為什么把精力和時間用于翻譯外國作品，不　　多從事自己的創(chuàng)作呢?秋斯回答：　“中國的文學傳統(tǒng)與我們所要求的新文學，　中間有一段很遠的距離，不多介紹先進國家的名著，供中國青年作家取法，　中國的新文學不會憑空產生出來；就是在政治方面，我們也有很多地方要取法先進國家，道理是一樣的。”隨后秋斯把這一番談話告訴魯迅，先生點頭道：“政治也是翻譯?！睆恼巫兏锏慕嵌瓤隙ǚg的重要。后來秋斯在《魯迅先生對我的影響》一文中又做說明：　一般談文藝和政治，都把模仿看作最要不得的行為，“誠然，世間沒有哪一種名著是模仿得來的，沒有哪一個國家的政治是模仿成功的。不過這是論結果，不是論過程”?！奥浜髧胰粝胱飞舷冗M國家，不能不先之以模仿，追到一定的程度，然后才能清算這個模仿階段，從一般性到特殊性”。秋斯比喻說，這就像“供模仿的仿影和字帖，在初學時期顯然是不可少的”?！　　?/pre>


編輯推薦
　　美國文學巨擘杰克·倫敦是一位傳奇人物。他是一個私生子，出身貧窮，當過水手、苦力，當過乞丐、流浪漢，甚至當過“蠔賊”。他靠自學走上了文學的道路。他的小說以自己的生活為背景，強調真實，粗獷有力，在20世紀初的美國文壇獨樹一幟。歐文·斯通向來以真實、詳盡、宏觀為他寫作文學傳記的原則。翻開這本傳記，一個有血有肉、性格鮮明的杰克·倫敦就站在了讀者的眼前。





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