跨越世紀(jì)的美麗

內(nèi)容概要

　　《跨越世紀(jì)的美麗：秦怡傳》以傳記的形式，紀(jì)實文學(xué)的筆法，對傳主的演藝生涯、政治生活、家庭生活等方面，進(jìn)行往事的梳理和不脫離事實范圍的文學(xué)描寫。因此，全書既有一定的學(xué)術(shù)性，又具有較強(qiáng)的文學(xué)色彩；既有個人傳記的縱向特點，又不完全拘泥于瑣碎細(xì)節(jié)，而注意展示所述重要作品、重大事件橫切面的寬闊歷史背景；既嚴(yán)格尊重歷史事實，又大膽進(jìn)行具有一定想像力的文字發(fā)揮。

書籍目錄

出版前言第一章城隍的后代第二章童年的反叛第三章不當(dāng)亡國奴第四章沖出淪陷區(qū)第五章陪都求生第六章第一次上臺第七章被迫的婚姻第八章死里逃生第九章中華劇藝社第十章一炮走紅第十一章四大名旦第十二章野玫瑰風(fēng)波第十三章為了做人的尊嚴(yán)第十四章西康之行第十五章重返舞臺第十六章難忘李香君第十七章結(jié)婚進(jìn)行曲第十八章抗戰(zhàn)勝利了第十九章愛上了拍電影第二十章意想不到的愛第二十一章銀壇雙翼第二十二章最喜歡打腰鼓第二十三章學(xué)演工農(nóng)兵第二十四章遠(yuǎn)去的愛第二十五章林潔與芳林嫂第二十六章“大躍進(jìn)”的年代第二十七章美麗的林紅第二十八章浪濤滾滾第二十九章暴風(fēng)雨前夜第三十章  黑沉沉的噩夢第三十一章跑龍?zhí)渍婧玫谌铝鳒I的眼睛第三十三章偉大的母親第三十四章友誼天長地久第三十五章晚霞紅似火附錄：秦怡簡歷后記

章節(jié)摘錄

書摘野玫瑰風(fēng)波    首先說明，六十年前在重慶演出的話劇《野玫瑰》，先是紅極一時，后被各界人士批判罷演，被指為是“為漢奸理論涂脂抹粉”的反動戲，編劇陳銓亦被指為是“公開宣揚(yáng)法西斯理論”的國民黨員，由此鬧出一場風(fēng)波。在以后的幾十年中，戲雖然不演了，“風(fēng)波”卻未停，與“風(fēng)波”有關(guān)的人背著沉重的包袱，尤其是編劇陳銓先生，竟在文化大革命中被迫害致死。但是，凡被歪曲的人或事總有還其本來面貌的一天。如今，那場“風(fēng)波”已徹底得到澄清，冤屈者也予以平反，可以安息九泉了。事已至此，似乎不該再舊事重提。但不然!歷史是不能被輕易忘記的。何況不同當(dāng)事者在那場“風(fēng)波”中的處境并不一樣，因此，當(dāng)今天重新回顧那場“風(fēng)波”時，應(yīng)力求客觀公正地加以敘述。    1942年10月，“中藝”排演歐陽予倩的《忠王李秀成》，秦恰沒有角色，屬空檔。此時，施超以留渝影人劇團(tuán)的名義向應(yīng)云衛(wèi)商借秦怡，參加他組織的《野玫瑰》的演出。應(yīng)云衛(wèi)一直想培養(yǎng)秦恰當(dāng)“中藝”的臺柱子，期望她能不斷有所長進(jìn)，在秦怡空檔的時候有人來找她演戲，應(yīng)云衛(wèi)爽快地答應(yīng)了。    “施超他們來找我要借你，要你演一個女大學(xué)生，我已答應(yīng)了，你去吧?！闭伊藗€機(jī)會，應(yīng)云衛(wèi)向秦怡說了施超借她的事，鼓勵秦怡接下新的角色。    凡應(yīng)云衛(wèi)答應(yīng)和決定的事，秦怡自然不會反對。秦怡心里十分清楚，應(yīng)云衛(wèi)在培養(yǎng)她，盡量讓她有更多實踐的機(jī)會。所以，應(yīng)云衛(wèi)和她一說借人的事，她二話沒說就高高興興地到《野玫瑰》劇組去報到。    《野玫瑰》是個現(xiàn)代劇，編劇叫陳銓。劇情大意是：國民黨特工人員夏艷華，嫁給了偽政府的大漢奸王立民，在王家遇到昔日情人、打人偽政府內(nèi)部的國民黨情報人員劉云樵。在一次竊取情報的行動中，云樵的身份被偽政府警察廳長識破，危急關(guān)頭，夏艷華利用警察廳長對她的迷戀，放走了云樵。隨后，夏艷華又玩弄機(jī)巧，讓王立民殺死了警察廳長，再迫使王立民自殺，自己遠(yuǎn)走高飛。全劇四幕戲，劇情曲折離奇，緊張驚險。七個角色，人人有戲，其中王立民和夏艷華是男女一號入物。戲的主題是和漢奸作斗爭。這樣的戲，演員選得好，對觀眾是有吸引力的?？粗羞@一點，中國青年劇藝社導(dǎo)演張駿祥曾想排《野玫瑰》。張俊祥和陳銓是大學(xué)同學(xué)，兩人私交不錯。后來，他們一個留學(xué)美國，一個留學(xué)德國，回國后繼續(xù)保持來往。當(dāng)張駿祥想排《野玫瑰》又尚未行動時，施超捷足先登，搶先一步找了陳銓，把劇本爭取到手。名義上這個戲由留渝影人劇團(tuán)組織演出，實際上是施超和路曦夫妻兩人找個投資商聯(lián)手操作，他們認(rèn)為排演《野玫瑰》肯定能賺錢。    《野玫瑰》劇組陣容很強(qiáng)，演員有施超、田力、王斑、陶金、路曦和秦怡，導(dǎo)演是蘇怡。秦怡是年紀(jì)最小的一個。最初的角色分配是，男女一號人物王立民和夏艷華，由施超和路曦夫妻倆分演，秦怡演一個女大學(xué)生。這個角色和她比較接近，演起來并不難。        劇組排練非常認(rèn)真，一點也不許含糊。    蘇怡給大家說戲，說《野玫瑰》是向漢奸作斗爭的戲，是抗日的。第一幕戲排下來，從形象要求出發(fā)，蘇怡提出秦怡和路曦對調(diào)角色，秦怡人比路曦高，夏艷華是打人漢奸內(nèi)部的女特工，讓秦怡演在臺上更能撐得住。根據(jù)角色塑造需要，導(dǎo)演提出演員互換角色在劇組屬家常便飯，大家沒有異議，路曦本人也很樂意。    角色一對換，秦怡由配角升為主角，依常情她應(yīng)該高興，可她高興不起來，反有點害怕。夏艷華是個女特工，戲份重不說，更重要的是她漂亮、灑脫，在交際場上兜得轉(zhuǎn)，表現(xiàn)在舞臺上要收得攏，放得開。二十一歲的秦怡，漂亮自然不用懷疑，唯獨與灑脫不沾邊，所有的是拘謹(jǐn)、緩慢與憨厚，因而思想負(fù)擔(dān)很重。        雖然如此，秦怡還是把演夏艷華看成是提高演技的一個好機(jī)會，決心演好夏艷華，把自己從靦腆的性格中“解放”出來。    為尋找“灑脫”的感覺，秦怡從舒繡文和吳茵大姐身上，從女青年會那個交際花身上，尋找、捕捉“灑脫”的外在表現(xiàn)。舒繡文性格豪放，無所顧忌，敢做敢當(dāng)；吳茵善良大度，語言自然清脆；女交際花神秘莫測，個子瘦高，穿一件披風(fēng)，風(fēng)度翩翩。在回憶與她們的交往過程中，秦怡逐漸樹立演好夏艷華的自信。    服裝與化裝師也幫了大忙，他們想方設(shè)法讓秦怡盡量風(fēng)流瀟灑，雍容華貴。最終的定裝是：秦怡披一頭波浪長發(fā)，穿大開叉紫色長旗袍，戴一對時髦耳環(huán)，腳登高跟鞋，整個形象像是一座奪人眼球的雕塑。活到二十一歲，秦怡從沒有這樣打扮過。        《野玫瑰》的演出，果然轟動山城。演一場，滿座一場。觀眾每天排著長隊購買票子，黑市票價一再翻番，高出正常票價好幾倍。觀眾為能看到《野玫瑰》和一睹秦怡的風(fēng)采感到滿足。  “你去看什么戲?”      “我去看秦怡。”    馬路上常常聽到這樣的對話。秦怡的名字代替了劇名，一出《野玫瑰》使秦怡名噪一時，紅透半邊天。    每天演出結(jié)束，總有大批青年觀眾等在劇場門口，以親眼目睹秦怡的真面目為快，以得到秦怡的親筆簽名為榮。個別癡情的觀眾，借詩表達(dá)對秦怡的愛慕之心。一些達(dá)官貴人發(fā)來請柬，提出和秦怡一起共進(jìn)美餐。還有個別無聊的闊佬，在馬路上發(fā)現(xiàn)秦怡，竟開著汽車尾隨盯梢。    更離奇的是，一次國民黨空軍的人來買票，因滿座而未能如愿，他們竟在抗建堂劇場門口架起機(jī)關(guān)槍，揚(yáng)言如果不讓他們進(jìn)場看戲，他們就對劇場進(jìn)行掃射。劇場被迫想辦法給予滿足。    一部戲能得到這樣不尋常的反響，秦怡心里有說不出的高興，她感受到了觀眾對她的熱情，這說明她努力付出的心血沒有白費，夏艷華這個人物，她演活了，得到了觀眾的承認(rèn)。但同時秦怡又非常清醒，沒有因走紅而盲目輕飄。對熱情的觀眾，她為他們簽名，滿足他們的要求；對求愛的小詩，她挑了些寫得好的，收著細(xì)細(xì)誦讀；對達(dá)官貴人的顯擺糾纏，她不敷衍應(yīng)酬，心甘情愿地過著一件旗袍穿四季的生活。    《野玫瑰》演出的成功，一是因為劇情設(shè)計巧妙，二是一個漂亮的女演員演了女一號，而且是真把角色演出來了。如果僅此而已，再火的戲演一段時間總會冷下來，跟著是繼續(xù)排演新戲。然而，當(dāng)《野玫瑰》演得正火的時候，一場“風(fēng)波”悄然而起。大約演到第八場，批判之聲開始泛起，說是戲有問題。為了保證演出，秦怡當(dāng)時除了上臺，就是休息，沒機(jī)會聽到傳言。后來紛紛揚(yáng)揚(yáng)的說法越來越多，秦怡知道了大吃一驚。問題到底在哪兒?她不知道，也看不出來。    一天，趙慧琛告訴秦怡一個消息：“聽說這個戲政治內(nèi)容不好，有替國民黨假抗日、真反共涂脂抹粉的內(nèi)容?！缎氯A日報》有社論，編劇還得了獎?！?   秦怡聽后愕然無語，辛辛苦苦地演戲，觀眾這么歡迎，怎么竟是一個為國民黨的假抗日涂脂抹粉的戲呢?    第二天，碰巧金山來找秦眙，兩人一起吃飯，秦怡問金山：“你說，《野玫瑰》到底是抗戰(zhàn)的戲，還是為國民黨涂脂抹粉的戲?”    金山也不得要領(lǐng)，一時敷衍道：“《野玫瑰》的問題主要出在施超身上，他拼命搶戲，他演的漢奸王立民太要戲，演得叫人有點同情?！?   秦怡覺得金山?jīng)]說到點子上，《新華日報》批評《野玫瑰》是為“國民黨假抗日涂脂抹粉”，沒說為漢奸涂脂抹粉。問題究竟出在哪里，一定要搞清楚。    為了弄清事情的真相，秦怡和劇組的人到處找《新華日報》，一時沒有找到。過了幾天，趙慧琛看到了《新華日報》批判《野玫瑰》的文章，文章很長，題目叫《讀(野玫瑰)》。文章重點指出：《野玫瑰》“……更嚴(yán)重的問題是隱藏著‘戰(zhàn)國策派’思想的毒素”，結(jié)論是“反動戲”。趙慧琛把《新華日報》批判文章的內(nèi)容告訴了秦怡，并特別提醒說，文章只批判了《野玫瑰》劇本，沒有涉及留渝影人劇團(tuán)的演出。    接著，傳來一條消息：國民黨中央宣傳部給《野玫瑰》的編劇陳銓發(fā)了編劇獎。這進(jìn)一步說明了《野玫瑰》問題的嚴(yán)重性。隨后，秦怡又聽人說陳銓是國民黨，還有人說陳銓是國民黨特務(wù)。有了這些確切的事實，秦怡相信《新華日報》對《野玫瑰》的批判是正確的，既然是國民黨特務(wù)寫的戲，《野玫瑰》無論如何不能再演了。    劇組的大多數(shù)人也感到不安，紛紛同意秦怡的意見：立即停演《野玫瑰》。大家向投資人提出，投資人堅決不同意。《野玫瑰》上演的時間不長，扣除苛捐雜稅，錢還不夠還本，再說賣座又這么好，停演了損失太大。  下一步到底該怎么辦?  劇組的人急得不知所措，誰也沒有心思再演下去。關(guān)鍵時刻，美工師張堯出面找大家商量，星期天演完日場，一起到中蘇友好協(xié)會開會商討辦法。秦怡后來才知道，張堯是地下黨員。有人肯出面牽頭辦事，劇組沒人有不同看法。    根據(jù)事前通知，星期日日場一結(jié)束，大家分頭到中蘇友好協(xié)會匯合。組織者張堯，參加者有秦怡、陶金、蘇丹等人。施超因是《野玫瑰》演出的策劃者，沒有通知他參加，怕他為了收入不肯停演。路曦是施超的妻子，也沒有被通知參加。與會者都是進(jìn)步戲劇工作者，人人都想為抗日貢獻(xiàn)一份力量，理所當(dāng)然地不能容忍演壞戲破壞抗日。商討的一致意見是：投資方不同意停演，就立即罷演，當(dāng)天夜場付諸行動，具體由舞臺監(jiān)督蘇丹和主演秦怡在夜場戲演完后拉開大幕，秦怡向觀眾宣布：《野玫瑰》從明日起罷演。    一部使自己走紅的戲，要自己親口宣判它的“死刑”，這多少有點殘酷，但秦怡毫無怨言，她追求的不是虛名，是抗日救亡的理想。    當(dāng)天晚上，戲像往日一樣開演，劇場內(nèi)座無虛席，沒人發(fā)覺有什么異樣。最后一幕戲結(jié)束，大幕迅速合攏，全場爆發(fā)出熱烈掌聲。幾分鐘后，大幕又徐徐拉開，秦怡和蘇丹站在舞臺上。觀眾以為是謝幕，準(zhǔn)備再次鼓掌，可仔細(xì)一看不像，兩人的表情特別嚴(yán)肅，哪有這樣謝幕的?    劇場內(nèi)寂靜無聲，秦怡上前一步，開始講話，平時舒緩的語調(diào)變得激越高昂：“觀眾朋友們，我們演了一個壞戲，美化了特務(wù)漢奸，我們決定罷演《野玫瑰》。已經(jīng)買了票的觀眾朋友，請你們馬上去退票?！?   劇場內(nèi)一陣騷動，演員罷演，從沒聽說過!慢慢有了驚嘆和叫好聲，也有了鼓掌聲，而且越來越響。    演員罷演《野玫瑰》，輿論議論紛紛，贊成的和反對的，各執(zhí)一詞，引起強(qiáng)烈反響。    戲劇界為此舉行“演員有沒有權(quán)力不演壞戲”的討論，舒繡文率先支持秦怡：“我欽佩秦怡，她能承認(rèn)自己演了壞戲，這需要很大的勇氣，我們應(yīng)該像她一樣，如果演了壞戲，也應(yīng)該站起來罷演!”    應(yīng)云衛(wèi)和白楊都支持秦怡罷演。        秦怡沒有參加這次討論，她從發(fā)言記錄上看到了舒繡文的發(fā)言，心中有說不出的高興。事關(guān)大的原則，舒繡文給了她鼓勵和力量。    針對國民黨中央宣傳部給《野玫瑰》頒發(fā)優(yōu)秀編劇獎，重慶戲劇界聯(lián)合發(fā)出簽名抗議信，秦怡在信上簽上了自己的名字。    罷演和抗議，形成了一個事件，這個事件一直延續(xù)到解放后直至“文革”，秦怡為此深受指責(zé)。    “這個人是演反動戲成名的!”    “她紅得發(fā)紫，全靠《野玫瑰》。”    在政治氣氛極左的年代，“演反動戲成名”是分量很重的政治性罪名，秦怡長時間惴惴不安，成為一塊心病，在各種學(xué)習(xí)、整風(fēng)和思想改造運(yùn)動中，一次次作自我檢查，接受別人的批評。文化大革命中，秦怡遭受批斗，被隔離審查，這也是原因之一。    在最困難的時候，秦怡每每想到敬愛的周總理。1961年9月，秦怡參加了在中南海紫光閣召開的關(guān)于提高表演技巧的座談會，受到周總理的親切關(guān)懷。    “好的演技不要丟，你在《野玫瑰》里演得很好?！蓖砩?，周總理和秦怡一起跳舞，周總理邊跳邊說。    秦怡聽了嚇了一跳，她不敢相信周總理這么客觀冷靜地看待這件事，便輕聲說：“一失足成千古恨，這個污點是洗不掉了!”    周總理笑了：“這跟你沒關(guān)系，那個戲的內(nèi)容不好，你的演技是好的。戲的內(nèi)容是編劇寫的，好的演技是你的。而且，在那樣復(fù)雜的政治環(huán)境下，你又怎么能知道呢?”    秦怡心中感到一陣溫暖，周總理的善解人意和親切鼓勵，她感激不盡。    和秦怡相比，《野玫瑰》編劇陳銓的命運(yùn)凄慘多了。因為《野玫瑰》、《藍(lán)蝴蝶》等幾出戲，解放后他一直抬不起頭來，文化大革命中被迫害致死，二十多年后才沉冤昭雪，徹底平反。后經(jīng)查證，陳銓既不是特務(wù)，也不是國民黨員，他是西南聯(lián)大的教授，一個做學(xué)問的教書先生。在當(dāng)時的歷史條件下，由于個人的局限性而創(chuàng)作了打算在校園內(nèi)演出的話劇《野玫瑰》，又意外被人看中，拿到社會上去演出，被國民黨所利用，結(jié)果惹出了一場意想不到的風(fēng)波。        用今天的眼光看，《野玫瑰》風(fēng)波屬事出有因。    1941年1月，震驚中外的“皖南事變”發(fā)生，國民黨蔣介石政府同室操戈，九千多新四軍將士壯烈犧牲。這一反動暴行，一方面激起全國人民的強(qiáng)烈憤慨；另一方面，徹底暴露了國民黨頑固派假抗日、真反共的丑惡嘴臉。在此政治大背景下，《野玫瑰》公演產(chǎn)生巨大反響，自然引起了一些左翼人士的深思，待讀完劇本，發(fā)現(xiàn)劇中兩位主要與漢奸作斗爭的特工，身份均是國民黨員，由此很容易讓人得到一個結(jié)論：這是為“國民黨涂脂抹粉”。    同樣是在此政治大背景下，《野玫瑰》演出不久，國民黨中央宣傳部給編劇陳銓頒發(fā)劇本獎，更加刺激了左翼人士的不滿。在重慶，為抗戰(zhàn)救亡，戲劇界演出過多少感人肺腑、催人淚下的好戲，幾曾見國民黨中央宣傳部給誰發(fā)了獎?    有了這兩方面的原因，《新華日報》發(fā)表批判《野玫瑰》的文章，并不是無端的發(fā)難。至于從批判戲到批判人，特別是建國后的一段時間中，在極左的氛圍下，對當(dāng)事人采取無情打擊的做法，那是另外一回事了。P79-84

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本書是《 中國電影家傳記叢書》之一，它以傳記的形式，紀(jì)實文學(xué)的筆法，對傳主的演藝生涯、政治生活、家庭生活等方面，進(jìn)行往事的梳理和不脫離事實范圍的文學(xué)描寫。因此，全書既有一定的學(xué)術(shù)性，又具有較強(qiáng)的文學(xué)色彩；既有個人傳記的縱向特點，又不完全拘泥于瑣碎細(xì)節(jié)，而注意展示所述重要作品、重大事件橫切面的寬闊歷史背景；既嚴(yán)格尊重歷史事實，又大膽進(jìn)行具有一定想像力的文字發(fā)揮。

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