中國電影的類型研究

內容概要

中國電影的類型研究，意味著對電影的敘事傳統(tǒng)和集體語言模式進行結構研究，意味著在某種特定題材的敘事過程中總結類似和重復的表現形式，包括相關的故事公式，定型化的人物，成規(guī)化的沖突和解決方案。    革命歷史片、工業(yè)片、農業(yè)片、反特片、通俗劇、喜劇是中國當代電影的主要電影類型，也是最重要的流行公式。    四十年來中國當代電影類型為適應社會主義意識形態(tài)的要求而進行了歷次變革，幫助公眾去界定迅速演變的社會現實，找到社會現實的意義，支撐公眾所共享的價值觀和信仰。

作者簡介

吳瓊，1970年生于吉林省長春市。1993年畢業(yè)于北京電影學院文學系（電影劇作專業(yè)），獲學士學位。1996年畢業(yè)于北京電影學院電影理論研究室（電影敘事學研究方向），獲碩士學位并留校任教?，F任北京電影學院電影學系副教授，擔任《類型電影》、《電影劇作》、《電影理論》、《

書籍目錄

前言第一章  電影類型：作為慣例和經驗的系統(tǒng)  類型是慣例系統(tǒng)  類型是經驗系統(tǒng)第二章  電影類型：公式化的敘事系統(tǒng)  類型人物  類型環(huán)境  類型沖突  敘事結構第三章  電影類型：穩(wěn)定與變化的系統(tǒng)  類型的穩(wěn)定性  類型的變化與周期第四章  電影類型：作為語言和符號的系統(tǒng)  電影類型與電影語言  類型電影的符號系統(tǒng)  類型作者與語言第五章  電影類型：儀式、神話、意識形態(tài)策略  類型電影與文化儀式  類型電影與神話功能  類型電影與意識形態(tài)策略  新中國電影的意識形態(tài)策略第六章　革命歷史片  類型早期歷史  類型神話功能  革命英雄人物  革命故事公式  從實驗到古典的改變  古典英雄的改良：《董存瑞》  古典英雄和愛情：《柳堡的故事》  60－70年代：主流和非主流之間的變化  進入改良時期  “第五代”電影人的貢獻：質疑與顛覆  （1984－1988年）第七章  工業(yè)片  原型：《橋》  人物慣例  意識形態(tài)沖突  類型實驗時期  20世紀50年代中期的改良  古典慣例的反用：《上海姑娘》  在“大躍進”運動中崛起  “躍進式”工業(yè)片：《春滿人間》  農業(yè)社區(qū)中的工業(yè)片：《老兵新傳》  “文革”話語的表述：《火紅的年代》  古典慣例的回歸：《創(chuàng)業(yè)》　　新時期：從傷痕到改革第八章  農業(yè)片第九章  反特片第十章  通俗劇第十一章  喜劇附錄一：中國電影的類型代表作品及其作者附錄二：主要參考書目

編輯推薦

本書是電影研究新思維書系之一，是國家社會科學基金項目·全國藝術科學“九五”規(guī)劃1999年度國家青年課題。本書以1949—1988年新中國電影的發(fā)展歷史為線索，分析和論證新中國主流電影的六個主要電影類型體系——革命歷史片、工業(yè)片、農業(yè)片、反特片、通俗劇、喜劇的類型特征和演變進程，回顧四十年來類型電影為適應社會主義意識形態(tài)的要求而進行的歷次改良。

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