中國(guó)電影的類型研究

內(nèi)容概要

中國(guó)電影的類型研究，意味著對(duì)電影的敘事傳統(tǒng)和集體語(yǔ)言模式進(jìn)行結(jié)構(gòu)研究，意味著在某種特定題材的敘事過(guò)程中總結(jié)類似和重復(fù)的表現(xiàn)形式，包括相關(guān)的故事公式，定型化的人物，成規(guī)化的沖突和解決方案。    革命歷史片、工業(yè)片、農(nóng)業(yè)片、反特片、通俗劇、喜劇是中國(guó)當(dāng)代電影的主要電影類型，也是最重要的流行公式。    四十年來(lái)中國(guó)當(dāng)代電影類型為適應(yīng)社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)的要求而進(jìn)行了歷次變革，幫助公眾去界定迅速演變的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，找到社會(huì)現(xiàn)實(shí)的意義，支撐公眾所共享的價(jià)值觀和信仰。

作者簡(jiǎn)介

吳瓊，1970年生于吉林省長(zhǎng)春市。1993年畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系（電影劇作專業(yè)），獲學(xué)士學(xué)位。1996年畢業(yè)于北京電影學(xué)院電影理論研究室（電影敘事學(xué)研究方向），獲碩士學(xué)位并留校任教?，F(xiàn)任北京電影學(xué)院電影學(xué)系副教授，擔(dān)任《類型電影》、《電影劇作》、《電影理論》、《

書(shū)籍目錄

前言第一章  電影類型：作為慣例和經(jīng)驗(yàn)的系統(tǒng)  類型是慣例系統(tǒng)  類型是經(jīng)驗(yàn)系統(tǒng)第二章  電影類型：公式化的敘事系統(tǒng)  類型人物  類型環(huán)境  類型沖突  敘事結(jié)構(gòu)第三章  電影類型：穩(wěn)定與變化的系統(tǒng)  類型的穩(wěn)定性  類型的變化與周期第四章  電影類型：作為語(yǔ)言和符號(hào)的系統(tǒng)  電影類型與電影語(yǔ)言  類型電影的符號(hào)系統(tǒng)  類型作者與語(yǔ)言第五章  電影類型：儀式、神話、意識(shí)形態(tài)策略  類型電影與文化儀式  類型電影與神話功能  類型電影與意識(shí)形態(tài)策略  新中國(guó)電影的意識(shí)形態(tài)策略第六章　革命歷史片  類型早期歷史  類型神話功能  革命英雄人物  革命故事公式  從實(shí)驗(yàn)到古典的改變  古典英雄的改良：《董存瑞》  古典英雄和愛(ài)情：《柳堡的故事》  60－70年代：主流和非主流之間的變化  進(jìn)入改良時(shí)期  “第五代”電影人的貢獻(xiàn)：質(zhì)疑與顛覆  （1984－1988年）第七章  工業(yè)片  原型：《橋》  人物慣例  意識(shí)形態(tài)沖突  類型實(shí)驗(yàn)時(shí)期  20世紀(jì)50年代中期的改良  古典慣例的反用：《上海姑娘》  在“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)中崛起  “躍進(jìn)式”工業(yè)片：《春滿人間》  農(nóng)業(yè)社區(qū)中的工業(yè)片：《老兵新傳》  “文革”話語(yǔ)的表述：《火紅的年代》  古典慣例的回歸：《創(chuàng)業(yè)》　　新時(shí)期：從傷痕到改革第八章  農(nóng)業(yè)片第九章  反特片第十章  通俗劇第十一章  喜劇附錄一：中國(guó)電影的類型代表作品及其作者附錄二：主要參考書(shū)目

編輯推薦

本書(shū)是電影研究新思維書(shū)系之一，是國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目·全國(guó)藝術(shù)科學(xué)“九五”規(guī)劃1999年度國(guó)家青年課題。本書(shū)以1949—1988年新中國(guó)電影的發(fā)展歷史為線索，分析和論證新中國(guó)主流電影的六個(gè)主要電影類型體系——革命歷史片、工業(yè)片、農(nóng)業(yè)片、反特片、通俗劇、喜劇的類型特征和演變進(jìn)程，回顧四十年來(lái)類型電影為適應(yīng)社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)的要求而進(jìn)行的歷次改良。

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