中國電影表演百年史話

內(nèi)容概要

　　《中國電影表演百年史話》能讓你了解我國電影百年表演的沿襲發(fā)展軌跡，概括地了解我國眾多的百年星辰?！吨袊娪氨硌莅倌晔吩挕肥请娪袄碚摻绔I給中國電影100周年的一份厚禮?！　≡缭?00多年前，電影就開始成為具有廣泛的民眾基礎和社會影響力的文化娛樂方式，通過綜合藝術和高新技術的結(jié)合，電影向世界展示了人類創(chuàng)造文化、創(chuàng)造歷史、創(chuàng)造精神財富和物質(zhì)財富的強大力量。長久以來，電影被普遍譽為最有藝術生命力、文化感染力和社會影響力的文化娛樂載體。　　《百年中國電影研究書系》，是電影理論工作者和實踐工作者的智慧結(jié)晶，匯集了百年來電影藝術、產(chǎn)業(yè)發(fā)展、技術進步等方面的歷史經(jīng)驗，既是電影發(fā)展史各個階段的真實記錄，也是電影自身發(fā)展規(guī)律的總結(jié)，史論結(jié)合，文獻性和實用性兼?zhèn)洌诩o念電影誕生100周年之際出版，具有重要的意義。

作者簡介

劉詩兵，男，1938年9月生，湖北宜昌人。1951年參加中國人民解放軍開始從事文藝工作，1957年考入北京電影學院表演系本科學習，1961年畢業(yè)留校任教，曾擔任表演系系主任等職，主持表演教學工作。現(xiàn)主持電影學院繼續(xù)教育學院影視表演專業(yè)教學工作。教授、碩士研究生導師、中國電影表演藝術學會副會長。已出版電影研究著作有《影視表演藝術講課筆記》、《電影表演藝術概論》(合著)、中國電影表演藝術學會叢書《新世紀電影表演論壇》上、下(執(zhí)行主編)、《電影表演創(chuàng)新集》、《銀幕形象塑造》等。撰寫論文主要有《論電影表演及其教學》、《謝晉電影表演美學對中國電影的貢獻》、《論新中國電影英雄形象的表演塑造》、《新時期電影表演美學的發(fā)展與變遷》等數(shù)十篇。

書籍目錄

總序 /趙實引言第一章中國電影    萌芽發(fā)展期的影戲表演(1905—1931)    第一節(jié)戲曲、舞臺表演對早期電影表演的深刻影響，    電影表演還未形成相對獨立的分支學科(1905—1923)    第二節(jié)電影表演初期的藝術探索與危機(1923—1931)第二章20世紀三四十年代    進步電影的紀實表演(1931—1949)    第一節(jié)左翼電影推動電影劃時代變革，表演從舞臺    化靠向生活，向現(xiàn)實主義轉(zhuǎn)化(1931--1937)    第二節(jié)抗戰(zhàn)時期在民族危亡中影劇合流里的表演    展現(xiàn)(1938-1944)    第三節(jié)表演創(chuàng)作關注社會現(xiàn)實，自身屬性的凸現(xiàn)，    立體化多側(cè)面反映人物內(nèi)心生活(1945—1949)第三章新中國電影    發(fā)展中的表演成就(1949一1966)    第一節(jié)社會主義電影初創(chuàng)期現(xiàn)實主義表演風格的    拓展(1949—1956)    第二節(jié)“雙百”方針貫徹下，多樣化人物創(chuàng)作的    豐收(1957—1966)第四章“文革”十年混亂的    電影表演美學(1966—1976)    第一節(jié)極左政治路線否定一切，導致表演美學觀    的混亂(1966—1972)    第二節(jié)對表演基礎元素閹割，極端地強調(diào)塑造人物    的“激情美”，是“文革”影片的表演特征(1973--1976)第五章新時期我國電影表演        形態(tài)的多元化的發(fā)展與追求(1977--2005)    第一節(jié)解放思想，實踐是檢驗真理的唯一標準，表    演反映時代生活，活躍了藝術創(chuàng)作(1977—1989)    第二節(jié)“弘揚主旋律，提倡多樣化”“以高尚的精神    塑造人”的明確提出，新時期電影表演的    再探索(1990-2005)總序 /趙實引言第一章中國電影    萌芽發(fā)展期的影戲表演(1905—1931)    第一節(jié)戲曲、舞臺表演對早期電影表演的深刻影響，    電影表演還未形成相對獨立的分支學科(1905—1923)    第二節(jié)電影表演初期的藝術探索與危機(1923—1931)第二章20世紀三四十年代    進步電影的紀實表演(1931—1949)    第一節(jié)左翼電影推動電影劃時代變革，表演從舞臺    化靠向生活，向現(xiàn)實主義轉(zhuǎn)化(1931--1937)    第二節(jié)抗戰(zhàn)時期在民族危亡中影劇合流里的表演    展現(xiàn)(1938-1944)    第三節(jié)表演創(chuàng)作關注社會現(xiàn)實，自身屬性的凸現(xiàn)，    立體化多側(cè)面反映人物內(nèi)心生活(1945—1949)第三章新中國電影    發(fā)展中的表演成就(1949一1966)    第一節(jié)社會主義電影初創(chuàng)期現(xiàn)實主義表演風格的    拓展(1949—1956)    第二節(jié)“雙百”方針貫徹下，多樣化人物創(chuàng)作的    豐收(1957—1966)第四章“文革”十年混亂的    電影表演美學(1966—1976)    第一節(jié)極左政治路線否定一切，導致表演美學觀    的混亂(1966—1972)    第二節(jié)對表演基礎元素閹割，極端地強調(diào)塑造人物    的“激情美”，是“文革”影片的表演特征(1973--1976)第五章新時期我國電影表演        形態(tài)的多元化的發(fā)展與追求(1977--2005)    第一節(jié)解放思想，實踐是檢驗真理的唯一標準，表    演反映時代生活，活躍了藝術創(chuàng)作(1977—1989)    第二節(jié)“弘揚主旋律，提倡多樣化”“以高尚的精神    塑造人”的明確提出，新時期電影表演的    再探索(1990-2005)……

編輯推薦

本書是《百年中國電影研究書系》之一，能讓你了解我國電影百年表演的沿襲發(fā)展軌跡，概括地了解我國眾多的百年星辰。本書是電影理論界獻給中國電影100周年的一份厚禮。

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