真誠(chéng) 高雅 純摯

內(nèi)容概要

　　過去，國(guó)內(nèi)僅知梅西安之名，而對(duì)其作品與理論，則知之甚鮮。近幾年來，由于文化上的開放交流，在不少有關(guān)20世紀(jì)音樂的譯著中，介紹了梅西安的理論和作品，電臺(tái)亦曾廣播過他的部分作品。在各音樂學(xué)院的圖書館中，他的作品、唱片和錄音帶，亦成為作曲專業(yè)師生所樂于研讀和聆聽的資料。

作者簡(jiǎn)介

楊立青，作曲家，曾任上海音樂學(xué)院院長(zhǎng)。
主要論著有《梅西安作曲技法初探》、《管弦樂配器風(fēng)格的歷史演變概述》、《管弦樂配器法教程》、《西方后現(xiàn)代主義音樂思潮簡(jiǎn)述》等。
音樂作品有聲樂套曲《唐詩(shī)四首》、《洛爾迦詩(shī)三首》、交響敘事曲《烏江恨》、管弦樂《憶》、《節(jié)日序曲》等。

書籍目錄

原序序言引言第一章 梅西安其人與其樂　第一節(jié) 簡(jiǎn)略生平　第二節(jié) 梅西安在20世紀(jì)音樂中的歷史地位　第三節(jié) 創(chuàng)作思想簡(jiǎn)述　第四節(jié) 創(chuàng)作分期　第五節(jié) 音樂語言的構(gòu)成元素第二章 梅西安的有限移位模式　第一節(jié) 人工調(diào)式的早期實(shí)踐　第二節(jié) 有限移位模式的結(jié)構(gòu)　第三節(jié) 有限移位模式的特點(diǎn)與色彩　第四節(jié) 模式、序列、調(diào)式辨異第三章 梅西安的旋律手法　第一節(jié) 旋律的“源”與“流”　第二節(jié) 常用旋律型的特征　第三節(jié) 常用旋律發(fā)展手法 　結(jié)語第四章 梅西安的和聲手法　第一節(jié) 常用特性和弦及其應(yīng)用　第二節(jié) 和弦外音概念的擴(kuò)大　第三節(jié) 有限移位模式中調(diào)性中心的確立　第四節(jié) 有限移位模式與其他音響素材的結(jié)合　第五節(jié) 有限移位模式的轉(zhuǎn)換　第六節(jié) 復(fù)合模式的運(yùn)用　結(jié)語第五章 梅西安的節(jié)奏手法　第一節(jié) 梅西安的節(jié)奏觀念　第二節(jié) 節(jié)奏手法的“源”與“流”　第三節(jié) 無理數(shù)節(jié)奏值的組合　第四節(jié) 節(jié)奏變值手法的運(yùn)用　第五節(jié) 逆行節(jié)奏與不可逆行節(jié)奏　第六節(jié) 節(jié)奏卡農(nóng)　第七節(jié) 同型節(jié)奏與同型旋律的交錯(cuò)　第八節(jié) 節(jié)奏值的換列　第九節(jié) 復(fù)合節(jié)奏模式　結(jié)語第六章 梅西安的系列技法　第一節(jié) 自由的十二音寫法　第二節(jié) 模式化的系列技法　第三節(jié) 系統(tǒng)的換列手法　結(jié)語第七章 梅西安的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)　第一節(jié) 基本的曲式結(jié)構(gòu)原則　第二節(jié) 并置對(duì)比原則的運(yùn)用　第三節(jié) 變奏原則的運(yùn)用　第四節(jié) 回旋原則的運(yùn)用　第五節(jié) 拱形結(jié)構(gòu)原則的運(yùn)用　第六節(jié) 其他結(jié)構(gòu)原則的影響　第七節(jié) 混合結(jié)構(gòu)原則的運(yùn)用 結(jié)語主要參考書目附錄一 巨星在天際殞落——悼奧利維爾．梅西安辭世附錄二 梅西安致作者的約見信原后記

圖書封面

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無

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