山水畫語錄類選

內(nèi)容概要

畫為心意，論為心聲。師古人之跡，更要師古人之心，臨摹古人的優(yōu)秀作品，更要師古人的“師造化”之心。這只有認真地、不斷地讀書，猶須先讀古人的畫論。    臨摹、寫生、創(chuàng)作，師古人、師造化，行萬里路、破萬卷書，不斷地臨摹、不斷地讀畫論、不斷地對景寫生、不斷地思考、不斷地探索、不斷地揮毫、不斷地創(chuàng)新，從而達變而入化、新而又新之境，只有“新”才是有生命的，否則必不能生、必不能存，這是千古不易的習(xí)畫之道。    明人王世貞說：“山水至大小李一變也，荊、關(guān)、董、巨又一變也，李成、范寬又一變也，劉、李、馬、夏又一變也，大癡、黃鶴又一變也?！边@“一變”、“一變”、“又一變”，就是變出了“新”的章法、“新”的筆法、“新”的墨法、“新”的意韻、“新”的面貌。若不是那“一變”、“一變”、又“一變”，山水畫至今仍是一貌，那也就沒有唐畫、宋畫、元畫、明畫、清畫之別，至今仍是一顧愷之而已，這些畫也就只能是千篇一律、千人一貌的怪畫了。    所以，畫畫，就必須讀書，多讀書，讀書明理。不讀書，不知理，不知古，不知今，這些畫也就不可能知將來，就只能是一個人云亦云、人畫亦畫的復(fù)制者，一庸庸書工、畫工而已，而書畫家讀書，一是要無書不讀，讀、破萬卷書，二是先讀急用的書，奏學(xué)以致用之效。        余20世紀(jì)60年代進入浙江美術(shù)學(xué)院習(xí)畫數(shù)十年來，受師誨數(shù)年而啟蒙，步上了正確又嚴(yán)格的習(xí)畫之道，興高而彩烈。然而，正如古人所云：“師父領(lǐng)進門，修行靠自身?！弊噪x師門后，雖仍不離師導(dǎo)，主要的還是自己苦苦地畫畫、讀書、讀畫論。幸而尚有老師、前輩們不斷地正確指導(dǎo)，又尊師所訓(xùn)，有些章節(jié)是背誦若爛，使?jié)u而深悟以明畫法、畫理、畫論、畫史之發(fā)而展之之道。    還是20世紀(jì)60年代，學(xué)友李文然先生借給我一本賀天健先生著的《學(xué)畫過程自述》，讀后受到極大的啟發(fā)，接著很長的一段時間里，又是王伯敏先生編的《黃賓虹畫語錄》不離手。后又買到了石濤的《畫譜》，董其昌的《畫禪室隨筆》，黃賓虹、鄧實先生編的《美術(shù)叢書》等等，到20世紀(jì)的80年代初，沈子丞先生編的《歷代論畫名著匯編》，這些書給了我比較系統(tǒng)地、廣泛地讀畫論的機會，那個時期，想得到這樣的畫論著作是很難的。確實，我是越讀越感到古人的偉大，更是讀懂了要師古人，不僅要臨摹古人的畫，更要師古人“畫師造化”之心，只有全面地“師古人”，才是真正的“師古人”。    臨摹古畫，確是習(xí)畫的必須和必經(jīng)之道。然而，師古人，決不只是臨摹古人畫跡而已，而是要師古人行萬里路，破萬卷書，師法造化之心、之言、之理、之論、之史。只有這樣，才不會當(dāng)古代前哲之“奴隸”，也不會當(dāng)現(xiàn)世瞎涂亂抹之“蟊賊”。    知言、知法、知理、知論、知規(guī)、知律、知古人之心，然后下筆，方能別出心裁不違矩。    《山水畫語錄類選》，就是余習(xí)畫幾十年的親身甘苦之體會，予初學(xué)山水畫者提供一簡捷的知言、知法、知理、知論、知規(guī)、知律、知古人之心的途徑。    當(dāng)然，自以為也還可供專家引經(jīng)據(jù)典時的翻閱之便。    本尚欲再編人現(xiàn)代大師們極其絕妙的畫語、畫論，但因恐“版權(quán)”之爭，只得忍痛舍之。惜乎哀哉!

作者簡介

陳洙龍，原名珠龍，溫州大學(xué)教授，曾擔(dān)任溫州工藝美術(shù)學(xué)校校長、溫州大學(xué)藝術(shù)系主任、溫州市第五屆政協(xié)委員、浙江美學(xué)會理事，現(xiàn)為浙江省美術(shù)家協(xié)會會員，中國國畫家協(xié)會理事，中國書畫學(xué)會副主席。
    出版畫集有《陳洙龍嚼集》、《陳洙龍作品選集》，《陳洙龍國畫作

書籍目錄

第一章　樹木類　第一節(jié)　雜樹　第二節(jié)　松柏　第三節(jié)　梧柳　第四節(jié)　四時第二章　山石類　第一節(jié)　畫石　第二節(jié)　畫山　第三節(jié)　遠山　第四節(jié)　四時　第五節(jié)　三遠第三章　云水類　第一節(jié)　云霞煙靄　第二節(jié)　風(fēng)水雨雪　第三節(jié)　四時第四章　景物類第五章　筆墨類　第一節(jié)　總論　第二節(jié)　用筆　第三節(jié)　用墨　第四節(jié)　皴擦染　第五節(jié)　用點　第六節(jié)　用色　第七節(jié)　用水第六章　布局類第七章　師法類　第一節(jié)　師法論　第二節(jié)　師古人　第三節(jié)　師造化第八章　神意類第九章　畫訣類第十章　理論類　第一節(jié)　畫理　第二節(jié)　六法　第三節(jié)　氣韻　第四節(jié)　畫評　第五節(jié)　題跋印章　　第六節(jié)　論畫詩　第七節(jié)　功用第十一章　人品類第十二章　作者簡介類　第一節(jié)　周朝　第二節(jié)　漢朝　第三節(jié)　六朝　第四節(jié)　唐朝　第五節(jié)　宋朝　第六節(jié)　元朝　第七節(jié)　明朝　第八節(jié)　清朝　第九節(jié)　20世紀(jì)

章節(jié)摘錄

　　第一章　樹木類　　第一節(jié)　雜樹　　梁·元帝　　《山水松石格》　　樹有大小，叢貫孤平，扶疏曲直，聳拔凌亭，乍起伏于柔條，便同文字，或離合于破墨，體向異于丹青。隱隱半壁，高潛入冥；插空類劍，陷地如坑；秋毛冬骨，夏蔭春英；炎緋寒碧，暖日涼星?！　【匏汕咚?，噴之蔚榮，裒茂林之幽趣，剖雜草之芳情?！　√啤ね蹙S　　《山水訣》　　村莊著數(shù)樹以成林，枝須抱體。　　懸崖險峻之間，好安怪木。　　平地樓臺，偏宜高柳映人家。名山寺觀，雅稱奇杉襯樓閣?！鼧湮ㄒ税伪拧！　√啤ね蹙S　　《山水論》　　丈山尺樹……遠樹無枝……樓臺樹塞……樹看頂……　　……有路處則林木……水?dāng)嗵巹t煙樹……林密處則居舍。臨巖古木，根斷而纏藤……　　凡畫林木，遠者疏平，近者高密，有葉者枝嫩柔，無葉者枝硬勁?！　∷善と琪[，柏皮纏身。生土上者，根長而莖直。生石上者，拳曲而伶仃?！　」拍竟?jié)多而半死，寒林扶疏而蕭森。有雨不分天地，不辨東西。有風(fēng)無雨，只看樹枝。有雨無風(fēng)，樹頭低壓?！　　瓨漕^不得一般，山借樹而為衣，樹借山而為骨。樹不可繁，要見山之秀麗。山不可亂，須顯樹之精神?！　∥宕でG浩　　《山水訣》　　凡描枝柯、葦草……運筆使巧，……蒼林、老樹，運筆宜拙。雖巧不離乎形，固拙亦存乎質(zhì)。遠則宜輕，近則宜重，濃墨莫可復(fù)用，淡墨必教重提。　　宋·李成　　《山水訣》　　發(fā)樹枝，左長右短……左右林麓，鋪陳不可太繁，繁則堆塞不舒?！　√俾览p古木，窠叢簇扎山頭。　　木要交叉，挺干四時枯茂。迅風(fēng)拔木……　　煙林之木亦宜疏，密則繁絮?！X枯槎，也宜少作。　　……

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    山水畫語錄類選 PDF格式下載

---