クドリャフカの順番―「十文字」事件

出版時(shí)間：2005 出版社：角川書店作者：米澤穂信
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內(nèi)容概要

待望の文化祭が始まった。何事にも積極的に関わらず“省エネ”をモットーとする折木奉太郎は呑気に參加する予定だったが、彼が所屬する古典部で大問題が発生。手違いで文集を作りすぎたのだ。部員が頭を抱えるそのとき、學(xué)內(nèi)では奇妙な連続盜難事件が起きていた。十文字と名乗る犯人が盜んだものは、碁石、タロットカード、水鉄砲―。この事件を解決して古典部の知名度を上げよう!目指すは文集の完売だ!!千載一遇のチャンスを前に盛り上がる仲間たちに後押しされて、奉太郎は「十文字」事件の謎に挑むはめに!米沢穂信が描く、さわやかでちょっぴりホロ苦い青春ミステリ。

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用戶評(píng)論 (總計(jì)6條)

　　這本是《冰菓》系列的第三集。期待已久的文化祭開始了，奉太郎所在的古籍研究社打算推出文集，但由于出了差錯(cuò)，導(dǎo)致印數(shù)過多。與此同時(shí)，校園里出現(xiàn)了一個(gè)自稱“十文字”的怪盜，專門偷走其他社團(tuán)在文化祭上需要用到的小道具。奉太郎等人認(rèn)為可以憑借解決這個(gè)事件提升古籍研究社的名氣，繼而推動(dòng)文集的銷售。于是研究社成員們熱情高漲地向“十文字事件之謎”發(fā)起挑戰(zhàn)！本集延續(xù)前作的輕松推理風(fēng)格，以神山高中校園文化祭為大舞臺(tái)，將連環(huán)盜竊案事件巧妙穿插于文化祭三天日程中，期間各種古怪而有趣的經(jīng)歷讓讀者在全力推理之余得以放松神經(jīng)，跟隨書中人物好好享受文化祭的活動(dòng)；而本書更使用四人視覺手法分開記敘，以古籍研究社四人口吻敘述事件進(jìn)展，既能避免單一人稱寫法導(dǎo)致場(chǎng)景描述缺失，讓文化祭全貌得以保存；亦能讓讀者更直觀去深入四位主人公的內(nèi)心世界，了解他們的所思所想，以及各自推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。作為一種大膽的記敘手法，本書的嘗試無疑是相當(dāng)成功的，避免了小說故事陷入片面、單一化的窠臼。
　　我們先從故事開始之前講起。畢竟一個(gè)好的開頭是成功的一半，格力也不是一開始就能節(jié)能30%的。
　　這是篇拖了很久的書評(píng)。很早就想為這本書或者是這個(gè)系列寫點(diǎn)什么，但是一直因?yàn)椤肮?jié)能”的關(guān)系所以拖拖拉拉的。
　　如果熟讀了某一個(gè)作家，那一定能夠發(fā)現(xiàn)，在每一個(gè)作家筆下都一定會(huì)有一個(gè)該作家式的人物，也許是自己的投影，也許是自己的期望的形象之類的。
　　米澤穗信式的人物，最關(guān)鍵的一個(gè)詞就是“節(jié)能”。
　　請(qǐng)?jiān)徫乙粫r(shí)半會(huì)兒找不到一個(gè)什么確切的形容詞來闡述這個(gè)概念，“節(jié)能”也太過籠統(tǒng)?？偠灾褪且粋€(gè)很懶的人，很平凡的人，不愛出風(fēng)頭，喜歡平平淡淡地過日子的人。
　　這應(yīng)該是和米澤穗信的作家啟蒙作《六之宮公主》有關(guān)，只可惜這本我沒有看過，不管是芥川龍之介的那篇還是北村薰的那本。
　　北村薰的《空中飛馬》開始了日常推理的這個(gè)分支，而這個(gè)系列的第四本《六之宮公主》讓米澤穗信明白了自己將來要寫什么樣故事。于是就有了2001年的《冰菓》。然后很快就有了系列第二作《愚者的片尾》。
　　很可惜賣得并不好。
　　再回過頭來看《愚者的片尾》這本，里面提及了米澤自己對(duì)于日常推理的理想以及理念。只可惜并沒有多少人聽到，乃至理解。
　　到了2004年，經(jīng)過笠井潔的推薦，米澤穗信的第三本小說《再見，妖精》在創(chuàng)元社出版了，還拿下了2004年度“這本推理小說了不起！的國(guó)內(nèi)部分第二十名。這算是米澤穗信向讀者和市場(chǎng)妥協(xié)的第一步，以我看來這本相當(dāng)無趣。
　　當(dāng)然米澤并不甘這樣妥協(xié)，2005年他向市場(chǎng)的試水作《尋狗事務(wù)所》取得巨大成功之后，米澤馬上馬不停蹄出版了古典部第三部《庫特莉亞芙卡的排序》。
　　最初的系列果然還是放不下的。
　　如果說《愚者的片尾》是米澤對(duì)于日常推理的最初的執(zhí)著，被困于沒有市場(chǎng)的“沒有殺人”的推理小說的桎梏里，那么這本就可以說完全解放開來了。
　　說到校園推理，大部分人的第一反應(yīng)應(yīng)該都是“不切實(shí)際”。首先校園里很少會(huì)發(fā)生刑事案件（民事雖然也很少但是刑事還要少），就算發(fā)生了，也不會(huì)讓高中生大學(xué)生什么參加進(jìn)來，所以校園推理都是把學(xué)生（主角）寫成被卷入事件的為多數(shù)。但是這樣就缺乏代入感，讀者無法與之產(chǎn)生共鳴，對(duì)于推理小說而言，沒有代入感是很致命的。大部分的讀者喜歡與偵探站在同一角度，但是這個(gè)偵探卻能夠自由進(jìn)入案發(fā)地點(diǎn)，自由地與警方交流線索，對(duì)案件相關(guān)人員進(jìn)行調(diào)查，這就不得不讓人不信服了。缺少了代入感，小說就變得僵硬：故事并不是由故事中的人物推動(dòng)的，而是作者在拼命推。這個(gè)實(shí)在很囧。
　　上一本還在迷茫該不該在自己的日常推理中加入“殺人”這個(gè)元素的米澤，在這本里卻一點(diǎn)也不猶豫地放棄了這個(gè)看似最受讀者青睞的元素——是的，在這本小說里發(fā)生的事都可能在日本某間高中里上演，只因?yàn)檫@是一本完完全全以學(xué)生的視角，學(xué)生的角度，學(xué)生的思維來推動(dòng)發(fā)展的小說。
　　另外，小說里也寫到了奉太郎自身對(duì)于“節(jié)能”的轉(zhuǎn)變——”沒必要的事不做，必要的事盡快做“這句話對(duì)他而言仍舊是座右銘沒有改變，但是在他的認(rèn)知里，那些“必要的事”的條件變寬了，范圍也隨之?dāng)U大。所以我們會(huì)看見奉太郎丟面粉給正陷入困境中的摩耶花，對(duì)那些來到部室的人推銷《冰菓》。
　　以上，就是我給這本書打五星的理由。
　　毫無疑問，古籍研究社系列迄今為止的最高作。
　　
　　一場(chǎng)文化祭，融合了多少人的夢(mèng)想，以及夢(mèng)想碰撞出的“戰(zhàn)爭(zhēng)”。而妙就妙在作者并沒直接將“夢(mèng)想”當(dāng)主題，寫出枯澀的說教文。如果真那樣寫，本書評(píng)分立刻會(huì)被本人拉低到三星。
　　
　　原來，不光只有初入社會(huì)的畢業(yè)生才能感受到某種因人而異、或大或小的“落差感”，學(xué)校雖名為象牙塔，也不可避免地滲入了這種感覺。但學(xué)生畢竟是學(xué)生，用了一種和文化祭一樣可愛、率直、甚至帶點(diǎn)別扭的方式行動(dòng)，意圖填補(bǔ)那種似有若無的感覺。這種成人絕對(duì)做不來的手法，源于少年男女特有的某種特質(zhì)。
　　
　　只要你曾是一個(gè)帶有蛋蛋憂桑的騷年，你就應(yīng)該懂。
　　
　　最后兩句和書評(píng)無關(guān)的廢話：節(jié)能少年的姐上大人現(xiàn)身了！現(xiàn)身了耶！綜合三本小說的內(nèi)容，明眼人都能看出這位姐姐絕不簡(jiǎn)單！真相究竟是什么呢？系列小說后幾本會(huì)不會(huì)揭曉？我很好奇（神秘聲：你滾！）！
　　唔，事先說明我給的這個(gè)五星雖然和案子有關(guān)系，和詭計(jì)并沒有任何關(guān)系。這不是說他的詭計(jì)很差。詭計(jì)很工整也蠻可愛，如果可以這樣形容的話，但是這本書最大的優(yōu)點(diǎn)肯定不在這里。
　　
　　初看上去古典部系列的“薔薇色”主題很空洞，就像我仍然覺得小市民系列的“小市民”主題（如果它能算一個(gè)主題）很空洞一樣。但是就在這一本里，米澤完全說服了我，定下這個(gè)主題不僅僅是因?yàn)樗凑枰o男主角一個(gè)特質(zhì)和成長(zhǎng)的空間，更多的是因?yàn)檫@里面有一些有趣的東西可以探索。
　　
　　“青春”、“夢(mèng)想”這些“薔薇色”的東西之所以會(huì)令我下意識(shí)地產(chǎn)生拒否反應(yīng)，是因?yàn)槔脤?duì)這些東西的盲目憧憬來賣書的人太多了。我們都特別有“夢(mèng)想”，因而創(chuàng)造出一個(gè)理想中的自己，久而久之漸漸將它和真實(shí)的自己混為一談，從不對(duì)這些所謂夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)作出理性的努力和冷靜的評(píng)估。然后偶爾瞥到一眼現(xiàn)實(shí)，就因?yàn)槠渲械穆洳疃a(chǎn)生強(qiáng)烈的挫敗感，需要更多的“夢(mèng)想”來安慰自己。我不是說販賣夢(mèng)想有什么錯(cuò)，而是很多時(shí)候，當(dāng)你選擇一個(gè)這樣被濫用的主題，就很難寫出哪怕有一點(diǎn)點(diǎn)原創(chuàng)性的東西來。
　　
　　而整個(gè)古典部系列、尤其是クドリャフカの順番這一本之所以有趣，是因?yàn)樗懻摰木褪沁@個(gè)落差，這種實(shí)實(shí)在在的挫敗感，而不是直接去講夢(mèng)想的價(jià)值之類的東西。它沒有簡(jiǎn)單地讓折木奉太郎這個(gè)“灰色的人”去看到“薔薇色的生活”并受它吸引和感召——我們可以在第一本里就看到作者本身對(duì)這種概念持懷疑態(tài)度。折木（以及讀者）只是漸漸發(fā)現(xiàn)，他本來就不是沒有一個(gè)比日常的自己更高的理想，僅僅出于對(duì)這份落差的不安而無意識(shí)地將它隱藏起來。而且即使他產(chǎn)生了這種自覺，如何選擇仍然是他的自由，我們?cè)谧髌分锌吹街皇撬_始產(chǎn)生自覺的過程而已。
　　
　　雖然在整個(gè)系列中可以看到折木成長(zhǎng)的過程對(duì)這個(gè)主題的呼應(yīng)，但是在這一本（整個(gè)系列主題性最強(qiáng)也最成功的一本），很顯然“有戲”的是福部里志和伊原摩耶花。在其他幾本里，也能看出來不同人物對(duì)同樣問題的不同處理方式，但沒有一本像這一本說得這么清晰明了。說白了就是：
　　
　　福部有理想（折木的智力和分析能力），因?yàn)榻^望的差距而放棄了追求這個(gè)理想，他為此感到痛苦。
　　
　　伊原有理想（《暮成骸骨》的作者們畫畫和講故事的能力），仍然在努力追求這個(gè)理想，她為此感到痛苦。
　　
　　于是似乎不管怎么選擇，你從理想和現(xiàn)實(shí)的落差中得到的都是痛苦。這其中顯然有諷刺，就像折木被入須耍了一把的時(shí)候一樣。不多，你能看到一點(diǎn)點(diǎn)作者對(duì)那些很常見的安慰劑不以為然的態(tài)度：“你是特別的”？“你認(rèn)為自己沒有才能就是侮辱那些比你更沒才能的人”？只要有夢(mèng)想和勇往直前就萬事大吉？這些話真的有意義嗎？你信嗎？
　　
　　但是，這并不是說米澤想暗示一種完全相對(duì)主義的價(jià)值觀。他不是想說“比現(xiàn)狀更高的理想是沒有價(jià)值的，只是徒增痛苦而已”。如果是這樣的話，他不會(huì)花那么多篇幅去寫伊原和河內(nèi)關(guān)于藝術(shù)價(jià)值的爭(zhēng)論。這段爭(zhēng)論我在動(dòng)畫里看到的時(shí)候已經(jīng)很感動(dòng)，但是書里寫得更加完備。無論是對(duì)一個(gè)創(chuàng)作者（例：伊原）還是對(duì)一個(gè)思考者（例：福部）來說，客觀事實(shí)就是在你看到的時(shí)候，你確實(shí)能感覺到水準(zhǔn)的差距，你確實(shí)能分出來什么是更優(yōu)秀、更有價(jià)值的東西，而且你也會(huì)自然地希望追求那種價(jià)值，無論你自身的能力如何。我們可以選擇不同的態(tài)度去面對(duì)這個(gè)事實(shí)，只要不是通過逃避到相對(duì)之中、以輕浮的態(tài)度來自我欺騙就行了。
　　
　　這本書里不光有你因落差而絕望，而且你會(huì)發(fā)現(xiàn)就連你無法企及的人也同樣因落差而絕望，于是你更絕望了。就像伊原發(fā)現(xiàn)body talk的作者時(shí)流的眼淚，那太難受了。但是同樣從中也能感覺到一絲安慰，不是因?yàn)椤拔液退麄兤鋵?shí)是一樣的”，而是任何的價(jià)值只能從差距中得到體現(xiàn)，有差距就說明對(duì)你來說，還有東西是有價(jià)值的。
　　
　　呃，雖然我寫得很無聊，小說里是很生動(dòng)的……總之在我閱讀推理小說的經(jīng)歷里，把情節(jié)、人物、主題平衡得這么好的例子很少見，而且最先犧牲掉的往往是主題。雖然作者會(huì)很努力地圓回來，不過一般來說都很難說服別人。能把一個(gè)問題的不同方面說得這么有趣，人工痕跡就算再重一點(diǎn)我也能接受。
姐上大人在動(dòng)畫里只是做個(gè)背影和聊天符號(hào)出現(xiàn)，從沒顯露過正面，堪稱本動(dòng)畫中最大的遺憾！
對(duì)哦姐姐太神秘動(dòng)畫到最后也沒放出來也沒有很多姐姐的故事所以想來看看小說想知道那姐姐一直去埃及印度這類地方是不是跟關(guān)谷舅舅有關(guān) 我很好奇

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