跨「國」移動(dòng)：當(dāng)代藝術(shù)的想像、行動(dòng)與連結(jié)

內(nèi)容概要

此書包含藝術(shù)家評論文章、策展論述與面對各式全球跨文化與國界的展覽所作的批判反思之文，內(nèi)容雖然涵蓋了不同類型的藝術(shù)家與展覽，但也都同時(shí)反映了作者近幾年所側(cè)重的議題：思考當(dāng)世界處在密集且劇烈的全球化過程之下，面臨人、事、物以及政治經(jīng)濟(jì)體頻繁的地理移動(dòng)與板塊重組，臺灣當(dāng)代藝術(shù)（史）如何回應(yīng)如此的衝擊？處於邊緣，如何透過連結(jié)、對話而產(chǎn)生力量？
此書一方面從牽涉臺灣、中國的藝術(shù)創(chuàng)作與展演活動(dòng)，閱讀分析藝術(shù)的全球遷移現(xiàn)象和意義；或從在地由下而上介入國╱家的藝術(shù)實(shí)踐，探問其內(nèi)容、形式與藝術(shù)展演迴路所關(guān)係到的全球政經(jīng)、歷史、文化關(guān)係；或從影像文化行動(dòng)探索臺灣與其他國家、地區(qū)邊緣在去帝國與解殖民上的想像連帶。另一方面則要探問臺灣當(dāng)代藝術(shù)在歐美、亞洲當(dāng)代藝術(shù)中的位置，並探索其與後二者之間可能的穿越、連結(jié)、衝突與對話，亦即跨國關(guān)係的歷程與內(nèi)涵。全書可分三個(gè)部分：
第一部分針對個(gè)別藝術(shù)家所作的討論。第一章討論鄭淑麗的藝術(shù)如何為臺灣所接受及其背後的意涵，並指出對鄭淑麗臺灣身分的想像正是與對她作品的理解，產(chǎn)生一種錯(cuò)位關(guān)係。第二章討論藝術(shù)家吳瑪□長期以來擅以犀利的性別角度批判男性的家╱國想像與她後來試圖拉開女性自身美學(xué)空間的轉(zhuǎn)折。第三章為替陳界仁於2009年在英國參與國際當(dāng)代藝術(shù)大獎(jiǎng)Artes Mundi展覽所寫的文章，縱述陳界仁作品中的創(chuàng)傷、抵抗、想像與行動(dòng)連結(jié)的力量。第四章為對比在2002年雪梨雙年展中展出的兩位中國藝術(shù)家：蒼鑫與謝淑妮，對認(rèn)同政治與寓言想像所展現(xiàn)出來的極大差異。
第二部分為過去策劃過的、其中兩次最重要展覽的策展論述。第五章是「燕子之城」展覽論述，這個(gè)作為臺灣當(dāng)代藝術(shù)史上很早關(guān)心移工與移民問題的聯(lián)展，嘗試以藝術(shù)的角度為社會議題拉開歷史、地理與美學(xué)的空間。第六章是為第一屆臺灣國際女性藝術(shù)節(jié)所策劃的女性藝術(shù)家聯(lián)展「網(wǎng)指之間」的策展論述，展覽結(jié)合了女性與科技議題，激發(fā)出多元而豐富的面貌。這兩次展覽中，都致力將臺灣的展覽策劃帶進(jìn)一個(gè)多元又縝密的思維與想像中，並且避免落入空泛與樂觀的架空議題中。
第三部分為評論跨國展覽的文章。第七章討論 2007 年美國東西兩岸分別舉辦的跨國女性主義大展，批判其多元的表象之下可能落入的另一種中心主義陷阱。第八章討論2002年福岡三年展，並肯定其重建亞洲藝術(shù)主體性的努力。第九章接續(xù)之前的觀察，於2009年的福岡三年展，進(jìn)一步提出在重建亞洲主體之外必須避免落入民族主義思維，並提出藝術(shù)作為亞裔邊緣藝術(shù)社群連結(jié)的可能與想像。

作者簡介

陳香君 1969~2011
學(xué)歷：
1992.6  國立臺灣大學(xué)哲學(xué)系學(xué)士（B.A. in Philosophy, National Taiwan University）
1995.3  澳洲雪梨大學(xué)美術(shù)史碩士（M.A. in Art History, University of Sydney, Australia）
2006.3  英國里茲大學(xué)美術(shù)史博士（Ph.D. in Art History, University of Leeds, UK）
博士論文：〈紀(jì)念之外：二二八事件、創(chuàng)傷美學(xué)與性別差異〉（Beyond Commemoration: the February 28 Incident, the Aesthetics of Trauma and Sexual Differences），由知名英國女性主義藝術(shù)史學(xué)者Griselda Pollock指導(dǎo)，於2005年完成。
經(jīng)歷：
2010.2~2011.1 國立陽明大學(xué)人文社會科學(xué)院院聘專任助理教授
2010.2~7 國立高雄師範(fàn)大學(xué)跨領(lǐng)域藝術(shù)研究所兼任助理教授
2008.8~2010.1 國立高雄師範(fàn)大學(xué)跨領(lǐng)域藝術(shù)研究所專任助理教授
2006.7~2008.6 美國加州大學(xué)洛杉磯分校UCLA Andrew W. Mellon跨國文化研究博士後研究員及講師
2001~2004 國立臺北藝術(shù)大學(xué)美術(shù)系兼任講師
2001 立法院藝術(shù)與文化政策研究
1997~ 2011獨(dú)立策展人
1995~ 2011藝術(shù)評論人
研究專長：
當(dāng)代藝術(shù)研究（臺灣、亞洲、英美）、後∕殖民文化研究、跨國文化研究、創(chuàng)傷與記憶研究、藝術(shù)與性別研究、藝術(shù)評論與策展
專書：
《記憶的表情》，臺北：三民書局，2006。
《藝術(shù)檔案．社會閱讀》，臺北：典藏，2004。
活動(dòng)暨展覽策劃：
2010.1共同規(guī)劃「Griselda Pollock演講暨工作坊」
主辦單位：中研院歐美研究所、高雄師範(fàn)大學(xué)跨領(lǐng)域藝術(shù)研究所
2010「看（不）見的風(fēng)景：當(dāng)代跨域性格的探索」
展覽場地:高雄駁二藝術(shù)特區(qū)、主辦單位：高雄師範(fàn)大學(xué)跨領(lǐng)域藝術(shù)研究所
2006「線索：吳瑪?」（re:thread: Wu Mali）
展覽場地：英國布萊克本（Blackburn）BBC蘭克斯郡電臺（Radio Lancashire）
2006「燕子之城：移民、後∕殖民記憶與新臺灣色彩」
展覽場地：新樂園藝術(shù)空間、光點(diǎn)臺北、聖多福教堂、林森公園、中山北路2-3 段
2003第一屆臺灣國際女性藝術(shù)節(jié)「網(wǎng)指之間：生活在科技年代」
展覽場地：高雄市立美術(shù)館
2001「心靈再現(xiàn)：臺灣女性當(dāng)代藝術(shù)展」助理策展
展覽場地：高雄市立美術(shù)館
1998「Haunting Houses by trace」 in collaboration with artists Nicky Bird, Lynn Turner and Joan Morris
展覽場地：Lotherton Hall, Leeds, UK

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