堅硬的影像

前言

這是第二次為汪方華先生的著作作序，因為他曾經(jīng)是我的學生，所以有這樣的榮幸。這本書的內(nèi)容，部分曾經(jīng)在各種電影和文化雜志上刊載過，有經(jīng)典作品的解讀，也有流行影片的文化分析，還有當代電影的熱點分析，作者以他一向的敏銳、精細和熱情，形成了既有感性體驗也有理性闡釋的寫作風格，也為讀者提供了既易閱讀又耐人尋味的電影專業(yè)鑒賞。當然，這本書最核心的部分是其中對中國電影第六代導演的研究?；叵肫饋恚舴饺A在這方面的研究應該開始于1990年代中后期。十多年以前，中國電影處在一個特殊的歷史階段。政治氣氛的緊張、電影工業(yè)的衰落、電影市場的蕭條以及國際空間的復雜，使第六代處在中國一個特殊的時代夾縫中，進退維谷、左沖右突，一方面顯示了他們生存的堅韌力，一方面體現(xiàn)了某些政治的投機性。頻繁的地下、頻繁的違規(guī)、頻繁的被禁、頻繁地浮出水面，使第六代現(xiàn)象成為1990年代中國文化的一個怪異癥候。因而，關于第六代電影的研究，也成為當時一個難于言說的話題。而汪方華的碩士論文題目選擇了這樣一個在當時很具時代感的題目，并得到了答辯委員們的認可。記得2000年，我在美國訪問研究，上海一家出版社曾約我們撰寫一部關于中國電影第六代的著作。于是，我邀請了汪方華根據(jù)他的碩士論文和后來為《母語》雜志寫作的幾篇對于第六代導演的訪談，加上我自己寫的幾篇文章，重新整理成了一部關于第六代導演和演員的著作。我們希望通過這本書為第六代電影留出一個時代備忘。盡管我們一開始就意識到這個主題在當時的敏感和風險，但還是沒想到經(jīng)過幾次修改后，出版社告訴我們書稿終審還是被否定了。這種現(xiàn)象，與當時的禁片現(xiàn)象一樣，不過是一個特殊年代的普遍性文化現(xiàn)象而已，為我們留下的是耐人尋味的歷史文化記憶。

內(nèi)容概要

　　這是一部集中筆墨探討中國電影第六代導演及其作品的研究著作。作為一個特定年代的電影現(xiàn)象，盡管第六代已經(jīng)成為過去，在各種主流媒介上，關于第六代的話題也幾乎沒有任何敏感性了，但是，對于曾經(jīng)的那一段坎坷經(jīng)歷，以及第六代形成的一套電影的操作模式、敘述模式和價值模式，記錄和研究當代中國電影史上這一特殊現(xiàn)象，既具有電影歷史的意義，也具有某種現(xiàn)實意義。

作者簡介

汪方華，浙江人，廣播電視學博士，青年電影理論家。中國青年政治學院副教授，學科帶頭人；英國格拉斯哥大學藝術(shù)學院榮譽研究員，英國諾丁漢大學國際研究院研究員。著有《通俗電視劇美學：當代中國文化語境中的通俗電視劇》（汕頭大學出版社2005年版）、《現(xiàn)代電影：極致為美——后新浪潮導演研究》（中國傳媒大學出版社2008年版），在《文藝研究》、《電影藝術(shù)》、《當代電影》、《現(xiàn)代傳播》等學術(shù)期刊發(fā)表論文50余萬字、主持，參與多項國家級課題。

書籍目錄

序言第1章 中國電影第六代——叛逆與皈依／1一、第六代導演的誕生背景與成長歷程／1成長備忘：從“流浪北京”到“過年回家”／6無名且無力的一代／7文化合謀的產(chǎn)物／11生活是悲苦的，電影是幸福的／13體驗的電影與電影的體驗／15流浪與回家／24二、第六代導演作品的敘事主題與藝術(shù)特色／31青春焦慮和成長記憶／32邊緣處境的敘述／33非常規(guī)敘事／35電影語言的穿透力／37現(xiàn)實書寫與書寫現(xiàn)實／41三、第六代導演的電影走向與前景展望／46長大難成人／46調(diào)整與修正／47歸去來兮／49四、第六代導演的現(xiàn)在時(續(xù))／50市場導向的中國電影／51香港、內(nèi)地合流／51創(chuàng)作轉(zhuǎn)型／52第六代導演之生存艱難／52現(xiàn)實?生命?堅守／53弱勢群體的人性故事／54追求電影性和個人表達／57對第六代導演創(chuàng)作的思考／64五、第六代導演訪談及創(chuàng)作年表／67路學長：電影是生命的一種存在方式／67純真又有個性——管虎訪談錄／74生活是悲苦的，電影是幸福的——張元訪談錄／78何建軍——葛優(yōu)跳槽后新找的“主兒”?／87朝圣的旅程——賈樟柯訪談錄／93王小帥的《自行車》／99傳呼阿年／107金琛：我看第六代／115“像雞毛一樣飛舞”的孟京輝／120其他第六代導演生平及其作品名錄／127第2章 堅硬的影像／134《紅色戀人》：主旋律影片的一次成功嘗試／134《甜蜜蜜》：純美的注視／137《東邪西毒》——江湖的絕望／141《我愛廚房》：孤獨與愛／142吳文光的新紀錄電影／144何建軍和“新私人電影”／148《牽?；ā罚和甑谋枰磺?50《小武》：一部關于生命和生存的力作／152殤：王小帥的《扁擔?姑娘》／154《緊急迫降》：有一點缺憾／155《益西卓瑪》：一部抒寫藏女情愛的影片／157《天浴》：沉靜中消失／158平民理想?快樂體驗——評《沒完沒了》／160《那山?那人?那狗》之菁菁世界／161《漂亮媽媽》：點一盞心燈／163《花樣年華》：一個都市的背影／164《臥虎藏龍》：李安化蛹為蝶／165《我的父親母親》：一部具有人文深度的影片／167《芬妮的微笑》的敘事策略／168《天字碼頭》：一部關于寬容的影片／172守護尊嚴——評影片《生死抉擇》／173敘事視線游弋的《蘇州河》／175《明亮的心》：數(shù)碼時代的英雄童話／178源于生活的《天下無賊》／180獨享艱難——評影片《沒事偷著樂》／181秋日絮語——品評電影《苦茶香》／182好電影，與現(xiàn)實有關?——與新片《彩練當空舞》有關的一個話題／184《千里走單騎》：再現(xiàn)一個有情世界／186《菊花茶》：愛情像菊花茶一樣芬芳／188《天下無雙》：香港電影的一個典型病例／190《鬼子來了》：黑白濾色鏡中的草根情結(jié)／191《庭院里的女人》：中西文化交流的一座浮橋／195詩?史?思——評影片《嘎達梅林》／196《盲井》：比現(xiàn)實更殘酷的是人性／199《合同父子》：一出傳統(tǒng)的社會問題劇／201《孔雀》：成長的美麗／205《圖雅的婚事》：活著，并且堅定地活下去／207《藍莓之夜》：王家衛(wèi)的又一曲藍調(diào)／209《強扭的瓜不甜》：一個嶄新的新農(nóng)村干部形象／211《圃男孩》：一部非典型臺灣電影／216《梅蘭芳》——粉墨傳奇／219第3章 守望鏡城／224一、經(jīng)典重讀／224《神女》：靜水流深／224《新女性》：中國電影傳統(tǒng)——苦情戲／229《十字街頭》——中國電影的浪漫現(xiàn)實主義傳統(tǒng)／236《龍門客棧》：華語電影中興的一個類型片標本／247《人生》：清醒的立場，凝固的現(xiàn)實／254《一個和八個》與中國電影新浪潮／261二、守望鏡城／268霧里看花——讀戛納電影節(jié)的兩則報道想到的……／268妖魔化奧斯卡／272中國電影憂思錄／276在路上——1999年中國電影現(xiàn)象／281世紀轉(zhuǎn)折時期中國電影的一種描述／283無邊落木蕭蕭下——2001年中國電影印象／290沒戲的日子里——2002年中國電影印象／296“夢想回到現(xiàn)實”——中國賀歲片悲喜十年／302香港電影中興于內(nèi)地／304轉(zhuǎn)型中的苦難——1990年代后國際電影節(jié)上中國影片的國族寓言／308國際電影節(jié)上中國影片的敘事及意義／313現(xiàn)實關懷——中國災難片類型的靈魂／318重塑影像中的“中國”——高力強導演藝術(shù)研究／324上海?電影／331永遠的鏡像——中國倫理情節(jié)劇電影的現(xiàn)代性特征／340看見的和看不見的——從票房排行榜解讀2005年、2006年中國電影狀態(tài)／346誰在看盜版?——中國電影一個沉重的話題／356中國電影批評現(xiàn)狀研究／358主要參考書目／364后記／369

章節(jié)摘錄

插圖：中國電影第六代——叛逆與皈依一、第六代導演的誕生背景與成長歷程當搖滾歌手崔健以“每天少說一句謊話”作為自己新世紀的理想時，一種悲愴之情縈繞在我們心頭。從1986年的《一無所有》到1998年的《無能的力量》，崔健曾經(jīng)是一代人的旗幟，也代表著一代人的悲哀——妄圖拋擲歷史卻又深陷其中。同樣，在“電影是年輕人的藝術(shù)”的美麗承諾中，中國電影1990年代以來出現(xiàn)的年青一代也像中國的搖滾音樂一樣煢煢孑立，在地下、半地下和地面之間狹小的空間中掙扎、生長，或者糜爛，或者偶爾點綴出幾朵慘淡的小花。他們雖然常常成為國內(nèi)外大眾媒體的話題，但他們的多數(shù)影片卻很難在圈子外被人們見到。然而，無論他們以及他們的影片存在著多少可以讓那些比他們更年長、更權(quán)威、更成熟的人甚至他們自己的同代人所不滿和批評的地方，我們還是應該說，他們和他們的作品呈現(xiàn)的正是這個時代以及這個時代的青年的真實精神狀況和生存狀態(tài)，并在某種意義上可以稱作這一代人的顯影，至少對“60后”、“70后”來說是這樣。

后記

作為1990年代后中國電影的一個見證者和親歷者，我在《中國電影報》工作的日子，結(jié)識了許多導演，觀摩了許多影片，然后寫了許多文字，并從此保持了這一書寫的習慣。在那些日子，第六代導演是一個時髦并因此而顯得重要的話題，因工作原因我能約到這些“傳說”中的導演并積累了一些文字，經(jīng)導師尹鴻先生的推薦，部分發(fā)表在當時一本志存高遠的先鋒雜志《母語》上，使得當時尚處在邊緣并有些神秘的導演群體“浮出水面”。之后，因為讀博遠離了電影、電影圈……但是，因為《當代電影》劉桂清老師、《電影藝術(shù)》陳寶光老師以及《文藝報》許梅、《人民日報?海外版》苗春等師友的約稿，斷斷續(xù)續(xù)寫了一些影評和關于中國電影的文字。十年間，這竟然成為我平淡人生的唯一亮點。十年，中國電影意外地完成了商業(yè)化進程，國產(chǎn)大片深人人心。從《英雄》到《無極》，從《臥虎藏龍》到《赤壁》，商業(yè)片就這樣占據(jù)了主流。姜文、賈樟柯、王小帥、張元、王全安、李楊等青年導演相繼在國際電影節(jié)上的摘桂也成了媒體人的盛宴，中國電影真正告別了“乍暖還寒時”（尹鴻語），到了“橙黃桔綠”（王庚年語）的季節(jié)。十年，賈樟柯、王全安、王小帥、婁燁等也告別了昔日的生存窘迫，開始追求一片自己的創(chuàng)作天空，并且成為中國藝術(shù)電影的旗幟，以對電影和生活的“誠實”感動了許多對生命和生存尚有些許感觸的觀眾，并努力表現(xiàn)這個復雜的變動不居的轉(zhuǎn)型中國，表達個人對這個時代的真切體驗。在他們身邊，又有一群熱愛電影的藝術(shù)青年又以當年的激情和“憤怒”闖進這個“生存艱難”的舞臺，并且初現(xiàn)崢嶸，如李楊、李玉、王超、曹保亞……十年，中國電影從谷底走向“火紅年代”，不再是進口大片一枝獨秀的凄凄慘慘戚戚?！队⑿邸?、《赤壁》、《無極》、《投名狀》、《十月圍城》連綿地書寫著中國大片的票房神話。當此際，越發(fā)覺得世紀初勇于以“壯士斷腕之心”簽下wTO談判中關于電影部分條款的朱镕基總理的遠見卓識。

編輯推薦

《堅硬的影像:后新時期中國電影研究》是影視學術(shù)前沿系列之一。

圖書封面

圖書標簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    堅硬的影像 PDF格式下載

---