工筆禽鳥(niǎo)

內(nèi)容概要

　　《工筆禽鳥(niǎo)：水禽類(lèi)》對(duì)工筆花卉技法中的禽鳥(niǎo)作品的特點(diǎn)、表現(xiàn)技法、操作步驟作了較為詳盡的介紹。包括三部分內(nèi)容，分別是：禽鳥(niǎo)作品畫(huà)的經(jīng)典解析、寫(xiě)生舉例，經(jīng)典解析、寫(xiě)生舉例和幾幅示范作品。

書(shū)籍目錄

經(jīng)典解析　 《蕉巖鶴立圖》寫(xiě)生舉例　　丹頂鶴寫(xiě)生舉例　　鴨寫(xiě)生舉例　　雁經(jīng)典解析　　《秋水鳧翳圖》寫(xiě)生舉例　　鷸寫(xiě)生舉例　　鴛鴦寫(xiě)生舉例　　鷺示范作品雙鳧圖覓食圖秋韻（一）秋韻（二）雁

編輯推薦

　　工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的一個(gè)重要組部分。其融精妙的技巧、絢麗的色彩、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨陀谝惑w，極盡描摹之能事，再現(xiàn)大千世界的奇花珍禽，傳達(dá)百卉眾木的形、神理、趣、體現(xiàn)畫(huà)家豐富的情感和自我的靈性，可謂“一筆一畫(huà)奪造化，一花一葉移精神”?！　」すP花鳥(niǎo)畫(huà)興于晉唐，成熟于五代，繁榮于兩宋，其“粉飾大化，文明天下”的功用一直為歷代所推崇，其間涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的花鳥(niǎo)畫(huà)家和精美絕倫的作品。無(wú)論是“黃家富貴”的重彩濃艷還是“徐熙野逸”的落墨淡彩，無(wú)論是細(xì)筆勾勒還是沒(méi)骨點(diǎn)染，其變化之豐富、技法之精湛、傳神寫(xiě)照之細(xì)膩均已成為后學(xué)之楷模?！　”咎坠すP禽鳥(niǎo)技法分為“鳴禽類(lèi)”、“水禽類(lèi)”、“山禽類(lèi)”三冊(cè)，對(duì)工筆禽鳥(niǎo)多種技法的不同特點(diǎn)、表現(xiàn)方法、操作步驟作了較為詳盡的介紹。其中“經(jīng)典解析”是對(duì)歷代工筆禽鳥(niǎo)經(jīng)典作品中的技法進(jìn)行剖析、梳理，通過(guò)技法的具體演繹再現(xiàn)其精要之處?！皩?xiě)生舉例”則指導(dǎo)讀者在對(duì)自然的觀察寫(xiě)生過(guò)程中提煉藝術(shù)形象，并用經(jīng)典技法加以表現(xiàn)，以達(dá)到活學(xué)活用的目的。　　傳統(tǒng)的博大精深，造化的無(wú)窮生機(jī)為中國(guó)畫(huà)的初學(xué)者打開(kāi)了學(xué)藝的法門(mén)。此套技法叢書(shū)的編寫(xiě)體例也正基于“師傳統(tǒng)”與“師造化”這個(gè)學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)的基本方法?？梢哉f(shuō)一本好的技法書(shū)除傳授技法本身之外，更重要的是傳授一種學(xué)習(xí)的方法，其意義要比單純的技法介紹更深遠(yuǎn)。

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