間宅亭臺樓閣篇

前言

　　中國繪畫藝術(shù)源遠流長，歷經(jīng)各代名師巨匠的創(chuàng)造研究，在題材內(nèi)容上業(yè)已演變成山水、花鳥和人物三大主要門類，并各領(lǐng)風(fēng)騷，取得了極高的藝術(shù)成就，其中尤以山水畫獨樹一幟，為歷代文人雅士所喜好，從唐趙伯駒《千里江山圖》到宋荊、關(guān)、董、巨，再到元“四大家”之黃公望，倪云林、吳鎮(zhèn)、王蒙以及明沈周，董其昌等輩代不乏人，無不鐘情山水，表現(xiàn)山水，并以之寄托情懷，而山水畫的不斷發(fā)展，促使諸多流派風(fēng)格的不斷形成，它們不僅在立意、構(gòu)圖、筆墨表現(xiàn)、設(shè)色等方面苦心經(jīng)營，而且在畫中的點景人物、點景車馬、點景小船舟艇甚至小橋棧道、問宅亭臺樓閣上匠心獨運、煞費苦心，不僅豐富了畫面的表現(xiàn)力，而且使山水畫的主題得翻了升華，使之“可行、可望、可居、可游”（北宋郭熙《林泉高致》），成為縱覽山河，怡悅性情的理想載體?！　∮需b于此，我們從浩如煙海的歷代山水畫中擷取相關(guān)點景題材，分為人物篇，車馬篇，小船舟艇篇，小橋棧道篇和間宅亭臺樓閣篇五冊，經(jīng)現(xiàn)代電腦科技放大制作并按不同門類予以編排，以期使中國山水畫愛好者及研究者在創(chuàng)作或鑒賞研究時，不僅能看清點景之形象，而且可借鑒參考古人的表現(xiàn)方法，從而對創(chuàng)作、鑒賞、研究有所裨益。如果讀者將本套叢書不僅僅看作是資料的匯集，而且作為案邊創(chuàng)作研究的好助手，編者的目的也就達到了，盡管如此，由于圖片采集自各種資料，加之有些畫作年代久遠，已摸糊不清，對本叢書圖片的清晰產(chǎn)生了一定影響，請廣大讀者見諒，同時由于編者水平有限，錯誤在所難免，祈望方家予以批評指正。

內(nèi)容概要

　　《間宅亭臺樓閣篇》是《中國畫山水點景叢書》系列中的一本，在題材內(nèi)容上業(yè)已演變成山水、花鳥和人物三大主要門類，并各領(lǐng)風(fēng)騷，取得了極高的藝術(shù)成就，其中尤以山水畫獨樹一幟，為歷代文人雅士所喜好，從唐趙伯駒《千里江山圖》到宋荊、關(guān)、董、巨，再到元“四大家”之黃公望，倪云林、吳鎮(zhèn)、王蒙以及明沈周，董其昌等輩代不乏人，無不鐘情山水，表現(xiàn)山水，并以之寄托情懷，而山水畫的不斷發(fā)展，促使諸多流派風(fēng)格的不斷形成，它們不僅在立意、構(gòu)圖、筆墨表現(xiàn)、設(shè)色等方面苦心經(jīng)營，而且在畫中的點景人物、點景車馬、點景小船舟艇甚至小橋棧道、問宅亭臺樓閣上匠心獨運、煞費苦心，不僅豐富了畫面的表現(xiàn)力，而且使山水畫的主題得翻了升華。

媒體關(guān)注與評論

　　前言　　中國繪畫藝術(shù)源遠流長，歷經(jīng)各代名師巨匠的創(chuàng)造研究，在題材內(nèi)容上業(yè)已演變成山水、　　花鳥和人物三大主要門類，并各領(lǐng)風(fēng)騷，取得了極高的藝術(shù)成就，其中尤以山水畫獨樹一幟，　　為歷代文人雅士所喜好，從唐趙伯駒《千里江山圖》到宋荊、關(guān)、董、巨，再到元“四大家”　　之黃公望，倪云林、吳鎮(zhèn)、王蒙以及明沈周，董其昌等輩代不乏人，無不鐘情山水，表現(xiàn)山水　　，并以之寄托情懷，而山水畫的不斷發(fā)展，促使諸多流派風(fēng)格的不斷形成，它們不僅在立意、　　構(gòu)圖、筆墨表現(xiàn)、設(shè)色等方面苦心經(jīng)營，而且在畫中的點景人物、點景車馬、點景小船舟艇甚　　至小橋棧道、問宅亭臺樓閣上匠心獨運、煞費苦心，不僅豐富了畫面的表現(xiàn)力，而且使山水畫　　的主題得翻了升華，使之“可行、可望、可居、可游”(北宋郭熙《林泉高致》)，成為縱覽山　　河，怡悅性情的理想載體?！　∮需b于此，我們從浩如煙海的歷代山水畫中擷取相關(guān)點景題材，分為人物篇，車馬篇．小　　船舟艇篇，小橋棧道篇和間宅亭臺樓閣篇五冊，經(jīng)現(xiàn)代電腦科技放大制作并按不同門類予以編　　排，以期使中國山水畫愛好者及研究者在創(chuàng)作或鑒賞研究時，不僅能看清點景之形象，而且可　　借鑒參考古人的表現(xiàn)方法，從而對創(chuàng)作、鑒賞、研究有所裨益。如果讀者將本套叢書不僅僅看　　作是資料的匯集，而且作為案邊創(chuàng)作研究的好助手，編者的目的也就達到了，盡管如此，由于　　圖片采集自各種資料，加之有些畫作年代久遠，已摸糊不清，對本叢書圖片的清晰產(chǎn)生了一定　　影響，請廣大讀者見諒，同時由于編者水平有限，錯誤在所難免．祈望方家予以批評指正。

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