20世紀(jì)弦樂(lè)大師

內(nèi)容概要

　　這是一個(gè)美麗的世界，有紅花綠草，有藍(lán)天白云。當(dāng)你看到長(zhǎng)空鷹擊、淺底魚(yú)翔的景象時(shí)，更會(huì)感慨這天地因?yàn)橛辛松盍Σ鸥@可愛(ài)。但自然萬(wàn)物只是為著繁榮而競(jìng)爭(zhēng)；而人類卻是為了精神的最終自由而執(zhí)著追求。這當(dāng)然是一個(gè)非常艱巨、非常漫長(zhǎng)的歷史使命，因?yàn)槿藗兊撵`魂還每每為物欲所困。　　眼前的這套小叢書(shū)向人們講述的正是二百多位活躍在20世紀(jì)音樂(lè)舞臺(tái)上的鋼琴家、提琴家、聲樂(lè)家和指揮家們?nèi)绾纬晒Φ男」适?，雖然也可以作為查詢這些表演藝術(shù)家們資料的便覽手冊(cè)，但更是一道富有營(yíng)養(yǎng)價(jià)值的精神食糧。 

書(shū)籍目錄

小提琴大師20世紀(jì)小提琴藝術(shù)的先驅(qū)小提琴家中的“夜鶯”小提琴家中的巨人奇詭瑰麗的一代宗師法蘭西的“花腔女高音”琴弦上的羅馬尼亞狂想他為正義和理想而演奏俄國(guó)小提琴學(xué)派中的“另類”大師小提琴家中最了不起的音樂(lè)家他為小提琴藝術(shù)增添了一抹異彩世紀(jì)神弓獨(dú)具才情的“名門(mén)之后”淡泊名利，矢志求藝的大師他也是一座豐碑人如其名、韻如其人歷經(jīng)磨難真英才為琴消得人憔悴如同交響曲般的瑰麗人生從少年神童到樂(lè)壇常青樹(shù)懷里揣著外交護(hù)照的小提琴大師才藝雙絕的琴壇女伶21世紀(jì)的“提琴教父”小提琴家中的謙謙君子壯志未酬難自棄樂(lè)在指尖情自深傳遞民族音樂(lè)精神火炬的使者一位不應(yīng)被忘記的名家他的琴聲中有上帝的顧盼當(dāng)代的帕格尼尼來(lái)自莫斯科的甜美微笑身殘藝勛“琴中人”威震琴壇第一花昔日的金童，今朝的全才……

章節(jié)摘錄

　　書(shū)摘1　　小提琴家中的謙謙君子　　——阿瑟·格呂米歐　　在小提琴發(fā)展藝術(shù)史上法一比提琴學(xué)派是一個(gè)多少有些特殊的提琴學(xué)派，因?yàn)檫@個(gè)學(xué)派其實(shí)包含了兩個(gè)主體風(fēng)格大致相同，細(xì)部特征又各有異的支派，即法國(guó)提琴學(xué)派和比利時(shí)提琴學(xué)派。之所以將這兩者合二為一，除了他們具有相同的美學(xué)見(jiàn)解和握弓姿式外，地理位置上的毗鄰、語(yǔ)言文化上的淵源以及生活方式的接近是使這兩個(gè)派別趨向大同的更為直接和重要的因素。法一比學(xué)派曾在整個(gè)19世紀(jì)風(fēng)靡世界，成為琴壇眾生趨之若鶩，并主宰“生殺”的提琴學(xué)派。在學(xué)派內(nèi)部，則法國(guó)學(xué)派發(fā)軔于前。比利時(shí)學(xué)派繼起于后，并最終青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，比利時(shí)學(xué)派提琴家的聲譽(yù)普遍超越了他們的“同父異母”兄長(zhǎng)，直接孕育出了貝里奧、維俄當(dāng)、伊薩依、杜波瓦等享譽(yù)樂(lè)壇的小，提琴大師。20世紀(jì)以后，當(dāng)以?shī)W爾、海菲茲為代表的俄羅斯提琴學(xué)派在全世界范圍內(nèi)唱響他們勝利地“改朝換代”的凱歌時(shí)，堅(jiān)守著學(xué)派主張信念和操守的格呂米歐無(wú)疑代表著法一比學(xué)派在20世紀(jì)最后的輝煌和絕響?！　「駞蚊讱W（Arthur．Grumiaux）1921年3月21日出生于比利時(shí)沙勒魯瓦市附近一個(gè)名叫維萊珀溫的地方。由于他的外祖父是當(dāng)?shù)剜l(xiāng)村樂(lè)隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)，因而格呂米歐從3歲半起就跟隨他學(xué)習(xí)小提琴。1930年，9歲的格呂米歐憑借其訓(xùn)練有素的“童子功”考取了沙勒魯瓦音樂(lè)學(xué)院，開(kāi)始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴演奏。三年的學(xué)習(xí)使學(xué)有余力的格呂米歐猶不滿足，于是在1933年，12歲的他又進(jìn)入著名的布魯塞爾音樂(lè)學(xué)院師事名教授杜波瓦（Alfred Dubois，1898—1949）。杜波瓦，伊薩依的得意門(mén)生，曾長(zhǎng)期擔(dān)任比利時(shí)宮廷獨(dú)奏樂(lè)師，1927年繼伊薩依之后入主布魯塞爾音樂(lè)學(xué)院。格呂米歐在這位正統(tǒng)的學(xué)派傳人門(mén)下學(xué)習(xí)，盡得學(xué)派藝術(shù)之精髓。兩年之內(nèi)他就在莘莘學(xué)子中脫穎而出，奪得了學(xué)院小提琴比賽的第一名。他的鋼琴技藝之高也令管弦系的其他同學(xué)們刮目相看。此外，他又在讓．阿布西爾教授班上學(xué)習(xí)對(duì)位與賦格，使自己的音樂(lè)素養(yǎng)和理論基礎(chǔ)得以全面地提高和發(fā)展?！　牟剪斎麪栆魳?lè)學(xué)院學(xué)成畢業(yè)之后，格呂米歐踏上了去法國(guó)的求藝深造之路。他認(rèn)為既然法比同屬一家，那么法國(guó)學(xué)派中必定有些獨(dú)特的東西可使自己進(jìn)一步增長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)，學(xué)習(xí)借鑒。在巴黎音樂(lè)學(xué)院，他拜著名小提琴演奏大師、同時(shí)又是著名作曲家的埃涅斯庫(kù)為師，從他那兒兼收并蓄了法國(guó)提琴藝術(shù)纖麗甘美、嫵媚靈秀的風(fēng)格之長(zhǎng)，有機(jī)地融入自己的演奏之中。盡管他隨埃涅斯庫(kù)學(xué)藝時(shí)間并不長(zhǎng)，但以他日后的舞臺(tái)演出實(shí)踐來(lái)看，在巴黎的這次求學(xué)經(jīng)歷對(duì)于他藝術(shù)風(fēng)格的定型和成熟起著獲益終身的關(guān)鍵作用。好學(xué)不倦的格呂米歐經(jīng)杜波瓦和埃涅斯庫(kù)這兩位名師的悉心調(diào)教栽培，在提琴的技巧和藝術(shù)方面都磨礪出了過(guò)人的才干，從隱而不發(fā)到厚積薄發(fā)，他開(kāi)始出山與世爭(zhēng)鋒了?！　?939年，18歲的格呂米歐在這一年里先后獲得了比利時(shí)國(guó)內(nèi)的兩個(gè)重要大獎(jiǎng)——維俄當(dāng)獎(jiǎng)和普呂姆獎(jiǎng)。翌年，意氣風(fēng)發(fā)的他又奪得了由政府剛剛設(shè)立的“演奏榮譽(yù)獎(jiǎng)”的金獎(jiǎng)。一時(shí)間格呂米歐的聲譽(yù)不脛而走，紛至沓來(lái)的榮譽(yù)向國(guó)人昭示了這樣一個(gè)事實(shí)：曾經(jīng)一度輝煌至極的法比學(xué)派終于后繼有人了。1941年，在由法國(guó)大指揮家蒙托（Pi-erre Monteux，1875—1964）指揮的布魯塞爾愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的協(xié)奏下，格呂米歐在他的首次獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)上演奏了門(mén)德?tīng)査傻摹禘小調(diào)協(xié)奏曲》，評(píng)論界為之振奮不已，喻之為蒂博再現(xiàn)?！　∪欢?，這只欲待翱翔的雛鷹尚未展開(kāi)它理想的翅膀，德國(guó)法西斯的入侵和祖國(guó)的淪陷使他走向世界樂(lè)壇的計(jì)劃毀于一旦。在淪陷時(shí)期，格呂米歐在公開(kāi)場(chǎng)合撂琴明志，堅(jiān)決不為人侵者涂脂抹粉，而在私下里他仍參加一些由他老師杜波瓦組織的室內(nèi)樂(lè)演出，以聊寄對(duì)音樂(lè)的思戀。戰(zhàn)爭(zhēng)一結(jié)束，他馬上恢復(fù)了公開(kāi)演出，在英國(guó)倫敦與BBC交響樂(lè)團(tuán)合作的戰(zhàn)后首場(chǎng)音樂(lè)會(huì)受到了英國(guó)聽(tīng)眾的熱烈歡迎。由此，格呂米歐也開(kāi)辟了他通向歐洲和美洲的廣闊天地。短短幾年間他的琴聲已經(jīng)征服了西方世界，成為令世人翹首以盼的優(yōu)秀小提琴家?！　?duì)于比利時(shí)小提琴家們來(lái)說(shuō)，布魯塞爾的皇家音樂(lè)學(xué)院永遠(yuǎn)是他們學(xué)派的圣地，從貝里奧、維俄當(dāng)?shù)揭了_依和杜波瓦，他們之中的每一位都在此受教成材，并義都相繼在母校執(zhí)教使學(xué)派得以繁衍傳承。當(dāng)1949年杜波瓦去世后，這項(xiàng)神圣而崇高的使命便落到了格呂米歐的身上。28歲的他接過(guò)了老師的接力棒，成為比利時(shí)學(xué)派的新一代承前啟后者。格呂米歐深知自己肩負(fù)的擔(dān)子非同一般，為了專心致力于教學(xué)，他不惜暫時(shí)犧牲了如口中天的演奏事業(yè)。正因如此，他那日漸稀少的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)就更“物以稀為貴”地受到人們的追捧。這其中包括1952年2月他去美國(guó)首演時(shí)在卡內(nèi)基音樂(lè)大廳演奏的莫扎特《C大調(diào)協(xié)奏曲》；1953年4月在倫敦皇家節(jié)日大廳演奏的貝多芬《D大調(diào)協(xié)奏曲》以及1951年在布魯塞爾與來(lái)訪的大衛(wèi)。奧伊斯特拉赫合作的巴赫《D小調(diào)雙重協(xié)奏曲》等幾場(chǎng)音樂(lè)會(huì)都深深地印刻在人們的腦海里，使人經(jīng)久難忘?！　≡?0世紀(jì)的小提琴大師之林中，格呂米歐向以其儒雅俊逸的氣質(zhì)和謙遜隨和的脾性而被譽(yù)為“琴壇君子”，有名士之風(fēng)；又兼之他所承襲的法比學(xué)派又恰以精致典雅的特征而著稱，因而格呂米歐本人的性格特征和演奏風(fēng)范就更難脫一個(gè)“雅”字。格呂米歐是一位技藝精深，底蘊(yùn)十足的提琴大師，他雖是正統(tǒng)的比利時(shí)學(xué)派傳人，然而拿他與伊薩依、杜波瓦相比，仍可感到兩者之間的區(qū)別所在。本來(lái)，在法國(guó)學(xué)派基礎(chǔ)上發(fā)展而成的比利時(shí)學(xué)派在提琴的音色上就較前者更為雄壯粗獷、更富男性氣質(zhì)，伊薩依與杜波瓦正是這種熱情洋溢、雄渾壯麗音色的最杰出代表。而格呂米歐的演奏風(fēng)格更多地接近了音色柔美豐潤(rùn)的法國(guó)學(xué)派，琴聲浪漫甜美，娓娓動(dòng)聽(tīng)。在演奏時(shí)他喜歡把弓毛放得相對(duì)松弛，運(yùn)弓的力量不大，揉指幅度也較窄。他并不刻意追求音色的變化，而是運(yùn)用精湛無(wú)比的運(yùn)弓技巧使換弓痕跡消失殆盡，以求得純凈透徹的音質(zhì)和綿延無(wú)隙的連貫性和整體感。他的演奏，無(wú)論曲目難易深淺總是那樣溫文爾雅、從容不迫，仿佛是一位遠(yuǎn)離世俗喧囂的世外高人在獨(dú)自吟唱著他心中的理想詩(shī)篇，一派仙風(fēng)道骨之氣沁人心扉，令人心曠神怡、耳清氣爽。雖則他技藝過(guò)人，卻從不以炫技嘩眾為能事，而總是把自己隱藏在作品身后，讓音樂(lè)直接去叩動(dòng)聽(tīng)眾的心靈。在20世紀(jì)后半葉人材迭出、競(jìng)爭(zhēng)紛起的時(shí)代，一位藝術(shù)家要做到心如止水，淡泊功利的確不是一件容易的事，然而格呂米歐卻做到了。這既是他所受教育的傳統(tǒng)使然，更是他藝術(shù)修煉至爐火純青境地的寫(xiě)照。他沒(méi)有海菲茲那般鋒芒畢露的霸氣，也缺乏里奇那樣恣肆不馴的野趣。他從未參加過(guò)任何國(guó)際性的小提琴大賽，卻仍以自己鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格而備受贊賞和擁戴?！　》浅Ｓ幸馑嫉氖?，在與他同時(shí)代的小提琴大師中，倒是與格呂米歐出自不同學(xué)派的謝林和他可有一比。兩人不僅在為人氣質(zhì)上極其相若，在演奏曲目和詮釋風(fēng)格上也庶幾如出一轍：如他倆都不以演奏小提琴協(xié)奏曲中的四大名曲（貝多芬、勃拉姆斯、門(mén)德?tīng)査珊筒窨品蛩够┒Q于世，而以演釋巴赫、莫扎特而蜚聲琴壇；他們都不排斥帕格尼尼，甚至還以演奏帕氏而贏得較高聲譽(yù)，同為非炫技派中的帕格尼尼名家；他們還都是長(zhǎng)期與Philips唱片公司簽約的小提琴大師，其中尤以格呂米歐為甚，除Philips之外還很少見(jiàn)他為其他著名的大牌唱片公司灌過(guò)唱片，可渭忠貞不貳。此外，兩人的容貌外表竟也超越種族血統(tǒng)地相像！　　在演奏巴赫方面，假如說(shuō)謝林的6首《獨(dú)奏奏鳴曲與帕蒂塔》堪為諸家名版之首選的話。那么由格呂米歐演奏的6首《小提琴奏鳴曲》（BWV 1014——1019，羽管鍵琴伴奏）則可謂是獨(dú)步琴壇的珍寶。此6首產(chǎn)生于《獨(dú)奏》6首之后，為巴赫在失去了第一位妻子瑪麗婭之后所作，因而在表現(xiàn)作品的內(nèi)心體驗(yàn)和情感沖擊上要超過(guò)前6首。格呂米歐與擔(dān)任羽管鍵琴伴奏的雅科特（Christianc Jaccottet）的演奏真切地抒發(fā)了作曲家在音樂(lè)中所寄寓的深切感情，那發(fā)自肺腑的悲痛，對(duì)亡靈的緬懷撫慰和對(duì)上帝的肅然虔誠(chéng)之情聞之使人動(dòng)容。　  ……

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