作曲技法（第2卷）

內(nèi)容概要

本書要靠教師的講授。教師必須使材料適應各個學生的要求。對教師來說，一條條列出的規(guī)則和問題決不應妨害他在教學上的發(fā)揮；反之，在他精心處理那些已經(jīng)提出的材料時，還應從中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)造新的作業(yè)材料的要求。這方面對他的創(chuàng)造天賦是沒有設下任何限制的。如果他更樂意以傳統(tǒng)的作曲方法為基礎來教授學生，他也能利用這里所提供的幫助，這些幫助對他說來，就像對他去探索他和他的學生在任何實際應用方面都還一無所知的音的領(lǐng)域一樣有用。他將看到在形成獨立的寫作風格方面他將保有完全的自由。

作者簡介

保羅·欣德米特(1895-1963)是著名的美藉德國作曲家和指揮家。1921年8月,他的《弦樂四重奏》公演,奠定了他作為德國最主要的年輕作曲家的地位。欣德米特寫作音樂有一個特點,就是速度極快。他寫《小型室內(nèi)樂》僅用了五天,而《獨奏小提琴奏鳴曲》的終曲樂章是在不來梅到法蘭克福

書籍目錄

序第一章　最簡單的單聲部旋律模式構(gòu)造第二章　初步的二聲部寫作第三章　旋律加工（助音、經(jīng)過音）第四章　旋律加工（續(xù)）（留音、先現(xiàn)音、鄰音）第五章　旋律的結(jié)構(gòu)原則（和聲細胞與和聲場，級進進行）第六章　旋律加工（結(jié)束）（由跳進到達的鄰音與由跳進離開的鄰音，重拍自由音與非重拍自由音）第七章　調(diào)性（音級進行）第八章　旋律的調(diào)性第九章　旋律模調(diào)的加工第十章　自由二聲部寫作：Ⅰ　　第十一章　自由二聲部寫作：Ⅱ

圖書封面

圖書標簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    作曲技法（第2卷） PDF格式下載

---