世界經(jīng)典玩偶藝術(shù)形象

前言

如果你覺得：我不清楚那些東西叫什么，但我想做一做。我想知道怎么做，或者怎么才能做得更好。那么這本書正好適合你。我自己也不太清楚這些東西叫什么，但我一直部在做，做了很長(zhǎng)時(shí)間。有時(shí)候我做的是藝術(shù)品——抽象的、現(xiàn)實(shí)主義的，或是印象派的人形雕塑。有時(shí)我的工作是市場(chǎng)玩具設(shè)計(jì)，有時(shí)又叫立體展示。在說英語(yǔ)的國(guó)家里，人們把所有這些統(tǒng)稱為“玩偶”，這也是我在書名中用到的一詞。盡管如此，更加貼切的描述應(yīng)該是具象人體。我們經(jīng)過構(gòu)思，利用原材料，制作出一個(gè)能夠代表人的某些特質(zhì)的形象。它可能是孩童的玩具，可能是櫥窗里靜靜的展示品，也可能是大家喜愛的文學(xué)作品中的某個(gè)角色。我們制作人偶，或者打算制作人偶都是因?yàn)槲覀儗?duì)人、機(jī)械和材料有興趣，而且我們可以在迎接挑戰(zhàn)和解決問題的過程中找到快樂。這就是我寫這本書的原因。我想告訴大家如何著手設(shè)計(jì)，如何解決制作中的問題，使整個(gè)過程更有效率，更加順手。為什么我和其他玩偶藝術(shù)家要這么做呢？因?yàn)槟愠晒ν瓿蓪儆谧约旱囊患囆g(shù)品時(shí)的快樂是無可比擬的。如果能讓大家產(chǎn)生這種快樂，我們又何樂而不為呢？另外，我們只是普通的玩偶“玩家”，我們希望有更多的人加入我們的行列，我們想看到與眾不同、出類拔萃的作品。如何制作人偶？用一句話回答就是：放開手腳，思而后行?！八肌卑ㄗプ§`感，或者想清楚接下來的工作以及其中可能出現(xiàn)的問題。對(duì)于本書中你看到的所有玩偶的作者來說，“思”與“行”的過程都是有趣的。因此，做完一個(gè)玩偶之后，我們又會(huì)做下一個(gè)，下下一個(gè)……那些對(duì)玩偶制作有興趣的人們恰恰是真正具有良好的動(dòng)手能力的人。我們喜歡研究人的活動(dòng)、情感和身形。我們喜歡原材料的各種質(zhì)地和畫作紛繁的顏色。我們把各部分組合在一起，從中獲得滿足感，也正是這種滿足感使我們的作品獲得成功。讓我們先來看看人偶的照片。通常情況下，當(dāng)我們閱讀人偶方面的書籍時(shí)，我們要試著發(fā)現(xiàn)照片之外的東西。我們希望知道照片里的東西是怎么做出來的。除了我們自己動(dòng)手動(dòng)腦做人偶的經(jīng)歷之外，這也是一個(gè)學(xué)習(xí)的過程。我會(huì)為你們展示一些玩偶的照片和圖紙。我會(huì)告訴你們照片的一些相關(guān)信息。但理解玩偶制作中的奧秘則需要思考。玩偶的翅膀是怎么加上去的？玩偶怎么才能踮起腳尖？每個(gè)藝術(shù)家都有自己的解決問題的方案。藝術(shù)家要考慮清楚下一步怎么做，才能逐步把各部分組合好以取得預(yù)想的效果?！八肌钡倪^程有很強(qiáng)的跳躍性，它會(huì)在不同的想法、不同的技術(shù)以及原材料之間跳躍。在做出正確選擇前我們必須考慮并排除一些方案。要做到這一點(diǎn)需要足夠的知識(shí)儲(chǔ)備和相關(guān)經(jīng)歷。要展示一系列的思想過程可不容易，因?yàn)樗鼈儫o法用語(yǔ)言表達(dá)，而且缺乏邏輯性和連續(xù)性。像其他設(shè)計(jì)作品一樣，書是需要有內(nèi)在邏輯性的，這樣才有其存在的意義。要解決邏輯性的問題，最簡(jiǎn)單的方法就是向大家展示經(jīng)過構(gòu)思之后的玩偶制作過程。跳過構(gòu)思，直接介紹制作過程也不錯(cuò)，但如果你想做屬于自己的玩偶，你肯定不愿花太多時(shí)間照搬別人的作品。

內(nèi)容概要

《世界經(jīng)典玩偶藝術(shù)形象:從藝術(shù)構(gòu)思到制作》繼《神奇的玩偶》和《玩偶解剖學(xué)》之后，蘇珊娜·奧洛葉（Susanna Oroyan）又給我們帶來了玩偶制作的力作，通過她的深度指導(dǎo)可以提升讀者的玩偶制作水平。作者通過一系列的設(shè)計(jì)指導(dǎo)和技巧流程講解，鼓勵(lì)讀者形成帶有個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)構(gòu)思，找到合適的材料載體，將獨(dú)特創(chuàng)意轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)成果?！妒澜缃?jīng)典玩偶藝術(shù)形象:從藝術(shù)構(gòu)思到制作》：    進(jìn)一步豐富《神奇的玩偶》與《玩偶解剖學(xué)》中所呈現(xiàn)的藝術(shù)構(gòu)思概念；    介紹設(shè)計(jì)元素，例如焦點(diǎn)、尺寸、和諧度、色彩、形態(tài)以及材質(zhì)的運(yùn)用，講述遵循藝術(shù)通則下發(fā)展個(gè)人風(fēng)格的技巧；    講解多種多樣的制作方法，例如龍骨一、制模、重點(diǎn)部位的雕琢以及玩偶的組裝方法等；    精選全球130位玩偶藝術(shù)家的250余件作品的全彩照片，詳細(xì)介紹200余種圖例，為讀者呈現(xiàn)杰出的玩偶藝術(shù)形象及其實(shí)現(xiàn)的過程。

作者簡(jiǎn)介

蘇珊娜·奧洛葉，自學(xué)玩偶制作藝術(shù)。自1972年至今，她已經(jīng)制作了累計(jì)超過500件的作品，同時(shí)玩偶制作也成為了她的全職職業(yè)。在過去的十年中，蘇珊娜一直積極活躍在各個(gè)地區(qū)性和全國(guó)性的玩偶制作組織里。她制作的玩偶也在世界各地進(jìn)行展示并于1995年在“美國(guó)布偶節(jié)”上獲得“年度最佳玩偶制作人”嘉獎(jiǎng)。
    同時(shí)，蘇珊娜也是《神奇的玩偶》（Fantastic Figure）和《玩偶解剖學(xué)》（Anatomyof Dou）的作者，并且在玩偶雜志上發(fā)表過多篇文章。她還在眾多主流玩偶制作研討會(huì)和私人玩偶制作組織中講授玩偶制作方法。蘇珊娜的布偶草圖可以通過下面的方式獲得：

書籍目錄

鳴謝序簡(jiǎn)介選擇的過程表現(xiàn)形式的選擇設(shè)計(jì)元素全身的制作模具支架：玩偶內(nèi)部的秘密套件關(guān)節(jié)的傳統(tǒng)制作方法布偶學(xué)會(huì)批評(píng)保護(hù)自己，尊重他人圖書與雜志藝術(shù)家名錄譯后記作者簡(jiǎn)介

章節(jié)摘錄

插圖：

媒體關(guān)注與評(píng)論

蘇珊娜·奧洛葉（Susanna Oroyan）再次提取玩偶藝術(shù)中的精華，并將其呈現(xiàn)給世人。她鼓勵(lì)讀者嘗試，然后解讀玩偶制作的基本要素，從而使讀者更進(jìn)一步地了解其間細(xì)節(jié)。而講解最好的辦法就是實(shí)例，一個(gè)個(gè)實(shí)例展示出藝術(shù)構(gòu)思是如何形成令人激動(dòng)的藝術(shù)作品的?！　　虐爬た藏悹枺˙arbara Campbell），《軟玩偶和小動(dòng)物》編輯玩偶界剛剛從蘇珊娜的《玩偶解剖學(xué)》帶來的極度興奮中清醒過來，又接著享受到這本華麗充實(shí)的《世界經(jīng)典玩偶藝術(shù)形象——從藝術(shù)構(gòu)思到制作》所帶來的身心振奮，感謝你，蘇珊娜?！　　＠蛑Z·皮斯·貝利（Elinor Peace Bailey），作家、藝術(shù)家

編輯推薦

《世界經(jīng)典玩偶藝術(shù)形象:從藝術(shù)構(gòu)思到制作》：充滿創(chuàng)意的玩偶形象，為設(shè)計(jì)師帶來取之不竭的靈感，成為骨灰級(jí)玩家的收藏珍愛。探究藝術(shù)靈感的產(chǎn)生，講解玩偶制作技法，世界玩偶資深設(shè)計(jì)師為作，在美銷售逾50000冊(cè)。

圖書封面

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