淮夢繞梁

前言

尚長榮認(rèn)識偉平，已有二十多年了。偉平給我的最初印象，是一個談吐樸實(shí)、舉止文雅、恭謹(jǐn)有禮、謙遜可親的蘇北小伙。令人驚奇的是，這個印象至今未隨我們兩人年齡的增長而變化，可見時間對于每個人來說，都是公平的。我們是十年的鄰居，二十年的朋友，忘年的知交。認(rèn)識不久，我便經(jīng)?？此膽?，看他在舞臺上塑造的古今人物、演繹的新老佳劇——從公孫陽、韋應(yīng)物、薛平貴、時廷芳、秦重、楊乃武、夫差到李欣生、蔡伯喈、孫臏、唐明皇、程嬰，從《雙太子》、《金鞭記》、《投軍別窯》、《水漫泗洲》、《賣油郎獨(dú)占花魁》、《楊乃武與小白菜》、《夫差與西施》、《馬陵道》到《大愛無言》、《琵琶記》、《長生殿》、《趙氏孤兒》?？此w揚(yáng)灑脫的身姿，聽他醇厚清朗的嗓音，欣賞他時而自然秀美、時而抒情激越的舞臺風(fēng)采，我對他的了解漸漸豐富飽滿起來。我才知道，年紀(jì)輕輕的偉平實(shí)是一位極富表演天賦和創(chuàng)造才華，極有藝術(shù)追求和文化主見的藝術(shù)家。在他知足常樂的生活里，有那么一顆永不知足的藝術(shù)心；在他平淡實(shí)誠的談吐中，有那么一個絢爛繁華的淮劇夢。上世紀(jì)90年代初，戲曲事業(yè)陷入深谷。在那個浮躁、虛無、失落、無奈的時空里，偉平同樣感到了焦躁與不安。不過，他的焦躁與不安很少涉及自身，而是更多關(guān)乎淮劇藝術(shù)、系于戲曲事業(yè)。他不但從未離開過淮劇舞臺，且從未中斷過對戲曲現(xiàn)實(shí)生存、未來發(fā)展的思考與探索。像這樣有著強(qiáng)烈文化自覺的戲曲人，在當(dāng)時是非常難得的。從1993年起，偉平與幾位志同道合的編導(dǎo)一起，與上?；磩F(tuán)的同仁們一起，醞釀、打造了新概念、新形式的“都市新淮劇”，試圖在農(nóng)村鄉(xiāng)土氣息依然濃郁、內(nèi)涵意義稍顯直白淺顯的淮劇之瓶中，注入歷史底蘊(yùn)、人文內(nèi)涵和現(xiàn)代思辨之酒，不但拉近鄉(xiāng)土戲曲與都市市民之間的距離，而且能引發(fā)現(xiàn)代人對于人類相似經(jīng)歷和共同情感的哲理思考?！督瘕埮c蜉蝣》的問世，轟動當(dāng)時，遍演全國，載譽(yù)無數(shù)。梁偉平憑借扎實(shí)的演出功力、精準(zhǔn)的內(nèi)心把握和豐富的舞臺經(jīng)驗，完美地塑造了“蜉蝣”這一在淮劇舞臺上從未有過、在其他劇種中也未必有過的復(fù)雜人物形象。此后，偉平再接再厲，《西楚霸王》、《千古韓非》連續(xù)推出，他始終秉承“都市新淮劇”的品質(zhì)與風(fēng)格，對“末路英雄”項羽和“悲情才子”韓非作了深刻而又新穎的闡釋，同樣廣受贊譽(yù)、大獲好評。業(yè)內(nèi)外人士公認(rèn)，蜉蝣、霸王和韓非這三個典型形象將新時期的淮劇藝術(shù)提高到了一個更新的水平、更高的高度、更寬的平臺上；而偉平憑借他的這“三部曲”，成為當(dāng)今上?；磩〉穆N楚、代表人物。從歷史的深度和全國的廣度看，像偉平這一代的戲劇人是幸運(yùn)的，他們趕上并把握了戲劇藝術(shù)變革轉(zhuǎn)型的大時代、大契機(jī)，將自己的生命印記刻在了這段歷史過程之中，成為了劇種新一輪改革發(fā)展的代表。不僅如此，偉平還帶著他的“賣油郎”、“蜉蝣”、“蔡伯喈”遠(yuǎn)赴美國及中國臺灣、香港等地演出，圓了淮劇人的百年夢想。偉平之心之意，在于淮?。粋テ街囍?，則不限于淮劇。他是一個演藝全才。他的才華和精力，猶如汩汩之水，從淮劇的一汪甘泉中漫溢出來、流淌開來，匯入了戲劇的江河湖海。于是便有了昆劇中的柳夢梅、京劇中的趙云、話劇中的通訊員、滑稽戲中的小皮匠、滬劇中的刁德一、越劇中的范大夫、黃梅戲中的趙明誠……影視劇則更多，《月朦朧鳥朦朧》、《最后的謀殺》、《水色如夢》、《清明上河圖》、《紫色檔案》、《如來神掌》……他左右逢源于各個劇種之間，閑庭信步于各類角色之中，每次都唱得駕輕就熟，每次都演得酣暢淋漓，每次對淮劇的理解、演繹和信心，都更深了一層、更寬了一匝、更高了一塊。偉平十四歲開始學(xué)戲，十九歲出演全本《逼上梁山》的林沖，從江蘇阜寧一個初出茅廬的文武小生，到上?；磩≈膶?shí)力派演員，再到新時期上海淮劇開風(fēng)氣之先、站潮流之頭的領(lǐng)軍人物，掐指算來，他的藝齡也已有整整四十個春秋了。憑借無數(shù)出色、出眾、出彩的作品，偉平屢獲各類大獎，深受廣大觀眾喜愛。在上海市文聯(lián)成立六十周年紀(jì)念大會上，偉平被授予“上海市德藝雙馨文藝工作者”榮譽(yù)稱號。這些，都是對他傾心舞臺、用心演戲、潛心探索、精心創(chuàng)新的回報和褒獎。在藝術(shù)的不惑之年，回首和總結(jié)自己出生、成長、成熟的歷程，記錄和歸納自己經(jīng)歷、經(jīng)驗、成就的事業(yè)，整理和品味同行、專家、領(lǐng)導(dǎo)的評價和期待，同時感念先賢、啟迪后進(jìn)，抒發(fā)懷抱、憧憬未來，對偉平而言，對淮劇而言，乃至對整個戲曲事業(yè)而言，都是很有意味的好事。此書輯罷、即將付梓之際，蒙偉平誠邀作序，欣然走筆。詞難達(dá)意，情自緣心，此乃同道之誼、知交之緣也。言之不足，復(fù)占絕句一首，以表心懷：量今發(fā)古制新裝，韓子蜉蝣楚霸王。淮調(diào)繞梁誰得似，方知偉藝不平常。

內(nèi)容概要

　　偉平之心之意，在于淮??；偉平之藝之力，則不限于淮劇。他是一個演藝全才。他的才華和精力，猶如汩汩之水，從淮劇的一汪甘泉中漫溢出來、流淌開來，匯入了戲劇的江河湖海。于是便有了昆劇中的柳夢梅、京劇中的趙云、話劇中的通訊員、滑稽戲中的小皮匠、滬劇中的刁德一、越劇中的范大夫、黃梅戲中的趙明誠……影視劇則更多，《月朦朧鳥朦朧》、《最后的謀殺》、《水色如夢》、《清明上河圖》、《紫色檔案》、《如來神掌》……他左右逢源于各個劇種之間，閑庭信步于各類角色之中，每次都唱得駕輕就熟，每次都演得酣暢淋漓，每次對淮劇的理解、演繹和信心，都更深了一層、更寬了一匝、更高了一塊。

書籍目錄

序／尚長榮
第一編
　淮劇可以沒有梁偉平，但梁偉平不可一H無淮劇
　無怨無悔
 ——梁偉平的成長之路／高義龍
　淮劇豈能在上海消失／白燕升
　不懈的追求／陳慧君
　從小巷深處走來／喬谷凡
　夜色中跑來新學(xué)生／楊展業(yè)
　張揚(yáng)蘇北人的精、氣、神／江漢超
　梁偉平參與香港“江浙戲曲展演”／洪捷
　“都市新準(zhǔn)劇”的代表人物
 ——梁偉平／慶谷
　人生是出好戲／姜泓冰
　戲說梁偉平／王汝剛
　臺下孿生兄弟臺上變成對頭／俞麗虹
　上海灘公眾人物專訪系列
 ——梁偉平、景蘭英／陳屹
第二編
　永不言敗，永遠(yuǎn)向前，將淮劇進(jìn)行到底
第三編
　這愉快屬于一種從固執(zhí)到開拓、從茫然到清醒的戲劇觀念的積極變化
第四編　
人爭一口氣，團(tuán)爭一臺戲
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：歧途之愛——有關(guān)黃梅戲電視劇《李清照》中梁偉平飾演的張汝舟無咎“這一個”張汝舟的可愛，發(fā)生在他與李清照的洞房之夜?；杳缘牟排砼卜?，睡臥于床，新郎為給她沖喜治病，布置下這次婚姻。在喧囂的鼓樂聲中，她驀然驚覺，恍惚間不知身在何處，對面則是一個大喜過望的男人。“你是？”李清照問。“夫人不記得我了？”張汝舟反問?！芭丁！崩钋逭召M(fèi)力地在記憶里搜索：“張……？”“是、是！”他期待著?！叭辍?？”“對、對！”他大歡喜?！啊崩钋逭赵贌o法想起最后一個字?！爸郏埲曛?！”他興奮地道：“你記得我！太好了，易安居士好啦！”李清照完全無法融入與理解張汝舟的快樂，她臉上是一種詫異、茫然的表情，這一剎那，已預(yù)言了他倆婚姻的命運(yùn)。黃梅戲電視劇《李清照》是一部講述女詞人顛沛生平的佳作。故事以她嫁給趙明誠為開端，那默契、快樂、悠然的青春生涯令李清照再難割舍。后半生，她試圖安于張汝舟，卻以失敗告終。她捧著泥娃娃淚如雨下——這是趙明誠送她的；抱著彝文鼎誓共生死——這是趙明誠心愛之物。她曾在張家重見彝文鼎，轉(zhuǎn)向張汝舟時，欣然嘆道：“一樣的肝膽、一樣的性情?！彼e了，張汝舟不是趙明誠。他的趣味，他的人生之道，與她格格不入。然而他之愛她，絲毫不亞于趙明誠。拍攝黃梅戲電視劇《李清照》，對導(dǎo)演來說是一次大膽而知性的選擇，對演員來說同樣是一次大膽而知性的接受與嘗試。飾演張汝舟的演員，是著名淮劇小生梁偉平。塑造人物的難度和關(guān)鍵，并不是跨越劇種的限制，而是跨越宋代至今九百年的漫長歷程，挖掘人性的共通之處。梁偉平把握住了張汝舟，創(chuàng)造和呈現(xiàn)了張汝舟——面對王御醫(yī)時的前倨后恭，面對余公子時的諂媚謙卑，面對趙福、蘭香時的色厲內(nèi)荏……他的得意、失落、快慰、驚慌，在遭遇不同事件、不同對象時被一一展現(xiàn)出來。或是眉間一蹙，或是目光閃爍，或是躊躇滿志，或是惴惴不安……在該劇中，梁偉平的表現(xiàn)與他在舞臺上的一貫風(fēng)范大不相同，但對應(yīng)兩種平臺來看，則同樣恰如其分。他那細(xì)節(jié)化的充滿生活氣息的表演處理，令我們不僅贊其演技，而更愿意相信——這是個真實(shí)的張汝舟，一個跌宕亂世之中的小人物。他出生寒門，資質(zhì)平庸，一心想出人頭地，無所不用其極……于是，一個問題出現(xiàn)了——這種人，若僅僅是這么一個人，則無法負(fù)擔(dān)悲劇的重量。怎么可以把千鈞之重，壓在輕飄飄的生命上？即便強(qiáng)行壓下，他也會如鴻毛一般輕易滑落。而梁偉平卻演出了不一樣的興味，使這個一不小心便會淪人黯淡的臉譜化、簡單化的角色，這個全劇后半段的男主角顯得豐實(shí)飽滿，別具一格。這種不一樣的興味，從梁偉平飾演的張汝舟首次見到李清照時，便流露無遺。他與王御醫(yī)一同去李家拜訪。王御醫(yī)搖動如簧之舌，以求藏寶閣珍奇；張汝舟則全然被李清照吸引，請求得到她的詞集，稱美她的才品，擔(dān)心她的窘境。梁偉平把這一切處理得不著痕跡，于平淡之中滿蘊(yùn)一片癡望。王御醫(yī)終與李清照不歡而散，仍然有求于王御醫(yī)的張汝舟不得不尾隨他而去。臨去前，張汝舟依依不舍。在這里，梁偉平插入一個形體上的細(xì)節(jié)——他多望了李清照一眼！于是那種戀戀不舍、極其無奈之情，就透過這一眼傳遞給了觀眾。憑借這分寸得當(dāng)?shù)摹耙谎邸?，我們能信服地感覺到張汝舟愛李之真切。無論官場上是怎樣的斡旋鉆營，但當(dāng)他卸下層層官服，卻只是個仰望李清照之才，又堅持個人之愛的至情男子。怯懦、渴望、真誠、虛詐、謹(jǐn)小慎微……梁偉平參透了一個復(fù)雜而現(xiàn)實(shí)的張汝舟，恰到好處地塑造了這個人物。在塑造與理解的過程里，張汝舟原本不值一提的生命，獲得了奇妙而又堅實(shí)的支點(diǎn)。他不該只是一介小人——先是處心積慮地娶到了李清照，再搖身一變?yōu)椤爸猩嚼恰薄Ｈ羰侨绱似?、浮淺地處理，則在貶斥張汝舟的同時，也會弱化女主角后半生的悲涼。李清照的悲涼，也并不在于她一度上當(dāng)受騙、所托非人。張汝舟為治好她的病而忙忙碌碌、四方奔走，其可信、可托遠(yuǎn)勝典當(dāng)衣裳換古物、徹夜作詩以期超過妻子的趙明誠；張汝舟整晚整晚守在床前，對也許永遠(yuǎn)醒不了的李清照吟詠《漱玉詞》的場景，也令人動容。這段婚姻之所以從一開始便注定不幸，全在于他們的互不了解與自我欺騙。李清照騙自己說，張汝舟是第二個趙明誠，她甚至“趕鴨子上架”地建議張汝舟“猜書分茶”；張汝舟明知才思無法與這位文采橫溢的女性匹配，卻還自欺欺人地認(rèn)為婚后必能夫唱婦隨。劇中“扇上題詩”一段是張汝舟與李清照最顯著也最短暫的“歡樂時光”，梁偉平以異常流暢的形體動作透露著快樂與逢迎，他與飾演李清照的孫娟搭配得如此和諧，無時無處不流蕩搖曳著美感。但緊接著，李清照捧盞之舉令張汝舟措手不及，輕悅氣氛戛然而止?！胺蛉?，我來給你倒茶。”答不上詩的張汝舟一臉尷尬，賠笑道?！安?，是捧盞！”李清照又問，可知某句出于何人之手嗎？張汝舟澀澀道：“這個……這個，我一時想不起來。這樣下去，只怕夫人把整壺茶都喝完了，我還一口也喝不上呢！……我還有事，先走，先走了?！睌⑹鲞@個場面時，我已暫時把演出者撇下，目之所見，耳之所聞，分明就是那個張汝舟，心慌意亂，無法藏拙，避之不及。一切美夢均告幻滅?；脺缰畷r，我們無法仇恨張汝舟，他實(shí)在不該被仇恨或蔑視。梁偉平演繹之妙，在于他引導(dǎo)觀眾感同身受地把住了張汝舟的無奈。張汝舟以彝文鼎換取官位，并在無意間殺死護(hù)鼎的趙福之后，他與李清照徹底決裂了。這是一個世故、卑怯的生命與一個皎潔、高逸的魂靈之間的決裂，它必然發(fā)生、無可妥協(xié)。李清照不但失望于夫妻之情，也絕望于張汝舟“卑劣”的本性——“卑劣”這個詞，李清照說之無妨，她是冬日尚未落地的白雪，不沾一絲塵垢，可大多數(shù)人在對張汝舟作出評判之前不妨稍加斟酌。事實(shí)上，梁偉平一直恪守著“真實(shí)”的信條，而不是簡單的正邪分野，張汝舟的臉上始終不曾被抹上厚厚的白粉或戴著獰惡的面具。我們也許無法寬容、更談不上體諒張汝舟的行止，卻可以理解他為什么會這么做。即便真的背負(fù)“卑劣”二字，那么應(yīng)該承擔(dān)它的也絕不僅張汝舟一人。他是個縮影，影射出混亂、茍安、飄搖糜爛的南宋社會。更進(jìn)一步地說，李清照寧可承受牢獄之災(zāi)也要告發(fā)夫君，其原因一面固然是對于張汝舟的否定，另一面不也正昭顯了這個清清白白的女性與朝廷里充斥的、更廣泛的渾濁之間的涇渭分明嗎？所以李清照如此孤獨(dú)。孤獨(dú)，是李清照的選擇。所以才會有這樣一個鏡頭——單薄的女子面對著空落落一堵巨大的石墻，沒有伙伴，沒有回應(yīng)。李清照入獄，探監(jiān)者仍是張汝舟。梁偉平簡直像張汝舟一樣固執(zhí)得教人歡喜，他把張汝舟對李清照的深情維持到了最后，成全了張汝舟，也成全了整部《李清照》。雖然他大可以是為嘲笑或斥責(zé)她而來，但從梁偉平的表演中，我們看到的是深深的眷戀與關(guān)懷。一入牢房，張汝舟低呼：“易安居士……”他依然尊重她、愛著她?！拔艺f你呀，何苦呢？”他依然不能理解她。“你這種身體，怎么經(jīng)得起牢獄之苦？”他依然憐惜她。身著囚服的女人露出輕松的笑意，一邊撥弄棋子一邊回答：“這雖然是小小的方寸之地，可是我卻可以與窗外明月為伴、與清風(fēng)為友，我可以鋪開腳下泥土，蘸一縷陽光，填寫我心中的飄逸?！边@是全劇最富詩性的語言，寫盡了女詞人的澄澈之心；面對如此的“干凈”和“坦蕩”，張汝舟恐怕依然似懂非懂。他只知她才華流溢、美麗端莊，只知他曾經(jīng)、現(xiàn)在，甚或?qū)矶紵o法改變地“愛”她，一見她便禁不住口氣溫和，禁不住要為她之單純、虛弱憂心忡忡?！耙环N相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”或許，愛情之大悲痛還不在于你在她身邊而她不知你愛她，而在于她知道，并還知道你所能給予她的并不是她想要的；更要命的是你也清楚這一點(diǎn)，而你卻無法停止愛情。無論怎樣努力，彼此都南轅北轍、越行越遠(yuǎn)。這，便是歧途之愛?！独钋逭铡穼懗隽诉@種愛，并潛性地構(gòu)成了該劇后半部的一大悲劇主題。我們要感謝梁偉平，他在深入地琢磨與理解后，為我們直觀地演出了這種愛，使這一悲劇主題從潛性提升為顯性，從而一面豐富了電視劇的后半段，一面也令悲劇的重要負(fù)擔(dān)者張汝舟贏得了蠅營狗茍、追名逐利之外的更豐盈、更復(fù)雜的性格側(cè)面。在鏡頭前，梁偉平的舉手投足、一喜一怒，無不在智慧地為張汝舟保留一份真摯、痛苦而無奈的情感。倘若把李清照喻為一輪皓月，那么梁偉平飾演的張汝舟便是黑夜中無法被月光照亮的一處陰影。他渴慕、愛戀明月皎皎，又永遠(yuǎn)無法擺脫暗夜的牽扯、塵污的羈絆、權(quán)利的誘引。因為無論怎樣，他只是個小人物，一個令人嗟嘆、參與承擔(dān)著深刻悲劇的小人物。梁偉平演活了張汝舟。對于張汝舟的塑造，再次證明了梁偉平專注、燦爛的表演藝術(shù)，競能在看似平庸之處生出奇花。我們不但記住了梁偉平，更重要的是，我們不再吝嗇給予張汝舟一次嘆惋的正視。

后記

審?fù)曜詈笠桓?，已是子夜時分。掩卷遠(yuǎn)眺，只見窗外那棵槐樹，高聳的枝干直插夜空，粗壯的根部牢抓大地?；磩∠袷菓騽∷囆g(shù)茫茫林海中的一枝秀木，它的根系扎在質(zhì)樸廣袤的江淮大地，它那或粗壯、或婉美的枝條卻延展到了黃浦江畔。百年上?；磩。瑲v史悠久，名家名角層出不窮。能在濃郁鄉(xiāng)土風(fēng)情之中融入城市現(xiàn)代氣息，并融會貫通，產(chǎn)生眾多佳作，形成鮮明特色，梁偉平自有他獨(dú)到的思想和藝術(shù)實(shí)踐，所取得的豐碩成果，可資借鑒的經(jīng)驗，正是本書的主要價值所在。本書之成，要感謝者甚多——感謝上海文化發(fā)展基金會和上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會的支持，感謝上?；磩F(tuán)的全力相助，感謝諸多戲劇評論家提供的宏文雋語，感謝游玉云董事長對本書的支持……我們只是將眾多傾注于淮劇藝術(shù)、傾注于梁偉平的熱愛和力量串聯(lián)了起來。藝海浩瀚，文山高峻，由于我們學(xué)識水平有限，加上時間倉促，書中必有不少錯漏之處，祈望方家見諒并指正。另外，本書許多文章轉(zhuǎn)載于《人民日報》、《解放日報》、《文匯報》、《新民晚報》、《揚(yáng)州日報》、《大公報》、《世界日報》、《上海戲劇》等多家報刊。由于時事變遷，編者對部分文章原稿中的一些不妥和變更之處進(jìn)行了適當(dāng)修改。又臨秋天，槐樹開始落葉?；比~在夜風(fēng)之中飄舞——不是掙扎，不是落寞，而是自在，是從容泰然。

編輯推薦

《梁偉平淮劇表演藝術(shù)文集:淮夢繞梁》天梁偉平先生是上?；磩F(tuán)著名實(shí)力派演員，現(xiàn)為上海淮劇團(tuán)副團(tuán)長，上海市文聯(lián)委員，上海市劇協(xié)副主席，曾兩度獲得上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎主角獎，其表演藝術(shù)代表作為《金龍與蜉蝣》、《西楚霸王》、《千古韓非》“三部曲”，胡曉軍主編的《淮夢繞梁——梁偉平淮劇表演藝術(shù)文集》可謂立體而完整地再現(xiàn)了梁先生從藝40年來的藝術(shù)生涯及成就。全書行文通順生動，資料詳實(shí)可靠，不僅對梁偉平的藝術(shù)生涯及成就作了全方位的總結(jié)，而且對其他中青年戲曲演員提供了不可多得的寶貴經(jīng)驗。此外，全書還收集了大量梁偉平各時期的生活、學(xué)習(xí)、工作、演出照片，圖文并茂，可讀性和收藏性都很強(qiáng)。

圖書封面

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