出版時(shí)間:2010-1 出版社:吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司,吉林文史出版社 作者:馬玉蘭,金開誠 著 頁數(shù):120
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內(nèi)容概要
元代中國山水畫達(dá)到了一個(gè)新的高峰。這一時(shí)期的山水畫注重主觀抒情和風(fēng)格創(chuàng)造,同時(shí)也完成了山水畫中詩書畫的統(tǒng)一。特別是涌現(xiàn)出一批聲名顯赫的畫家,其中以元四家——黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙為代表的元代山水畫藝術(shù)最為輝煌。元四家重筆墨,尚意趣,并結(jié)合書法詩文,是元代山水畫的主流,對(duì)明清兩代影響很大,使中國文人水墨寫意山水畫發(fā)展到一個(gè)新的階段。
書籍目錄
一 畫法滄潤(rùn)渾厚的黃公望二 風(fēng)格自由灑脫的吳鎮(zhèn)三 畫面疏簡(jiǎn)清幽的倪瓚四 繁密風(fēng)格的王蒙
章節(jié)摘錄
吳正志死后又將此幅圖留給他的兒子吳洪裕,吳洪裕視為至寶,愛不釋手,在臨死前竟要將此圖投入火中“殉以為葬”,幸虧他的子侄吳靜庵及時(shí)發(fā)現(xiàn),從火爐中將畫搶救下來。不幸的是畫的一部分已經(jīng)被燒掉了,吳家把燒剩下的部分裁割保存下來。從此,這一幅畫就分成兩段,其中一段在流傳到清朝時(shí),被收入乾隆的皇家內(nèi)府,后被收藏在故宮博物院,解放前夕此幅畫被國民黨運(yùn)往臺(tái)灣,收藏于臺(tái)灣故宮博物院。另一段被命名為《剩山圖》,在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)都未曾公之于世,直到1956年,上海國畫院舉辦宋元明清四個(gè)朝代的名畫畫展時(shí),廣大群眾才有幸一睹黃公望的傳世佳作。這幅作品又分為前后兩段,分別收藏于兩地,所幸的是這幅藝術(shù)珍品歷經(jīng)磨難能保存至今,只期待將來祖國統(tǒng)一,這幅《富春山居圖》能以完整的面目重新展現(xiàn)在廣大人民群眾的面前?! ↑S公望所畫山水畫的第二種形制是立幅大軸的形式,畫的景物仍以山巒危崖為主,但因所畫的景物的季節(jié)不同,所表現(xiàn)出來的畫法和風(fēng)格面貌不同。黃公望主要畫秋景和隆冬雪景。
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