最是吳歈聲動天

內(nèi)容概要

　　中國昆曲，因其歷史之悠久，藝術(shù)之精妙，體系之完備，及其對后起劇種之影響，在中國戲劇文化史上，占有很高的地位。中國昆曲是中國古典戲劇的杰出代表，其藝術(shù)成就與文化價(jià)值超越了國界和民族，已成為全人類所認(rèn)識和選賞。

作者簡介

　　劉志宏，1968年生，江蘇鹽城人。1989年畢業(yè)于鹽城師范學(xué)院外語系，2008年獲蘇州大學(xué)文學(xué)博士學(xué)位。曾于2008年4月?lián)闻_灣戲曲學(xué)院新編昆劇《孟姜女》大陸巡演笛師，現(xiàn)任職于浙江傳媒學(xué)院戲劇影視文學(xué)系，主講中國戲劇史、中國昆曲藝術(shù)欣賞等課程。發(fā)表論文十?dāng)?shù)篇，主持、參與各級研究課題近十項(xiàng)。

書籍目錄

第一部分 昆曲簡史第一章 昆曲的起源第一節(jié) 顧堅(jiān)與“昆山腔”第二節(jié) 魏良輔與“水磨調(diào)”第三節(jié) 梁辰魚與《浣紗記》第二章 昆曲繁盛（上）第一節(jié) 湯顯祖和“臨川四夢”第二節(jié) 沈璟第三節(jié) “湯沈之爭第三章 昆曲繁盛（下）第一節(jié) 李玉與蘇州派第二節(jié) 李漁與《閑情偶寄》第三節(jié) 洪異與《長生殿》第四節(jié) 孔尚任與《桃花扇》第四章 昆曲的衰弱與新生第一節(jié) “花雅之爭”與京劇的產(chǎn)生第二節(jié) 從“一出戲救活一個(gè)劇種”到“世界非物質(zhì)”文化遺產(chǎn)第二部分 昆曲藝術(shù)解讀第一章 昆曲的音樂體制第一節(jié) 曲牌第二節(jié) 工尺譜第三節(jié) 昆曲樂隊(duì)第二章 昆曲的唱腔第一節(jié) 依字行腔的基礎(chǔ)——漢字的四聲第二節(jié) 字聲與腔格的配合第三章 昆曲舞臺表演藝術(shù)第一節(jié) 家門行當(dāng)?shù)诙?jié) 唱念做打第三節(jié) 昆曲臉譜第四節(jié) 昆曲服裝第五節(jié) 昆曲砌末與演出場所第三部分 昆曲經(jīng)典唱段集粹1．牡丹亭·游園·步步嬌·醉扶歸2．牡丹亭·游園·皂羅袍·好姐姐3．牡丹亭·驚夢·山坡羊4．牡丹亭·驚夢·山桃紅5．牡丹亭·驚夢·綿搭絮6．牡丹亭·尋夢·懶畫眉7．牡丹亭·尋夢·忒忒令8．牡丹亭·尋夢·嘉慶子9．牡丹亭·尋夢·品令10．牡丹亭·尋夢·豆葉黃11．牡丹亭·尋夢·江兒水12．牡丹亭·拾畫·顏?zhàn)訕?3．牡丹亭·拾畫·錦纏道14．牡丹亭·離魂·集賢賓15．紫釵記·折柳·寄生草（四支）16．紫釵記·陽關(guān)·解三酲（二支）17．邯鄲夢·三醉·紅繡鞋18．南柯記·瑤臺·梁州第七19．玉簪記·琴挑·懶畫眉（四支）20．玉簪記·琴挑·朝元歌（四支）21．玉簪記·秋江·小桃紅22．千鐘祿·慘睹·傾杯玉芙蓉……后記

章節(jié)摘錄

　　宋、金時(shí)期的化妝勾畫得很粗糙，主要與當(dāng)時(shí)的劇作重科諢與滑稽相關(guān)，簡單的勾畫更能塑造出滑稽的效果。元代臉譜有重大發(fā)展，據(jù)山西洪洞縣廣勝寺明應(yīng)王殿內(nèi)的元代雜劇壁畫《大行散樂忠都秀在此作場》看，演員的后排左起第三人，涂粉紅臉，眉、眼均用黑墨作了濃重的描畫，在眉、眼之間加了一道白粉，戴假髯，表現(xiàn)了元雜劇在塑造性格豪放或粗獷的正面人物形象方面的化妝的創(chuàng)造?！　∶鳌⑶鍍纱?，行當(dāng)?shù)姆止ぴ絹碓骄?xì)，戲曲表演藝術(shù)也有長足發(fā)展。早期的昆曲臉譜樸素、活潑、清朗，具有比較明顯的裝飾傾向；而到了清代中葉，地方戲逐漸興起，凈、丑兩行的臉譜，也形成各地的差異。特別是京劇形成以后，許多劇種的藝術(shù)精粹被其吸收，臉譜藝術(shù)也獲得空前發(fā)展，在譜式上更加多樣化，在人物性格塑造上更加個(gè)性化，在圖案上更加復(fù)雜化，色彩也更加豐富多彩起來。這個(gè)階段，不僅各劇種的臉譜有差異，在一個(gè)劇種里也已經(jīng)形成不同的流派，勾畫出各具特色的臉譜，如京劇中有徐寶成、何桂山、穆鳳山、錢金福、金少山、郝壽臣、侯喜瑞等名家，創(chuàng)制出不同風(fēng)格的臉譜?！　≈袊鴳蚯某淌交卣饕蠡瘖y能夠通過對角色面部和頭部的不同裝扮，實(shí)現(xiàn)對這些類別人物各種生理狀態(tài)的摹仿和表現(xiàn)。老生、小生.閨門旦、老旦、花旦、丑角等類別來區(qū)分各種人物，但并不是所有角色都濃墨重彩化妝的。生、旦面部化妝簡單，略施脂粉，叫“俊扮”、“素面”、“潔面”。老生和小生都用“頂膛紅”來化妝，但老生的紅色多呈“倒Y”形，小生的“頂膛紅”色則往往呈“半圓形”；老生掛髯口，小生不掛髯口，并需要以紅色涂唇。老旦、青衣和花旦同樣為“俊扮”，而老旦明顯色彩暗淡許多。青衣、花旦為表現(xiàn)鬢發(fā)如烏云而在兩鬢上下“貼片子”，腦門中央一塊，左右各三，并且還要加上兩個(gè)鬢角，同時(shí)在鬢發(fā)間插飾一定數(shù)量色彩鮮艷的“頭面”、“點(diǎn)翠”；而老旦則以白、灰兩色的“發(fā)鬏”來表現(xiàn)年齡較長，從而簡潔地區(qū)分了不同年齡的人物。而“凈行”與“丑行”面部繪畫比較復(fù)雜，戲曲中的臉譜，主要指凈的面部繪畫，兼及“丑”行?！　　?/pre>








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