張火丁和她的戲

前言

這套書寫的都是當(dāng)下京劇舞臺(tái)上最知名的紅角，還有那些最能代表他們藝術(shù)水平與成就的好戲。角是好角，戲是好戲，好角之所以成為好角，是因?yàn)樗麄冄莸暮脩?，打?dòng)了舞臺(tái)下無(wú)數(shù)觀眾；好戲之所以成為好戲，很大程度，是由于好角的演繹。好角讓好戲熠熠生輝，好戲激發(fā)出好角身體與心靈的潛力。    于是，把好角和他們演的好戲融為一體，如此好角會(huì)在觀眾記憶中變得更加具象、鮮活、生動(dòng)。    寫的是好角好戲，就想找個(gè)曲牌作為叢書的名稱。這些好角都是他們所在行當(dāng)中的翹楚，這套書的設(shè)計(jì)與文字又那么精巧可人，于是決定選用“拆桂令”。    可惜白了點(diǎn)。白就自吧，意到就好。    傅謹(jǐn)    2012年5月

內(nèi)容概要

　　這套“折桂令叢書”寫的都是當(dāng)下京劇舞臺(tái)上最知名的紅角，還有那些最能代表他們藝術(shù)水平與成就的好戲。角是好角，戲是好戲，好角之所以成為好角，是因?yàn)樗麄冄莸暮脩颍騽?dòng)了舞臺(tái)下無(wú)數(shù)觀眾；好戲之所以成為好戲，很大程度，是由于好角的演繹。好角讓好戲熠熠生輝，好戲激發(fā)出好角身體與心靈的潛力。 這本《張火丁和她的戲》寫了張火丁的故事。

作者簡(jiǎn)介

傅謹(jǐn)，文學(xué)博士，1956年生，浙江衢州人?，F(xiàn)任中國(guó)戲曲學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任、特聘教授，研究所所長(zhǎng)，教育部文科重點(diǎn)基地中山大學(xué)中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究中心兼職研究員，教育部高等院校藝術(shù)類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)成員，兼任《人大復(fù)印資料·舞臺(tái)藝術(shù)》顧問(wèn)。主要從事戲劇理論、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代戲劇與美學(xué)研究。
1979年3月考入浙江師范學(xué)院，在大學(xué)期間即開(kāi)始關(guān)注與從事文藝?yán)碚撗芯浚?984年考入杭州大學(xué)中文系文藝學(xué)專業(yè)碩士研究生，師從蔡良驥副教授，1987年畢業(yè)獲碩士學(xué)位；同年考入山東大學(xué)中文系文藝學(xué)（美學(xué)）專業(yè)博士研究生，師從周來(lái)祥教授，1991年獲博士學(xué)位。1990年8月至浙江藝術(shù)研究所工作，1996年5月調(diào)杭州大學(xué)中文系。1997年10月調(diào)中國(guó)藝術(shù)研究院，先后在戲曲研究所及《文藝研究》編輯部工作。2004年8月任北京市特聘教授，調(diào)入中國(guó)戲曲學(xué)院。從事研究工作十多年來(lái)，研究對(duì)象橫跨美學(xué)與戲劇兩個(gè)領(lǐng)域，近二十年主要研究中國(guó)戲劇。

書籍目錄

前言
回首繁花如夢(mèng)渺
　——京劇《鎖麟囊》
喜相逢還恐怕是夢(mèng)非真
　——京劇《春閨夢(mèng)》
眾蒼生盡做了這亂世之民
　——京劇《荒山淚》
只羨鴛鴦不羨仙
　——京劇《白蛇傳》
紅巖上紅梅開(kāi)
　——京劇《江姐》
步香閨仍顯我女兒風(fēng)儀
　——京劇《梁祝》
男兒真本色長(zhǎng)歌動(dòng)地哀
　——京劇《紅鬃烈馬》

章節(jié)摘錄

張火丁的工作室是個(gè)團(tuán)隊(duì)，她成為這個(gè)團(tuán)隊(duì)的核心。工作室的演出靠的是張火丁的影響力，但是張火丁更愿意她的演出盡善盡美，所有配角都不能馬虎，所以，組成工作室后的幾年里，張火丁到外地演出的班子人數(shù)逐漸增加。人員增加直接增加的是演出的開(kāi)支，同時(shí)也對(duì)演出的經(jīng)營(yíng)提出了更高的要求。就以她2009年5月到上海演出為例，雖然請(qǐng)了上海戲曲學(xué)校的學(xué)生作為班底，還請(qǐng)了上海京劇院的同人幫忙，她們還有七十人左右，就這樣，吃住行的所有開(kāi)支都由演出公司負(fù)責(zé)，還為上海的逸夫舞臺(tái)創(chuàng)造了很高的利潤(rùn)。    就在京劇市場(chǎng)被認(rèn)為很不景氣的年代，張火丁卻創(chuàng)造了同代人難以企及的票房奇跡。她的演出不需要擔(dān)心票房，不需要贊助，工作室的同行們笑稱，他們?cè)谕茝V演出時(shí)，不需要像一些戲曲院團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)那樣，和演出公司的老總喝酒，喝得鉆到桌子底下，用這樣的“誠(chéng)心”感動(dòng)演出方。張火丁是個(gè)京劇藝術(shù)的奇跡。更是京劇演出市場(chǎng)上的奇跡。    盡管張火丁在戲迷們心目中深受歡迎，全國(guó)各地有無(wú)數(shù)的“燈迷”，但這并沒(méi)有影響她的性格與生活，她還是這么單純。張火丁還是年輕時(shí)那個(gè)張火丁，她還是那么嫻靜。    但那只是她的外表。其實(shí)她的內(nèi)心世界是一個(gè)迥然不同的空間，那里有另一個(gè)張火丁，是一個(gè)不平靜的、機(jī)敏活躍的張火丁。但即使那個(gè)機(jī)敏活躍的張火丁，也依然是羞怯的，盡管她早就是眾多京劇迷心目中的偶像，早就被公認(rèn)為當(dāng)代最有影響的京劇表演藝術(shù)家之一，然而，每次演出之前，她說(shuō)她都會(huì)緊張好幾天。是的，張火丁說(shuō)她是個(gè)心里很容易犯緊張的人，在演出前她總是一次又一次地默戲，即將上演的劇目，從大的情節(jié)，到具體的唱腔、臺(tái)詞和身段，會(huì)在她心里像過(guò)電影一樣，一遍又一遍地在想象中顯現(xiàn)。她總是在慢慢地推敲著哪些地方，哪一個(gè)細(xì)節(jié)，還可以唱得更好，演得更好。但她默戲最重要的理由，與其說(shuō)是為了精益求精，還不如說(shuō)是因?yàn)樗傆胁环判牡牡胤?，唯恐有哪點(diǎn)沒(méi)有想清楚，哪里會(huì)出一點(diǎn)點(diǎn)岔子。所以，接近張火丁的人都知道，演出前的幾天里，最好是別去打擾她，更不用說(shuō)在慢慢地推敲哪一個(gè)細(xì)節(jié)，演將要登臺(tái)前，她總是在略帶緊張地細(xì)細(xì)琢磨，有時(shí)看她神情有點(diǎn)異樣，那可能是她想到了某個(gè)細(xì)節(jié)可以有某種新的處理，想到了要在唱段的某處做點(diǎn)更精微的調(diào)整，或者，她只不過(guò)想到戲里的人物的情感，怦然一動(dòng)。她的心思縝密，但是你看不出。    2008年夏天，她離開(kāi)國(guó)家京劇院調(diào)人中國(guó)戲曲學(xué)院?，F(xiàn)在，她的生活發(fā)生了一些變化，以前她只要想自己的戲，現(xiàn)在，除了自己練功、排戲、演出，不時(shí)還要給學(xué)生上課。在調(diào)人中國(guó)戲曲學(xué)院之前她曾經(jīng)說(shuō)，到學(xué)院以后她最大的心愿，就是教出能夠超過(guò)自己的學(xué)生，為了這一目標(biāo)，她對(duì)學(xué)生的要求很嚴(yán)格。但她的嚴(yán)格并不用語(yǔ)言表達(dá)，上課時(shí)她的話不多。如看到學(xué)生的表演沒(méi)有達(dá)到她的要求，她就徑自示范一遍。然后，讓學(xué)生繼續(xù)做，再看。漸漸地，學(xué)生們也習(xí)慣了她的這種教學(xué)風(fēng)格，知道在聽(tīng)她上課時(shí)，最需要的是眼睛而不是耳朵，她上課就是“百聞不如一見(jiàn)”那句老話經(jīng)典的教授版。    她熱愛(ài)京劇，熱愛(ài)舞臺(tái)，但是她甚至不喜歡去趕場(chǎng)子似地到處演出，早些年還常常有同行約她去參加一些晚會(huì)，她多不答應(yīng)。她甚至盡量拒絕清唱。她說(shuō)，穿不穿戲妝的感覺(jué)太不一樣了。她是要“扮上”，是要進(jìn)到戲里以后，才找到那另一個(gè)自己的最精彩的狀態(tài)。是的，只要穿上戲裝，登上舞臺(tái)，她就完全變了一個(gè)人，她的所有光彩，似乎都是為舞臺(tái)準(zhǔn)備的，而且只有到舞臺(tái)上才最大限度地進(jìn)發(fā)。在臺(tái)上，地張揚(yáng)、自信，所有的猶豫和緊張一掃而空，渾然忘我地沉浸在戲里，這時(shí)她的一唱一念，一顰一笑，一個(gè)眼神一個(gè)臺(tái)步，都完全融入在她所扮演的戲劇人物之中，而且無(wú)論是同臺(tái)的其他演員還是臺(tái)下的觀眾，都自然而然地被她的情緒帶動(dòng)，渾然不覺(jué)地被帶進(jìn)戲里。這時(shí)的張火丁，燦若蓮花。    在眾多的戲曲演員里，她是個(gè)異數(shù)。她就是為戲而生的，為了京戲來(lái)到人間。    張火丁的藝術(shù)道路既順，又不順。平心而論，應(yīng)該說(shuō)張火丁走到今天，她的藝術(shù)之路并非沒(méi)有僥幸。一步一步，缺了哪一步，都沒(méi)有她今天的成功。    從她考入天津戲曲學(xué)校京劇科到離開(kāi)戰(zhàn)友京劇團(tuán)的這十年，是張火丁人生和藝術(shù)的一個(gè)坎。就在同齡人還不知道應(yīng)該做何選擇時(shí)，她就已經(jīng)因出色的表演才華，被挑選進(jìn)入戰(zhàn)友京劇團(tuán)，她的人生道路，從此就與京劇結(jié)下了不解之緣。張火丁是被北京軍區(qū)戰(zhàn)友京劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)看中才被招進(jìn)的，原意就是為了讓她學(xué)程派，進(jìn)了“戰(zhàn)友”，團(tuán)里很快就送她去北京戲校向李文敏老師學(xué)程派戲；然而，那個(gè)長(zhǎng)了雙慧眼的人，很快就離開(kāi)領(lǐng)導(dǎo)崗位，于是進(jìn)了“戰(zhàn)友”的張火丁，似乎被撂在了半道。那段時(shí)間遠(yuǎn)非進(jìn)入“戰(zhàn)友”之前的張火丁所能夠想象，也決非外界人可以想象與領(lǐng)會(huì)。    在戰(zhàn)友京劇團(tuán)的這些年，對(duì)張火丁而言，既有沉寂與落寞，同時(shí)也是她人生道路和藝術(shù)道路上最關(guān)鍵的年頭。她進(jìn)了劇團(tuán)，叉似乎沒(méi)有進(jìn)劇團(tuán)，后來(lái)她回想起從天津戲校到北京軍區(qū)的戰(zhàn)友京劇團(tuán)的十年，經(jīng)常把這混為一體，因?yàn)檫@十年在她的記憶里很簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單得令人難以置信，這十年里在她幾印象中最深刻的事情，就是練功。    那差不多是京劇歷史上最困難的時(shí)期，更無(wú)疑是她所在的劇團(tuán)最困難的時(shí)期。幾乎看不到演出的機(jī)會(huì)，幾乎看不到前途，幾乎看不到未來(lái)，更看不清的是練功的目標(biāo)和意義，所以，很多同行都在那個(gè)年代，默默也十分無(wú)奈地放棄了，離開(kāi)舞臺(tái)，離開(kāi)京劇，縱然留下來(lái)的也大多散了心氣，劇場(chǎng)里越來(lái)越冷清，劇團(tuán)的練功房里人頭越來(lái)越稀少。不是沒(méi)有遺憾的人，不是沒(méi)有傷感的人，但是面對(duì)一片令人迷茫的前景中，又有多少人敢說(shuō)自己有洞知未來(lái)的遠(yuǎn)見(jiàn)，可以看到京劇復(fù)蘇的一天？P5-7

編輯推薦

這套“折桂令叢書”寫的都是當(dāng)下京劇舞臺(tái)上最知名的紅角，還有那些最能代表他們藝術(shù)水平與成就的好戲。角是好角，戲是好戲，好角之所以成為好角，是因?yàn)樗麄冄莸暮脩?，打?dòng)了舞臺(tái)下無(wú)數(shù)觀眾；好戲之所以成為好戲，很大程度，是由于好角的演繹。好角讓好戲熠熠生輝，好戲激發(fā)出好角身體與心靈的潛力。    這本《張火丁和她的戲》(作者傅謹(jǐn))寫了張火丁的故事。

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