莫言自選集

前言

土行孫和安泰給我的啟示（代序）——在中、韓作家大會上的發(fā)言在我還是一個兒童時，就聽老人們講述過土行孫的故事。他是中國神魔小說《封神演義》中的一個身懷“土遁”絕技的豪杰，能夠在地下快速潛行。因為這絕技，他立下了許多功勞。他也多次被敵人擒獲，但只要讓他的身體接觸到土地，就會像魚兒游進大海一樣消逝得無影無蹤。長大后我自己從書上看到過希臘神話中那位巨人安泰的故事。他的父親是海神，母親是地神。他的力量來自大地母親，只要不離開大地，他的力量就無窮無盡，但如果離開了土地，他就軟弱無力，不堪一擊。我總感到這兩個人物之間有一種神秘的聯(lián)系，總感到這兩個人物與我所從事的文學活動有某種聯(lián)系。我們習慣于把人民比做母親，也習慣于把大地比做母親。而人民土地母親，對于一個文學工作者來說，就是我們置身其中的豐富多彩的生活。生活是文學藝術(shù)的永不枯竭的源泉，無論是什么樣子的天才，無論他具有多么豐富的想象力，脫離了生活，脫離了與人民大眾休戚與共、生死相依的關(guān)系，就失去了力量的源泉，要想寫出能夠深刻反映時代本質(zhì)的作品，幾乎是不可能的。始終與最廣大的民眾站在一起，時刻不忘記自己是民眾的一員，永遠把民眾的疾苦當成自己的疾苦，就像土行孫和安泰時刻不離開大地一樣，我們才能獲得蓬勃的創(chuàng)作動力，才能寫出感動人心的作品。我從上個世紀八十年代初期開始文學創(chuàng)作，至今二十多年來，一直保持著對人民大眾日常生活的關(guān)注，一直把自己個人的痛苦和人民大眾的痛苦聯(lián)系在一起，一直保持著“土包子”的本色，盡管難免遭受聰明人的譏諷，但我以此為榮。我的已經(jīng)被翻譯成韓文的《透明的紅蘿卜》、《紅高粱家族》、《天堂蒜薹之歌》、《食草家族》、《酒國》、《豐乳肥臀》、《檀香刑》等作品，都是我所生活的時代的反映。有些篇章盡管描述的是歷史生活，但其中貫注著的也是一個生活在當代的作家的強烈情感，因此也就具有了反映現(xiàn)實生活的當代性。其中的大部分作品，都是在寫自己最熟悉的生活，在宣泄自己的情感，但由于個人的痛苦和大多數(shù)人民的痛苦幸運地取得了某種程度的一致，因此，即便是從自我出發(fā)的創(chuàng)作，也就具有了一定程度的普遍性，獲得了某種程度的人民性。我坦率地承認，在我年輕氣盛時，也曾一度懷疑過“生活決定藝術(shù)”這一基本常識，但隨著年齡的增長和創(chuàng)作經(jīng)驗的增加，我體會到，即便那些自以為憑空想象的創(chuàng)作，其實也還是生活的反映，也還是建立在自我經(jīng)驗基礎(chǔ)上的產(chǎn)物。近年來，我漸漸地感受到一種創(chuàng)作的危機，這危機并不是個人才華的衰退，而是對生活的疏遠和陌生。我相信這不是我一個人的問題，也是許多作家同行們的問題。當你因為寫作獲得了高官厚祿，當你因為寫作住進了豪宅華屋，當你因為寫作擁有了香車寶馬，當你因為寫作被鮮花和掌聲所包圍，你就如同離開了大地的土行孫和安泰，失去了力量的源泉。你也許可能不服氣，口頭上還振振有辭，自以為還力大無窮，但事實上已經(jīng)心有余而力不足了。隨著一個作家的作品數(shù)量的日漸增加和名聲的逐步累積，不僅僅使他在物質(zhì)生活上和廣大民眾拉開了距離，更可怕的是使他與人民大眾的感情拉開了距離。他的目光已經(jīng)被更榮耀的頭銜、更昂貴的名牌、更多的財富、更舒適的生活所吸引。他的精神已經(jīng)在不知不覺中變得平庸懶惰。他已經(jīng)感受不到銳利的痛楚和強烈的愛憎，他已經(jīng)喪失了愛與恨的能力。他已經(jīng)墮落成為一個所謂的“中產(chǎn)階級”。他不放過一切機會炫耀自己的成功和財富，把財富等同于偉大，把小聰明等同于大智慧。他追求所謂的高雅趣味，在奢侈虛榮的消費過程中沾沾自喜。他熱衷于搜集和傳播花邊新聞和奇聞逸事，沉溺在垃圾信息里并津津樂道。這樣的精神狀態(tài)下的寫作，盡管可以保持著嚇人的高調(diào)，依然可以贏得喝彩，但實際上已經(jīng)是沒有真情介入的文學游戲。這樣的結(jié)局，當然是一個作家的最大的悲哀。避免這種結(jié)局的方法，當然可以像晚年的托爾斯泰那樣離家出走，當然可以像法國畫家高更那樣拋棄一切遠避到南太平洋群島上去和土著居民生活在一起，但如果做不到這樣決絕，那也起碼應該盡可能地與下層人民保持聯(lián)系，最起碼地要在思想上保持著警惕，不要忘記自己的卑賤出身，不要扮演上等人，不要嘲笑比你不幸的人，對你得到的一切應該心懷感激和愧疚，不要把自己想象得比所有人都聰明，不要把所有的人都當成你譏諷的對象，你要用大熱情關(guān)注大世界，你要把心用在對人類的痛苦的同情和關(guān)注上，總之，你不要把別人想象得那樣壞，而把自己想象得那樣好。是的，我們所處的時代人欲橫流、矛盾紛紜，但過去的時代其實也是這樣。一百多年前，狄更斯就在他的名作《雙城記》的開篇寫道：“這是最好的時候，也是最壞的時候；這是智慧的年代，也是愚蠢的年代；這是信仰的時期，也是懷疑的時期；這是光明的季節(jié)，也是黑暗的季節(jié)；這是希望之春，也是失望之冬；人們面前有著各種事物，人們面前一無所有；人們正在直登天堂，人們也在直下地獄?！懊鎸χ@樣的時代，一個作家應該保持冷靜的心態(tài)，透過過剩的媒體制造的信息垃圾，透過浮躁的社會泡沫，去體驗觀察浸透了人類情感的樸實生活。只有樸實的、平凡人民的平凡生活才是生活的主流，在這樣的生活中，默默涌動著真正的情感、真正的創(chuàng)造性和真正的人的精神，而這樣的生活，才是文學藝術(shù)的真正的資源。作家當然可以也必須在自己的創(chuàng)作中大膽地創(chuàng)新，大膽地運用種種藝術(shù)手段來處理生活，大膽地充當傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的叛徒，與巴爾扎克、托爾斯泰對抗，但以巴爾扎克、托爾斯泰為代表的批判現(xiàn)實主義作家對現(xiàn)實生活所持的批判和懷疑精神，他們作品中貫注著的對人的命運的關(guān)懷和對現(xiàn)實的永不妥協(xié)的態(tài)度，則永遠是我們必須遵循的法則。我們必須具備這樣的對人的命運的關(guān)懷，必須在作品中傾注我們的真實情感，不是為了取悅某個階層，不是用虛情假意來刺激讀者的淚腺，而是要觸及人的靈魂，觸及時代的病灶。而要觸及到人的靈魂，觸及到時代的病灶，首先要觸及到自己的靈魂，觸及到自己的病灶。首先要以毫不留情的態(tài)度向自己問罪，不僅僅是懺悔。一個作家要有愛一切人、包括愛自己的敵人的勇氣，但一個作家不能愛自己，也不能可憐自己，寬容自己。應該把自己當做寫作過程中最大的、最不可饒恕的敵人。把好人當壞人來寫，把壞人當好人來寫，把自己當罪人來寫，這就是我的藝術(shù)辯證法。在這個“娛樂至死”的時代里，在諸多的娛樂把真正的文學創(chuàng)作和真正的文學批判和閱讀日益邊緣化的時代里，文學不應該奴顏婢膝地向人們心中的“娛樂鬼魂”獻媚，而是應該以自己無可替代的寶貴本質(zhì)，捍衛(wèi)自己的尊嚴。讀者當然在決定一部分作家，但真正的作家會創(chuàng)造出自己的讀者。我們所處的時代對于文學來說，也正如同狄更斯的描述“這是最壞的時候，也是最好的時候“，只要我們吸取土行孫和安泰的教訓，清醒地知道并牢記著自己的弱點，時刻不脫離大地，時刻不脫離人民大眾的平凡生活，就有可能寫出“深刻地揭示了人類共同的優(yōu)點和弱點，深刻地展示了人類的優(yōu)點所創(chuàng)造的輝煌和人類弱點所導致的悲劇，深刻展示人類靈魂的復雜性和善惡美丑之間的朦朧地帶并在這朦朧地帶投射進一線光明的作品“。這也是我對所謂偉大作品的定義。很可能我們窮其一生也寫不出這樣的作品，但具有這樣的雄心，總比沒有這樣的雄心要好。

內(nèi)容概要

　　本書收錄的是2012年諾貝爾文學獎得主莫言親自為讀者挑選的其文學創(chuàng)作各階段的代表作品16篇，展示了他在長中短篇小說、散文等各個創(chuàng)作方向的最高成就。其中包括最具爭議也最受歡迎的長篇小說《豐乳肥臀》，以及廣受好評的中篇小說《透明的紅蘿卜》等篇目。讀者能夠通過這些作品快速、全面的了解莫言的文學特色和才華，從而讀懂莫言和他的魔幻現(xiàn)實主義。
汪曾祺曾評價莫言的長篇小說《豐乳肥臀》，這是一部嚴肅的、誠摯的、富有象征意義的作品，對中國的百年歷史具有很高的概括性。這是莫言小說的突破，也是對中國當代文學的一次突破。書名不等于作品。但是也無傷大雅。‘豐乳’、‘肥臀’不應引起驚愕。
雷達曾評價《透明的紅蘿卜》《白狗秋千架》們，何等的清麗而感傷，那是詩和夢的扭結(jié)。

作者簡介

　　莫言，2011年第八屆茅盾文學獎獲得者，
　　2012年諾貝爾文學獎獲得者。
　　山東高密人，1955年出生于一個人口眾多的農(nóng)民家庭，小學五年級輟學回家務(wù)農(nóng)。十八歲時，到縣棉花加工廠做工。
　　1976年2月應征入伍。在部隊歷任戰(zhàn)士、班長、教員、干事、創(chuàng)作員等職。
　　1997年轉(zhuǎn)業(yè)到報社工作。2007年10月調(diào)到中國藝術(shù)研究院工作。先后畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學院文學系（1984～1986）和北京師范大學魯迅文學院研究生班（1989～1991），獲文藝學碩士學位。
　　1981年開始發(fā)表作品。著有長篇小說《紅高梁家族》《天堂蒜墓之歌》《十三步》《酒國》《豐乳肥臀》《檀香刑》《四十一炮》《生死疲勞》等十部，中篇小說《透明的紅蘿卜》《歡樂》《懷抱鮮花的女人》《爆炸》《師父越來越幽默》等二十余篇，短篇小說《白狗秋千架》《枯河》《拇指銬》《冰雪美人》等八十余篇。還創(chuàng)作了《紅高粱》《霸王別姬》《我們的荊軻》等話劇、電影文學劇本。多部作品被翻譯成多種外文。

書籍目錄

土行孫和安泰給我的啟示（代序）
長篇小說
《豐乳肥臀》主要人物表
豐乳肥臀
　 第一卷
　 第二卷
　 第三卷
　 第四卷
　 第五卷
　 第六卷
　 第七卷
　 卷外卷：拾遺補闕
中篇小說
三十年前的一次長跑比賽
懷抱鮮花的女人
藏寶圖
牛
透明的紅蘿卜
短篇小說
白狗秋千架
草鞋窨子
大風
　姑媽的寶刀
　斷手
散文
草木蟲魚
廚房里的看客
　 狗文三篇
　 會唱歌的墻
　 捍衛(wèi)長篇小說的尊嚴

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   接下來的情景是我終生的隱痛：沙月亮在我家院子里與我大姐套近乎，茍三他們一班狐朋狗黨在我家東廂房里倒騰麥子搭地鋪，五個鳥槍隊員——養(yǎng)驢小組全體成員——把我母親按在了地上。我和八姐在驢群里哭啞了喉嚨。馬洛亞跳起來，撿了半根門閂，打在一個鳥槍隊員頭上。一個鳥槍隊員對準馬洛亞的雙腿，開了一槍。轟隆一聲巨響，成群的鐵砂子鉆進了馬洛亞的雙腿，血珠子噴出來。門閂從他手中落地，他慢慢地跪下，望著滿頭鳥糞的棗木耶穌，低聲朗誦著，忘卻多年的瑞典語像蝴蝶一樣從他嘴里成群飛出來。鳥槍隊員們輪番蹂躪著母親。黑驢們輪番嗅著我和八姐。它們嘹亮的嗚叫沖破教堂的房頂，飛向凄涼的天空。棗木耶穌的臉上掛滿珍珠般的汗水。鳥槍隊員們滿足了。他們把母親和我們姐弟倆扔到大街上。黑驢跟隨著他們擁上街道，嗅著母驢的氣味亂跑。鳥槍隊員們?nèi)プ敷H時，馬洛亞牧師拖著被打成蜂窩狀的雙腿，沿著他無數(shù)次攀登過、被他的雙腳磨薄了的木樓梯爬上了鐘樓。他手把著窗臺站起來，透過破碎的花玻璃，看到了他生活了幾十年的、處處都留下他的足跡的高密東北鄉(xiāng)首府大欄鎮(zhèn)的全部面貌：一排排排列整齊的草屋、灰白的寬敞胡同、一柱柱青煙般的綠樹、環(huán)繞著村莊閃閃發(fā)光的河流、鏡子般的湖泊、茂密的葦蕩、鑲嵌著圓池塘的荒草甸子、被野鳥視為樂園的紅色沼澤、畫卷般展開到天邊去的坦蕩原野、黃金顏色的臥牛嶺、槐花盛開的大沙丘……他低頭看到，像死魚一樣袒露著肚皮躺在街上的上官魯氏和那兩個號哭的赤子。巨大的悲痛攫住了他的心，淚水模糊了他的雙眼，他用手指蘸著腿上流出的鮮血，在鐘樓灰白的墻壁上寫下了四個大字： 金童玉女。 然后他高叫一聲：“主??！寬恕我吧！” 馬洛亞牧師躥出鐘樓，像一只折斷翅膀的大鳥，倒栽在堅硬的街道上。他的腦漿迸濺在路面上，宛若一攤攤新鮮的鳥屎。

媒體關(guān)注與評論

莫言的寫作一直是當代中國的重要象征之一。他通透的感覺、奇異的想象力、旺盛的刨造精神、汪洋恣意的語言天才，以及他對敘事探索的持久熱情，使他的小說成了當代文學變革旅程中的醒目界碑。    ——華語傳媒文學獎授獎詞    奠言的作品植根于古老深厚的文明，具有無限豐富而又科學嚴密的想象空間，其寫作思維新穎獨特，以激烈澎湃和柔情似水的語言，展現(xiàn)了中國這一廣闊的文化熔爐在近現(xiàn)代史上經(jīng)歷的悲劇、戰(zhàn)爭，反映了一個時代充滿愛、痛和團結(jié)的生活。    ——意大利諾文學獎授獎詞    莫言不但小說技巧高超，而雖向中國同胞及世界各地的人展露了中國農(nóng)村腹地的完整生活面貌，成就出眾。再加上他小說中令人難忘的人物、人物那些雖痛苦但發(fā)入深省的經(jīng)歷、作品的非凡感染力，還有最重要的是，他那剛正不阿的作家風范和說出真相的勇氣。    ——香港公開大學榮譽博士贊詞    莫言將現(xiàn)實和幻想、歷史和社會角度結(jié)合在一起。他創(chuàng)作中通過混合幻想和現(xiàn)實，歷史和社會的角度，莫言創(chuàng)造了一個世界，其復雜性令人聯(lián)想起?？思{和馬爾克斯作品的融合，同時又在中國傳統(tǒng)文學和口頭文學中尋找到一個出發(fā)點。除了他的長篇，莫言還發(fā)表了許多短篇故事和不同主題的文章，因為社會批判性，在他的國土（莫言）是一個最重要的當代作家。    ——21012年諾貝爾文學獎授獎詞

編輯推薦

《莫言自選集》編輯推薦：2012諾貝爾文學獎得主莫言作品集。涵蓋短篇小說、中篇小說、散文、長篇小說等，一本書讀懂莫言。莫言文學創(chuàng)作各階段代表作精選，《透明的紅蘿卜》等中短篇小說、散文精品15篇，長篇小說《豐乳肥臀》無刪節(jié)全書奉獻。偉大的堅定的寫作者：一個寫作者，必須堅持人格的獨立性、語言的革命性，素材的挑戰(zhàn)性、與潮流和風尚保持足夠的距離。好的作家，大概像一個語言的煉金術(shù)士，他攫取語言中的一切粗礦，與自己的語言氣質(zhì)相結(jié)合，加以鍛煉，然后形成獨特的文體。我母親從小就教育我少說話，我也改名“莫言”以自警，但總是管不住自己的嘴巴，得罪了許多人……實際上，嘴巴上占上風，是愚蠢的，文學的事，每個人都有自己的看法，非要強迫著別人接受自己的觀點，那是不可能的。我欽佩像左拉那種敢于發(fā)出“我抗議”這種慷慨激昂聲音的作家，但我同樣也崇敬像普魯斯特那樣在自己封閉在小屋子里、沉溺在對往昔生活的纏綿回憶中的作家。至于我自己，并不缺乏路見不平挺身而出的勇氣，但用文學的方式發(fā)言可能更符合我的性格。

名人推薦

莫言是人民的文學家，一個中國土地里長出來的人民文學家……讓全世界的人從此看到的不只是政治，而是中國人內(nèi)在誠懇的心靈。莫言的想象力，既泥土又狂野，既荒誕又現(xiàn)實?！垜_莫言的長篇小說《豐乳肥臀》，這是一部嚴肅的、誠摯的、富有象征意義的作品，對中國的百年歷史具有很高的概括性。這是莫言小說的突破，也是對中國當代文學的一次突破。書名不等于作品。但是也無傷大雅?！S乳’、‘肥臀’不應引起驚愕?！粼鳌锻该鞯募t蘿卜》《白狗秋千架》們，何等的清麗而感傷，那是詩和夢的扭結(jié)?！走_這是男人的書寫，力量，震撼。這是人性的書寫，苦難，齷齪，不屈。這是英雄的舞臺，廣袤天地中的生存故事，世間百態(tài)。和凸凹文比起來，更深刻，更3D，更具鐫刻力。血腥力量的背后，有似水柔情。景美，人俊。描寫柔中剛，靜中鬧，真實中神秘，猶如身臨其境。文一氣呵成，讓人手不釋卷。——讀者還是莫言??！筆力老辣?。?！——卓越讀者

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