裝飾圖案設(shè)計(jì)

內(nèi)容概要

本教材由裝飾的特征入手，分析中外裝飾圖案的產(chǎn)生與發(fā)展，通過分析裝飾造型諸要素和形式美法則，使學(xué)生掌握裝飾圖案的基本造型手段和方法、掌握基本的造型規(guī)律、美學(xué)原理、圖案的構(gòu)成形式及設(shè)計(jì)方法。對植物、動(dòng)物、風(fēng)景、人物等設(shè)計(jì)素材，進(jìn)行裝飾變化，設(shè)計(jì)出具有藝術(shù)性、創(chuàng)造力的實(shí)用、經(jīng)濟(jì)、美觀的裝飾圖案，培養(yǎng)學(xué)生的基礎(chǔ)造型能力和創(chuàng)造性思維。通過裝飾基礎(chǔ)的學(xué)習(xí)，使學(xué)生逐步提高設(shè)計(jì)技巧和藝術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新能力，提高學(xué)生的藝術(shù)創(chuàng)造力和表現(xiàn)能力，在繼承傳統(tǒng)的過程中大膽創(chuàng)新，設(shè)計(jì)出具有本土文化特征與時(shí)代氣息的裝飾圖案。

作者簡介

王峰，江南大學(xué)在讀博士，1997年至今任教于江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院，1999年赴法國巴黎加際藝術(shù)城交流學(xué)習(xí)?，F(xiàn)為副院長、副教授、碩導(dǎo)。主持國家級、省有專業(yè)建設(shè)、修改項(xiàng)目、多項(xiàng)教材建設(shè)。在國內(nèi)專業(yè)刊物及核心期刊發(fā)表了個(gè)人設(shè)計(jì)作品及多篇學(xué)術(shù)論文，出版專著多部。

書籍目錄

前言第一章  裝飾概述  第一節(jié) 裝飾概述  第二節(jié) 裝飾與裝飾圖案  第三節(jié) 裝飾圖案的類型第二章  裝飾圖案的藝術(shù)演變  第一節(jié) 中國傳統(tǒng)圖案  第二節(jié) 中國民間圖案  第三節(jié) 外國圖案第三章  裝飾的表現(xiàn)規(guī)律  第一節(jié) 裝飾的形式美法則  第二節(jié) 裝飾的造型原理  第三節(jié) 裝飾的變形與構(gòu)圖第四章  裝飾色彩設(shè)計(jì)  第一節(jié) 裝飾色彩的基礎(chǔ)知識  第二節(jié) 色彩的心理感知  第三節(jié) 裝飾色彩的學(xué)習(xí)和表達(dá)第五章  裝飾圖案的創(chuàng)作素材  第一節(jié) 植物圖案  第二節(jié) 動(dòng)物圖案  第三節(jié) 人物圖案  第四節(jié) 風(fēng)景圖案  第五節(jié) 抽象圖案第六章  裝飾圖案的材料與肌理  第一節(jié) 裝飾圖案的材料  第二節(jié) 裝飾圖案的肌理  第三節(jié) 裝飾圖案的材料與肌理的功能美第七章  裝飾圖案的再設(shè)計(jì)  第一節(jié) 裝飾圖案在器皿中的運(yùn)用  第二節(jié) 裝飾圖案在家飾中的運(yùn)用  第三節(jié) 裝飾圖案在服飾中的運(yùn)用  第四節(jié) 裝飾圖案在產(chǎn)品中的運(yùn)用參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

插圖：人與物被安排在同一水平線上，人物依尊卑和遠(yuǎn)近不同來規(guī)定形象大小，井然有序，追求平面的排列效果；人物造型平面化．頭部為側(cè)面表現(xiàn)，身體卻為正面或半側(cè)面表現(xiàn)，形成一種極強(qiáng)的裝飾效果。古埃及圖案中植物多為蓮花和紙草．這是由于蓮花和紙草都生長于尼羅河畔，是人們?nèi)粘Ｊ殖Ｒ姷闹参?。古埃及圖案中的動(dòng)物形象有牛、羊、禽烏等，也多以側(cè)面形象出現(xiàn)。非洲雕刻圖案具有十分獨(dú)特的藝術(shù)魅力。主要以人物、動(dòng)物、面具較為多見，形狀怪誕、表情夸張、造型粗放而且高度概括、幾何化的處理手法極具裝飾性，有一種獨(dú)特的審美趣味。這些地區(qū)盛產(chǎn)多種珍貴木材，因此為雕刻藝術(shù)提供了優(yōu)質(zhì)的材料，而不同的種族和部落有著各自的木雕藝術(shù)。如馬里最大的部族班巴拉人所作雕像，特征是臉面凸起，唇部方尖，發(fā)飾下墜，姿態(tài)生硬而有力。身軀細(xì)長并呈圓柱形，兩臂下垂，手部寬大，呈爪狀。很少著色，附加裝飾品和金屬釘，如貝殼、珠子、銅環(huán)等。而居住于幾內(nèi)亞灣，與古羅人、塞努福人混居的鮑勒人和古羅人木雕．多為祖先和神祗造像．故總以寫實(shí)態(tài)度創(chuàng)作，因此人物性格鮮明。所雕多立像或坐像，肅穆雅靜，手置前胸，腿粗壯豐滿，兩膝稍微內(nèi)轉(zhuǎn)．軀體長而圓潤，并有裝飾性文身，表面涂黑，磨光發(fā)亮。二、歐洲圖案歐洲圖案以古希臘時(shí)期、文藝復(fù)興時(shí)期和工業(yè)革命時(shí)期的圖案為代表。古希臘時(shí)期的圖案主要出現(xiàn)于建筑、雕刻和瓶畫上。古希臘圖案藝術(shù)的形成、發(fā)展與其社會歷史、民族特點(diǎn)、自然條件有著密切的關(guān)系。希臘人的堅(jiān)強(qiáng)意志和勇敢的性格均可在其圖案藝術(shù)中有所表現(xiàn)，建筑上的裝飾主要表現(xiàn)于柱式之上。多立克柱式質(zhì)樸、粗壯；愛奧尼柱式纖細(xì)、修長、柱頭有渦旋形，巖壁有浮雕飾帶；科林斯柱頭更為華麗，四個(gè)側(cè)面均有忍冬草裝飾紋樣。雕刻圖案多以古希臘神話人物和故事為題材。陶器上的圖案藝術(shù)被成為瓶畫，是希臘人主要的日常器皿和出口商品，先后出現(xiàn)了東方風(fēng)格、黑繪風(fēng)格和紅繪風(fēng)格。東方風(fēng)格主要為獸首人身像、植物紋樣為主；黑繪風(fēng)格是把主體人物涂成黑色，背景保持陶土的赭色，使形象更為突出，猶如剪影一般；紅繪風(fēng)格與黑繪風(fēng)格相反，是在背景上涂黑色，留下主體部分的赭色，人物細(xì)部用線來描繪。文藝復(fù)興時(shí)期的文學(xué)和藝術(shù)沖破了歐洲中世紀(jì)的思想禁錮，在繼承和傳揚(yáng)古希臘、古羅馬的文化精神之時(shí)，提出了以人為中心的人本主義的偉大思想。這時(shí)的圖案也受到這種思想的滲透和浸染，有著典雅端莊、節(jié)奏明快的藝術(shù)特征，圖案構(gòu)成強(qiáng)調(diào)規(guī)律性、合理性，注重美學(xué)法則的運(yùn)用，同時(shí)熱衷于對自然形象的描繪。后期巴洛克風(fēng)格的裝飾圖案則是以貝殼及海豚尾巴的曲線為題材，進(jìn)而以這種曲線與莨苕葉狀的飾紋形式為主要風(fēng)格。洛可可風(fēng)格的圖案則更為綺麗華貴，多采用C形、S形和貝殼渦旋曲線，十分繁復(fù)。歐洲工業(yè)革命給整個(gè)社會帶來了深遠(yuǎn)的影響，人類生活模式發(fā)生了深刻變革。這一時(shí)期新技術(shù)、新發(fā)明層出不窮，推動(dòng)了生產(chǎn)力的迅猛發(fā)展。

編輯推薦

《裝飾圖案設(shè)計(jì)》中收錄的國內(nèi)外各種類型的裝飾圖案作品及設(shè)計(jì)應(yīng)用作品，為各門類的藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)方向提供了豐富的基礎(chǔ)課程參考資料。相信對大專院校的學(xué)生和專業(yè)設(shè)計(jì)人員都會有一定的幫助，同時(shí)對于廣大的讀者也有一定的指導(dǎo)意義。

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