古畫臨摹實(shí)技

前言

　　在出版印刷高度發(fā)達(dá)的今天，宋代繪畫對(duì)于我們并不陌生。歷經(jīng)七百年戰(zhàn)亂和人事桑滄而幸存下來(lái)的兩宋繪畫作品已威為傳統(tǒng)繪畫的經(jīng)典。它以東方的藝術(shù)特色立于世界藝林，匯為全世界人文寶庫(kù)的財(cái)富。由于這些作品蘊(yùn)含著中國(guó)繪畫的精髓和法式，同歷代流傳下來(lái)的繪畫精典作品一樣，以獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，紀(jì)錄了中華民族每一個(gè)歷史時(shí)代的傳統(tǒng)思想和審美意識(shí)，其生命力歷久彌新。我們當(dāng)代人得以繼承享用這一珍貴文化遺產(chǎn)是有幸并足以引為自豪的。　　中國(guó)歷史上的兩宋時(shí)代（960-1279）是中國(guó)繪畫史上巨大的遞變時(shí)期。由于山水、花卉畫的發(fā)展；水墨技法和文人意趣的結(jié)合，把漢唐以來(lái)象形賦彩的宮廷藝術(shù)提高到科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋憩F(xiàn)水平上來(lái)。并由帝王的提倡、畫院的擴(kuò)充，造成了大批文人名士參與其創(chuàng)作，并用他們所擅長(zhǎng)的詩(shī)歌、文學(xué)、書法沖擊著繪畫表現(xiàn)領(lǐng)域，使得宋代繪畫由唐人的濃艷纖細(xì)、金碧輝映遞變?yōu)橐陨裼蔚乃芾?。由繪畫作為工匠廝役的技藝性質(zhì)而成為士大夫游心造化的筆情墨戲。今天我們能見到的《宋人畫冊(cè)》就是與實(shí)用工藝相聯(lián)系的宋代繪畫珍品。這些小幅不同于明清時(shí)期作為純粹為藝術(shù)玩賞的冊(cè)頁(yè)，絕大部分是具有實(shí)用價(jià)值。繪在絹上的團(tuán)扇、窗紗及室內(nèi)裝修家具上的貼絡(luò)和燈片子，因用途不一，很少能成套成冊(cè)。這些宋人小品，構(gòu)圖生動(dòng)、簡(jiǎn)潔，主題突出，描繪精密，且題材廣泛。從大自然瑰麗景色到細(xì)小的野花閑草、蜻蜓鳥蟲，無(wú)不被捕捉入畫，而運(yùn)以精心，出以妙筆。雖畫幅不大，當(dāng)時(shí)的畫家卻使用了整個(gè)心靈、整套技巧來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作；雖說小品，卻儼然全境、宛然大氣魄。恰如一位絕代佳人。增一分太長(zhǎng)、削一分則太短，恰到好處，達(dá)到了無(wú)可移置的境地。像這樣以精湛的繪畫技巧嘗試著描繪畫家所熟悉和仔細(xì)觀察的廣泛題材，在任何歷史時(shí)期沒有比宋代更突出、更出色、更成功，成為我國(guó)傳統(tǒng)繪畫光輝的一頁(yè)！

內(nèi)容概要

　　《古畫臨摹實(shí)技：花鳥篇》共分五章，主要內(nèi)容包括中國(guó)畫白描花鳥寫生實(shí)踐研究，工筆花鳥畫慨說，中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫“悔、蘭、菊、竹”基礎(chǔ)技法，花鳥畫“意筆寫生”初探，花鳥畫創(chuàng)作教學(xué)等。畫花鳥在習(xí)慣上常被人稱作是畫[翎毛]，這[翎]與[毛]兩字原是鳥羽的不同種類的名稱，且任何禽鳥的身體，都分區(qū)域地覆蓋著各種不同的羽毛，所以畫鳥實(shí)際就是畫覆蓋在鳥身上的羽毛，而禽鳥又是花鳥畫中的主體，所以畫花鳥被稱作畫翎毛是非常自然的事。

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