圓寂

前言

　　青春的活力，文學(xué)的希望 白燁 到2010年，文學(xué)進(jìn)入新的世紀(jì)已整整十年。以“80后”為主體的青春文學(xué)，也意氣風(fēng)發(fā)地走過了十年?！　⌒率兰o(jì)文學(xué)在其波瀾壯闊的發(fā)展與演進(jìn)中，有很多新生事物和新異現(xiàn)象惹人眼目。就寫作群體的長足崛起和后來居上而言，“80后”及其青春文學(xué)絕對是一個(gè)不可回避的現(xiàn)象。而且，他們的文學(xué)進(jìn)步與人生成長，也與新世紀(jì)的十年相隨相伴，關(guān)系甚大。他們在新世紀(jì)的舞臺登臺亮相，他們在新世紀(jì)的時(shí)段奮袂而起，把自己的愛與恨、喜與怒、哀與樂、美與刺，都一股腦地傾瀉于文字，拋灑于文壇，或引起人們的關(guān)注，或激起文壇的熱議。從此，“80后”就與新世紀(jì)文學(xué)不可分割地扭結(jié)在了一起，并成為它的一個(gè)重要注腳?！　[在讀者諸君面前的，便是新世紀(jì)十年以來的一套以“80后”的青年作者為主體的中短篇小說選輯，雖冠以“青春文學(xué)”的名號，但卻與一般的青春文學(xué)不盡相同?？梢院敛豢鋸埖卣f，這是最具實(shí)力的文學(xué)新人的最可一讀的青春文學(xué)小說選本?！　《嗄陙恚乙恢庇袀€(gè)編選和推介“80后”中優(yōu)秀作者的中短篇小說佳作的心愿。這主要基于這樣兩個(gè)原因：一是，以“80后”為主體的青春文學(xué)，雖然一直較為流行，但主要是以長篇作品行銷于圖書市場，而他們的中短篇作品一般很難看到，這便使得其文學(xué)性的追求顯得氤氳不明；二是，一些真正堅(jiān)持文學(xué)性寫作的作者，因?yàn)橹髁魑膲牟淮箨P(guān)注和那些偶像作者的相對掩蓋，一直處于圈內(nèi)沒有地位、圈外少有影響的尷尬境地。正是在這種情況下，一個(gè)有實(shí)力又有水準(zhǔn)的真實(shí)的青春文學(xué)寫作，在相當(dāng)?shù)某潭壬媳粺o情又無形地遮蔽了?！　《聦?shí)上，“80后”群體在這些年來的磨礪與發(fā)展之中，已在寫作上發(fā)生了顯而易見的分野與分化。其中，一些人更加起勁地去走偶像路線，一些人更為明顯地走入了市場大潮，而還有一些人則更加堅(jiān)定了自己的文學(xué)理想，表現(xiàn)出與時(shí)尚寫作保持距離、走近傳統(tǒng)文學(xué)的基本取向，并且寫出了一些帶有自我特點(diǎn)又為傳統(tǒng)文壇所矚目的好作品。這些都為這套中短篇小說選本的編選與推出，打下了必要的基礎(chǔ)，提供了相當(dāng)?shù)目赡?。　　讓人頗感欣幸的是，北京市新聞出版局與北京十月文藝出版社的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和幾位朋友，也有相似的心愿，同樣的意圖。因此，這個(gè)選題的商議與確定，幾乎可以說是一拍即合，一呼即應(yīng)。因而從選到編，不僅緊鑼密鼓，而且桴鼓相應(yīng)，合作起來倍感愉快?！　∵x收這套中短篇小說選本的作者與作品，我們有一個(gè)基本的思路，就是選人與選作并重。首先，要在眾多的“80后”寫手之中，挑選出那些一直堅(jiān)持嚴(yán)肅的文學(xué)性寫作的代表性作者；其次，再從這些代表性的作者中去挑選他們的代表性作品。而在選取作品的考量上，既看其作品的文學(xué)性成色，又看其作品的個(gè)人化特色，力求選出在個(gè)體上能體現(xiàn)作者的藝術(shù)水準(zhǔn)，在整體上又能反映“80后”創(chuàng)作水平的作品來?！　【幘妥髌?，翻檢目錄，我覺得以上的種種意圖大致上都得到了體現(xiàn)。在作者的構(gòu)成中，張悅?cè)弧⒅芗螌?、顏歌、笛安、七堇年、李傻傻、蔣峰、馬小淘、祁又一等三十位作者，基本上涵蓋了“80后”中葆有藝術(shù)理想和堅(jiān)守文學(xué)追求的實(shí)力派作者的大多數(shù)；在作品的選取上，《吉諾的跳馬》（張悅?cè)唬?、《請帶我到平樂去》（顏歌）、《圓寂》（笛安）、《藍(lán)顏》（七堇年）、《一個(gè)拍巴掌的男孩》（李傻傻）、《失蹤女》（祁又一）、《你讓我難過》（馬小淘）、《膽小人日記》（董夏青青）、《黑暗中的舞者》（王瑩）等，大致上也代表了青春文學(xué)中短篇小說創(chuàng)作當(dāng)下應(yīng)有的水準(zhǔn)。我以為，這樣的一個(gè)基本樣貌，既可能對青春文學(xué)自身寫作的品位提升有一定的助益，也對文壇內(nèi)外的人們了解和認(rèn)識“80后”們的寫作努力與文學(xué)進(jìn)取，起到積極的作用。　　我曾在另篇文章中談到閱讀“80后”作者的作品，應(yīng)該有兩個(gè)基本的坐標(biāo)，“一是，從以‘80后’的代表作者和主流傾向構(gòu)成的基本態(tài)勢上，來看這些作者有無新的進(jìn)取和大的突破，并初步顯現(xiàn)出自己的一些特點(diǎn)來；二是，從傳統(tǒng)的或主流的文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)狀的角度，來看這些新人從看取生活到表達(dá)感受諸方面，是否給人們帶來新鮮的氣息與新異的風(fēng)格”。以這樣的雙重視角來觀察這三十位作者的三十篇作品，我覺得他們在走出“80后”的寫作定勢與含帶清新的文學(xué)氣韻方面，都還有一些屬于自己的東西，很值得人們予以關(guān)注。　　我一向認(rèn)為，好的小說須有好的故事、好的語言，因?yàn)樾≌f作為敘事藝術(shù)，就是用話說事。而一個(gè)作者的才氣與潛質(zhì)，由此也能看出個(gè)大概。這里選收的作者與作品，正是在這些要素上顯出了自己的特點(diǎn)，也是在這些方面又顯現(xiàn)了某些不足。當(dāng)然，這套中短篇作品集里的諸位“80后”作者，無論是他們的人生，抑或他們的寫作，都還處于成長之中，而他們經(jīng)過不斷的跋涉與進(jìn)取，必將會日漸成熟起來，并以他們的方式成為當(dāng)代文學(xué)的后起之秀。在這個(gè)意義上，今天屬于青春文學(xué)的他們，委實(shí)是我們這個(gè)時(shí)代文學(xué)的希望?！　∵@個(gè)選本也存在著一些不大不小的遺憾，因?yàn)榘鏅?quán)問題的限定，郭敬明、落落等人的作品未能獲許入選，還有因?yàn)槁?lián)系不上有些作者，一些應(yīng)該入選的作者如小飯、呂晶、王小天、許多余、張佳瑋等，這次沒有作品能夠入選。這種難以避免的缺遺，也為今后再編續(xù)集，又留下了一定的空間?！　∈菫榫幷咝颉！　?010年12月于北京朝內(nèi)

內(nèi)容概要

　　本書收入了笛安、顏歌、七堇年、蔣峰、祁又一等10位80后代表作家的10個(gè)中短篇小說，80后身上逼人的才氣，在這些寫作者的身上充分顯示了出來。顏歌的《請帶我到平樂去》，寫得節(jié)制、冷靜、干脆利落，堪與余華的小說媲美。笛安的《圓寂》，寫得具有人性的溫暖。祁又一的《失蹤女》，將搖滾寫進(jìn)小說，整個(gè)作品搖滾的味道十足。七堇年的《藍(lán)顏》代表了80后的風(fēng)格，有點(diǎn)兒頹廢，展示的是另類的人生，又帶著一些網(wǎng)絡(luò)的味道，語言鮮活靈動，那味道是60后、70后的作家寫不出來的。

作者簡介

　　笛安，女，1983年生于太原。山西大學(xué)歷史系歷史學(xué)專業(yè)畢業(yè)。2002年赴法留學(xué)至今，于2006年獲得巴黎索邦大學(xué)社會學(xué)學(xué)士學(xué)位?，F(xiàn)于法國高等社會科學(xué)研究院攻讀健康，人口，社會福利政策碩士。
　　2003年末于《收獲》雜志發(fā)表處女作《姐姐的叢林》（中篇小說）；2004年末首部長篇小說《告別天堂》刊登于《收獲》雜志長篇專號；2006年于《收獲》雜志長篇專號發(fā)表第二部長篇小說《芙蓉如面柳如眉》，
2007年二月于《鐘山》雜志發(fā)表中篇小說《莉莉》，2007年十月出版小說集《懷念小龍女》。同年，《小說選刊》轉(zhuǎn)載《莉莉》，并隨后被“中國小說學(xué)會”評選為2007年度最佳十部短篇小說之一。

書籍目錄

笛安·圓寂
顏歌·請帶我到平樂去
七堇年·藍(lán)顏
祁又一·失蹤女
李傻傻·一個(gè)拍巴掌的男孩
蔣峰·521，嘉年華
水格·我愛我兒子
桂石·人在異鄉(xiāng)
鄭小驢·石門
尹珊珊·美多琦

章節(jié)摘錄

　　在北方，有一個(gè)古老的城市，名字叫做龍城。可以說，很多很多年前，中國歷史上最絢麗、最浪漫、最張揚(yáng)的一個(gè)朝代的傳奇就從這個(gè)城市開始?！　　　〉侨缃?，絕大多數(shù)的龍城人都不知道這回事了。他們有太多的事情需要關(guān)心，比方說，房價(jià)為什么會像一個(gè)青春期男孩子的身高那樣不可思議地瘋漲；比方說，他們手里的股票到底該不該拋；比方說，看著龍城寬闊的馬路上越來越多的奔馳或者是寶馬，埋怨地問老天爺為什么他們也非常辛苦地工作了卻不能得到如此豐厚的回報(bào)?？偠灾?，很多的東西都比他們的城市年輕的時(shí)候更重要?！　‘?dāng)然，當(dāng)然，總有一些人是例外的。比方說，袁季。袁季用不著操心大多數(shù)人關(guān)心的大多數(shù)問題。因?yàn)樵臼且粋€(gè)乞丐，他什么都沒有，所以不用擔(dān)心失去任何東西—一也不能這么說吧，袁季還是真心地期盼著市面能繁榮一些的，若是蕭條下去了，對他的收入也有影響。想到這兒的時(shí)候袁季就會自我調(diào)侃地微笑一下，真是不得了，卑微如自己，也不得不關(guān)心……國民經(jīng)濟(jì)的走向。袁季并不知道自己算是一個(gè)幽默的人，他認(rèn)為他只不過是對生活有自己的那么一套，而已?！　≡舅愕蒙鲜琴Y深乞丐，已經(jīng)入行二十多年了。人們對于乞丐，往往有一句充滿蔑視的評價(jià)：“自己有手有腳的，干什么不好。伸著手跟人討，要臉不要臉？”但是這句話對于袁季來說是沒有用的，因?yàn)樗€真的是沒有手，沒有腳，連胳膊和腿都沒有。他的肩膀下面本來應(yīng)該長胳膊的地方長著兩團(tuán)小小的肉球，上身下面本來應(yīng)該連接著大腿的地方長著另外兩團(tuán)小小的肉球。沒有人知道這個(gè)事情是怎么發(fā)生的，除了上蒼，總之，它就是發(fā)生在袁季身上了。他的身長也就是一個(gè)四歲孩子的高度，因?yàn)槟侵皇钦Ｈ说囊话?。他乞討的時(shí)候坐在一把小小的椅子里，可是外人看上去，他像是被塞進(jìn)這把兒童座椅里面的。這把小椅子有扶手，這對扶手卡著他，真正地幫助他保持了平衡。用外人的眼睛看過去，他長著一個(gè)蒼老黝黑的臉龐，以及一個(gè)幼兒的身體。這么多年了，袁季對于每個(gè)從他眼前經(jīng)過的人注視他的眼光?！　　　≡缫阉究找姂T。那些眼神，驚愕的、同情的、憐憫的、厭惡的……若是想要精確統(tǒng)計(jì)出來大家第一眼看見袁季時(shí)候的眼光的種類，說不定還用得上排列組合的公式。因?yàn)?，很多人的眼神，云集了很多種不同的情緒。沒有辦法，袁季對自己苦笑，真的沒手沒腳的時(shí)候，只好不要臉了?！　∷挥浀煤芏嗪芏嗄昵埃心敲匆粋€(gè)小姑娘，第一次看見他的時(shí)候，驚訝甚至是無限驚喜地問他：“你是變形金剛嗎？”他肯定地對面前這個(gè)笑靨如花的小人兒說：“我是。”準(zhǔn)確地說，那是十九年前的一個(gè)秋天，那天正好是袁季出來乞討五周年。時(shí)間對他而言，是一樣難以記憶的東西。他總是說不清自己究竟多大，本來嘛，歲數(shù)這個(gè)東西，年年變，誰記得住。反正他倒是可以不假思索地說出自己的出生年份來，因?yàn)槊磕耆ソ值李I(lǐng)救濟(jì)金的時(shí)候，都會在表格上看見這個(gè)年份。真那么想知道自己幾歲的話，算一下加法就好了。加法袁季還是會算的，事實(shí)上，袁季雖然沒有上過一天學(xué)，但是母親活著的時(shí)候，用哥哥的課本，教過他念書。母親自己也并沒有上過多少學(xué)，但她教得無與倫比的認(rèn)真。他們似乎是慢吞吞地在不知不覺問念完了小學(xué)五年級的課本。然后，母親就死了?！　≡拘〉臅r(shí)候，并不很清楚自己的殘疾。他只記得，自己的嬰兒期似乎特別長。當(dāng)他已經(jīng)擁有十分清晰的記憶的時(shí)候，卻還是整日坐在一輛褪色的嬰兒車?yán)?，在自己家門口曬太陽。凝視著自己肩膀以及大腿根部的四個(gè)小小的肉團(tuán)，他覺得它們非常親切。母親告訴過他，他的手和腳就在這四個(gè)肉團(tuán)里面，到了一定時(shí)間，自己就會長出來的。他的手腳確實(shí)是比別的孩子長得慢一點(diǎn)，但是總有一天會長出來。小時(shí)候的袁季絲毫不懷疑自己的四肢會在某一個(gè)清晨像發(fā)芽的植物那樣從自己的身體里破土而出，因?yàn)樗婪浅Ｓ⒂碌娜幽倪妇褪菑囊粋€(gè)肉球里面出來的。只不過，當(dāng)他回憶起母親當(dāng)初那種毋庸置疑的眼神和語氣的時(shí)候，他覺得母親不是演技太好，就是真的也和自己一樣相信這個(gè)?！　∧赣H臨死的時(shí)候，沒力氣再說話，慢慢地，無限留戀地?fù)崦绨蛳旅娴膬蓚€(gè)肉團(tuán)。那時(shí)候他十六歲，他知道這是什么意思。他知道母親是在告訴他，總有一天他的手腳會長出來的。就算是母親要去了，從此沒有人來陪著他一起等待，他也不能忘記，終究是會長出來的。母親閉上眼睛的時(shí)候，手指還停留在他右肩膀下面的那個(gè)肉團(tuán)上。那個(gè)時(shí)候他不覺得母親已經(jīng)死了，因?yàn)樗氖种高€是暖的?！　∞k完母親的喪事，哥哥走了。搬到了一個(gè)據(jù)說是死了老公，帶著一個(gè)孩子的女裁縫家里。哥哥臨走之前說，母親把這兩間胡同里的小小的平房留給了袁季。哥哥還說，要袁季放心，沒有人會來跟他搶這兩間房子的。他要袁季自己當(dāng)心，然后就走了。每個(gè)月會回來那么一兩次，替袁季打掃一下房間，搬一點(diǎn)蜂窩煤，或者修好一些壞掉的東西什么的。只是，他沒有給袁季留下過一分錢。每一次，臨走的時(shí)候，都是說一句注意安全什么的。從沒有問過袁季吃什么，喝什么，怎么生活，似乎真的把袁季當(dāng)成了神仙。袁季也從來不跟哥哥提任何要求，不跟他要錢，不說自己是需要人照顧的，每一次見著哥哥，笑笑，哥哥要走的時(shí)候，還忘不了跟哥哥說一句，路上慢點(diǎn)，似乎自己把自己當(dāng)成了神仙。他們兄弟之間恪守著這個(gè)默契，誰都不提的事情，就是不存在的。似乎哥哥是這么看待這個(gè)問題的：袁季既然活著，那么他就是可以自己活著的，就讓他像株植物那樣自生自滅地活著沒什么不好?！　∮幸恍┦虑椋?dāng)然是哥哥不知道的。比如，在他離開的第三天早上，袁季自己像個(gè)沉重的不倒翁那樣從床上栽了下來，然后他一點(diǎn)一點(diǎn)地挪動到了對面的鄰居家門前，在這艱難的挪動中艱難地掌握著平衡，接著俯下頭去，用腦袋敲了門，他說：“陳奶奶，我餓?！?　　……

編輯推薦

　　最權(quán)威的80后小說選本！笛安、顏歌等80后代表作家傾情奉獻(xiàn)！一代人的青春與愛情，激動與喧嘩，沉思與夢想！ 《圓寂》是最具實(shí)力的文學(xué)新人的最可一讀的青春文學(xué)小說選本。收入了笛安、顏歌、七堇年、蔣峰、祁又一等10位80后代表作家的10個(gè)中短篇小說。

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