歐洲優(yōu)秀電視節(jié)目模式解析

內(nèi)容概要

本書選擇歐美主要是歐洲近年來熱播和有影響的節(jié)目模式進(jìn)行研究。他們從英、法、德、荷、意、西、比利時(shí)、瑞典等8個(gè)國家的紀(jì)實(shí)類、真實(shí)類、青少類、新聞?lì)惡鸵嬷羌熬C藝類等5大節(jié)目種類中收集了一批有代表性并獲得成功的優(yōu)秀電視節(jié)目模式，除了一般性介紹之外，還加以解析和評(píng)論，部分個(gè)案還結(jié)合中國電視市場(chǎng)的特點(diǎn)進(jìn)行有針對(duì)性的分析，有些個(gè)案還涉及節(jié)目的營銷和與網(wǎng)絡(luò)媒體的互動(dòng)等。所以，從這個(gè)意義上來看，本書不但具有一定的理論價(jià)值，而且還具有較高的實(shí)踐價(jià)值。

作者簡(jiǎn)介

　　劉昶，法國新聞與傳播學(xué)博士旅法二十余年問，曾先后供職于法國媒體，任資深記名、主編、副總編輯，后出任傳媒企業(yè)高級(jí)豐管現(xiàn)任中國傳媒大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師，歐洲傳媒研究中心主任著有《西方大眾傳播學(xué)——從絳驗(yàn)學(xué)派到批判學(xué)派》，譯有《傳媒是什么——新實(shí)踐·新特質(zhì)·新影響》和《拯救傳播》（即將出版），主編《歐洲洲新聞與傳播學(xué)名著譯從》?！　「事叮侣剬W(xué)傅士，講師中國傳媒大學(xué)歐洲傳媒研究中心豐任助理已在專業(yè)期刊上發(fā)表十余篇學(xué)術(shù)論文，作為主要成員參加了多項(xiàng)國家、省部級(jí)課題的研究和成果撰寫工作，合著《應(yīng)用新聞學(xué)·原理與案例》?！　↑S慰汕，南方廣播影視傳媒集團(tuán)發(fā)展研究部主任、高級(jí)記者，中國傳媒大學(xué)兼職教授、廣州大學(xué)兼職碩十研究生導(dǎo)師，中國廣播電視協(xié)會(huì)紀(jì)錄片工作委員會(huì)副秘書長、中國廣播電視協(xié)會(huì)電視學(xué)研究委員會(huì)副秘書長曾主持廣東省社科重點(diǎn)課題《境外及香港電視文化形套研究》，著有《廣東電視50年》、《祝福珠江》等

書籍目錄

序緒  論  解密電視節(jié)目模式  一、“電視節(jié)目模式”之沿革  二、電視節(jié)目模式的意義與價(jià)值  三、本書的創(chuàng)意亮點(diǎn)第一章  紀(jì)實(shí)類電視節(jié)目的收視魅力——情節(jié)紀(jì)錄片的凱旋  一、作為“另類電視節(jié)目”的紀(jì)錄片  二、情節(jié)紀(jì)錄片的淵源與特點(diǎn)  三、歐洲優(yōu)秀情節(jié)紀(jì)錄片大掃描  四、歐洲電視情節(jié)紀(jì)錄片成功的奧秘第二章  真實(shí)類電視節(jié)目的制勝法寶——懸念與窺私  一、五大真實(shí)類電視節(jié)目模式的共性與個(gè)性  二、歐洲真實(shí)類優(yōu)秀電視節(jié)目大掃描  三、歐洲真實(shí)類電視節(jié)目模式成功經(jīng)驗(yàn)透視第三章  青少類電視節(jié)目的市場(chǎng)策略——童話向現(xiàn)實(shí)漸次過渡  一、青少類電視節(jié)目模式概述  二、歐洲優(yōu)秀青少類節(jié)目成功模式大掃描  三、歐洲青少類電視節(jié)目模式啟示錄第四章  新聞電視節(jié)目創(chuàng)造商業(yè)價(jià)值的秘訣——獨(dú)立性與公共性  一、雜志類新聞節(jié)目和調(diào)查類新聞節(jié)目的特點(diǎn)  二、歐洲優(yōu)秀新聞?lì)愲娨暪?jié)目模式大掃描  三、歐洲新聞?lì)愲娨暪?jié)目模式之啟迪第五章  益智類、綜藝類電視節(jié)目模式及其他——錦上添花與不可或缺  一、益智類電視節(jié)目模式：挑戰(zhàn)自我結(jié)  語  解密歐洲電視節(jié)目模式成功之道參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　自20世紀(jì)八九十年代以來，隨著信息與傳播技術(shù)（ICT）的迅猛發(fā)展和普及，衛(wèi)星和有線網(wǎng)絡(luò)不斷擴(kuò)容，地面數(shù)字電視、網(wǎng)絡(luò)電視、手機(jī)電視等新媒體蒸蒸日上，促使包括歐洲在內(nèi)的國際電視市場(chǎng)從頻道資源緊缺的狀況，逐漸轉(zhuǎn)向資源充裕，甚至飽和的“電視多頻道時(shí)代”（Age of Multi-Channel Television）①。這種巨大的轉(zhuǎn)變帶來的顯著后果之一，就是觀眾掌握了更大的選擇權(quán)，以前相對(duì)集中的觀眾如今被分散到各式各樣的頻道上，無論節(jié)目如何成功、流行，在國內(nèi)市場(chǎng)上能聚集的觀眾群規(guī)模也遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法與之前相比。在這種多頻道的環(huán)境下，節(jié)目如何才能吸引盡可能多的受眾、創(chuàng)造盡可能大的價(jià)值呢？　　幾乎在同一時(shí)期，中國電視業(yè)在經(jīng)歷了較長時(shí)間的輝煌之后，也開始遭遇事業(yè)發(fā)展的瓶頸，業(yè)界和學(xué)界的有識(shí)之士都在思考中國電視發(fā)展面臨的三大困惑：　　其一，隨著電視臺(tái)頻道設(shè)置的逐步成型以及日播出時(shí)間的增加（相當(dāng)多數(shù)的電視臺(tái)已經(jīng)全天候24小時(shí)播出），電視臺(tái)對(duì)于節(jié)目的需求量越來越大，而觀眾對(duì)于節(jié)目豐富程度的要求亦越來越高，如何才能合理而有效地整合頻道資源，以期頻道節(jié)目形態(tài)看上去更加充實(shí)、更具有吸引力？ 　　……

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