電影藝術論

用戶評論 (總計2條)

•   　　三年前為鳳凰周刊所撰舊文，供此書背景資料參考
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  　　整個朝鮮名氣最大的電影發(fā)燒友是誰？毫無疑問，是金正日。盡管朝鮮普通民眾由于閉關鎖國政策，很難看到外國電影，但金正日擁有一個神秘而龐大的私人電影資料庫，據說配音、翻譯、字幕師、錄音師等等加在一起有250人之多，其規(guī)模遠超很多國家的電影資料館。
  　　
  　　關于他所收藏的拷貝（或碟片）數量，至今沒有一個具說服力的數字，但這些眾說紛紜的猜測里，最少的數字也在15000個左右，有人甚至認為多達25000個。一個可供比較的數字是，中國電影資料館的拷貝數量，目前在30000個左右。
  　　
  　　這么多電影，金正日本人是否全部都看過，不得而知，但朝鮮電影最有影響力的時代，是他一手打造起來的，而且一直到今天他仍持續(xù)在影響著朝鮮的社會主義電影事業(yè)。新近由朝鮮藝術電影制片廠完成的電影《紅樓夢》，就是金正日指導下的作品，而此片又是由金正日指示下完成的朝鮮文版歌劇《紅樓夢》改編而來。去年10月中國總理溫家寶訪朝時，金還陪他一起觀看了那部歌劇。
  　　
  　　金正日在電影理論方面頗有造詣，曾經著書立說，于1973年發(fā)表《電影藝術論》——實際上，除了“染指”電影外，他還寫過《論話劇藝術》《論舞蹈藝術》《論音樂藝術》《論美術》——很顯然，年輕時的金正日，不僅是個政治家，還是個標準的文藝青年。
  　　
  　　金正日毫不掩飾自己對電影的熱愛，他曾經說過：“如果我沒有成為一名政治家，我肯定是個出色的電影導演，或者至少是個電影評論家?！逼鋵嵳魏碗娪安⒉慌懦?。在資訊極度封閉的朝鮮，電影就像在改革開放以前的中國，是最主要的大眾娛樂活動之一，也是團結民眾、鞏固政權的重要思想宣傳手段。在某些西方媒體看來，一個熱愛并推動電影事業(yè)的領袖形象，正是電影和政治緊密結合、相互支撐的見證。
  　　
  　　
  　　一個人的電影史
  　　
  　　在朝鮮，出產電影人才的搖籃是位于平壤的電影大學，它的地位就好比中國的北京電影學院，這里通過考試入學的人并不多，很多學生是從遍布全國的基層藝術小組里被選拔或推薦上來的。每年朝鮮各地都要舉行各種文藝會演，從中發(fā)現人才。
  　　
  　　金正日在上世紀60年代進入金日成綜合大學，但就讀的是政治經濟學。他并非科班出身，但基于很可能非常龐大的觀影數量積累起來的素養(yǎng)，他很快適應了畢業(yè)后父親金日成委派來的工作——1964年，在金正日進入朝鮮黨中央工作后，金日成在一次對朝鮮電影制片廠的視察中指出要大量攝制革命影片，隨后，他將領導電影工作的任務交給了金正日。
  　　
  　　1968年，金正日26歲。他以自己的出生地“白頭山”為名（根據蘇聯人的文獻，金的出生地并非白頭山，而是在前蘇聯伯力附近的一處軍營），組建了一個創(chuàng)作團體，并著手將父親金日成在抗日期間創(chuàng)作的《血?！钒嵘香y幕。
  　　
  　　據《金正日傳略》記載，他在這部片子拍攝期間，經常到片場“視察指導”，幫助導演，并交待演員的表演技巧、談論形象設計和攝影，這些建議都是具體而微的，而非門外漢的泛泛之談。在拍攝一幕日本兵的施虐場面時，他甚至冒著現場木頭房子著火后的滾滾濃煙協助拍戲。
  　　
  　　在金正日的帶領下，朝鮮電影在20世紀六七十年代達到了藝術高峰。這時期內的其他經典作品如《黨的好女兒》《一個自衛(wèi)團員的遭遇》《鮮花盛開的村莊》等等，都是在他直接組織并參與創(chuàng)作下完成的，電影里的很多歌曲，都由金正日親自選定，他還完成了其中的部分歌詞。
  　　
  　　在金正日的“政績”中，中國人最熟悉的還是《賣花姑娘》。在中國大規(guī)模引進羅馬尼亞、阿爾巴尼亞、朝鮮、越南電影的70年代，《賣花姑娘》堪稱“大片”，雖然那個年頭并不提“票房”這樣的概念，但這部電影的觀影人次恐怕至少需以千萬來計算。
  　　
  　　《賣花姑娘》的劇本出自金日成的手筆，金正日指導多達150余次。節(jié)奏緩慢，情節(jié)樸素，表演略顯夸張，人物臉譜化，在今天看來簡陋異常的電影，當年大大地賺取了中朝兩國人民的熱淚，也在國外的電影節(jié)上收獲了榮譽，經久不衰，從而融入了一代人的記憶。
  　　
  　　在厚達330頁的《電影藝術論》里，金正日談及了導演、演員、攝影、美術、音樂等多個方面，并對電影和文學、政治的關系作出了自己的解釋。不過，與其說這是一本理論研究書籍，倒不如說是朝鮮所有電影導演的指導手冊。
  　　
  　　在每一章之前，都題有金日成的話，而金正日的著述，又形成了對朝鮮電影從業(yè)者的約束。譬如，在“電影和音樂”這一章之前，金日成的看法是“沒有音樂和歌曲的電影，就不是電影。沒有歌曲的電影，就會給人以寂寞感。電影要成為扣人心弦的影片，就一定要有好的歌曲”——這在一定程度上解釋了金正日對電影音樂之重視的“世襲”來源：《血?！分写罅康母枨?，不少是金正日挑選的。
  　　
  　　金正日和電影的緣分，不僅僅限于電影本身。在他的元配夫人洪一茜生下一個女兒后，他愛上了比他大6歲的成蕙琳，后者當時已經結婚并育有一子一女，是朝鮮最性感的電影明星。長子金正男，就是金正日和成蕙琳后來的愛情結晶。
  　　
  　　但金日成反對這樁婚事，老爺子不愿意讓一個曾有家室的電影明星成為第一夫人，況且成蕙琳來自韓國，社會關系復雜。于是成一直無法作為金正日夫人在正式場合拋頭露面，并于上世紀80年代因身體原因前往莫斯科治療，直到2002年去世。
  　　
  　　
  　　一個影迷的權力觀
  　　
  　　盡管朝鮮和前蘇聯、中國的關系要比和美國好得多，但金正日的喜好并不在前蘇聯電影或大陸電影這方面。他最喜歡看的，是香港動作片、風靡歐美的007系列和《13號星期五》這類恐怖片，此外，他還特別喜歡伊麗莎白?泰勒主演的電影和唐老鴨系列動畫。
  　　
  　　2004年，好萊塢曾經拍過一部提線木偶動畫《美國戰(zhàn)隊》，片中掀起恐怖主義浪潮發(fā)射核彈的大反派，儼然就是為金正日“量身定做”的，上映后這部片子遭到了朝鮮方面的嚴厲駁斥。不過，令人好奇的是，這部動畫會不會也在他的電影收藏里呢？
  　　
  　　在朝鮮電影前進的道路上，金正日始終走在最前面。上世紀90年代以后，一方面朝鮮本國電影停滯不前，一方面不少外國電影電視劇通過邊境流入，深受民眾歡迎，這給金正日也帶來了壓力——這種壓力絕不僅在電影上，更多是“西風東漸”的意識形態(tài)威脅。
  　　
  　　2006年，講述一位當代普通朝鮮少女生活的《女學生日記》讓西方驚嘆，按照慣例，金正日參與了劇本創(chuàng)作。這部被法國片商送往戛納的朝鮮影片，不僅在國內創(chuàng)下了票房和口碑雙豐收的佳績（這不足為奇），而且引起了西方人前所未有的關注和討論，金正日的電影道路再次往前邁了一大步。
  　　
  　　2500萬朝鮮人中，有800萬看過這部電影?！冻r勞動新聞》的評價是：“新時代青年的理想是什么？不是父母留下的榮譽和財產，而是真心擁戴金正日將軍的真心氣節(jié)和實際行動?！薄冻r新報》認為它“勾勒出了全世界都難以尋覓的朝鮮人民的生活”。
  　　
  　　好萊塢大名鼎鼎的《綜藝》雜志是這么看的：此片風格與以往朝鮮經典影片風格迥異，類似于上世紀70年代的臺灣片，色彩明艷，整個故事很講究技巧，顯示朝鮮電影水平提升了一大截。
  　　
  　　《女學生日記》是朝鮮首部國際發(fā)行的電影。按照挑中它的片商說法，放在旁邊的其他朝鮮電影就像是“綠葉襯著紅花”。它能夠登上國際舞臺，要拜平壤國際電影節(jié)所賜。這個曾經名叫“不結盟國家和其他發(fā)展中國家電影節(jié)”的活動，是朝鮮民眾得以一睹國外優(yōu)秀影片的大好機會，在改名“平壤國際電影節(jié)”后，更是擴大了國際影響。
  　　
  　　為了能夠提升本國電影的水準，金正日也曾不擇手段，其中最著名的，就是韓國女演員崔銀姬和她的丈夫、導演申相玉的曲折故事。
  　　申相玉本是韓國當紅導演，但在1978年，他的事業(yè)不斷下滑，樸正熙政府推行嚴厲審查，還關閉了他的工作室。他和他的妻子、知名演員崔銀姬對此一籌莫展。與此同時，金正日開始對“白頭山創(chuàng)作團”感到不滿，“表達方式總一模一樣，情節(jié)老套，橋段單一，影片里到處是哭天搶地的場景”。
  　　
  　　這時，金正日聽說了申相玉夫婦工作室被關的事，他認為，這是借此吸收人才提高本國電影水平的大好機會，申相玉是導演，崔銀姬是明星，這樣的搭配再好不過了。1978年，崔銀姬在香港被朝鮮特工綁架，送往平壤。隨后申相玉也被秘密帶往平壤，在幾次逃脫未遂后，他被送入朝鮮的政治犯監(jiān)獄。
  　　
  　　1983年，在五年的監(jiān)禁后，夫妻倆得以相見，申一度以為他的妻子已經死了。在與金正日的會談前，崔銀姬偷偷地去買了一臺收錄機放在手提包里，未經允許地錄下了和金的45分鐘談話。金正日要求他們?yōu)樯鐣髁x電影事業(yè)服務，并聲明他們是為了創(chuàng)作自由而自愿來朝鮮的。
  　　
  　　從此申相玉和崔銀姬夫婦開始為朝鮮拍片。在兩年零四個月的時間里，拍攝了七部電影。作為藝術家，他們受到了金正日物質和創(chuàng)作上極為豐厚的待遇，申每年可以得到300萬美元自由支配的資金，而且拍片限制很少。朝鮮第一個銀幕上的吻，就來自申相玉的作品。
  　　
  　　盡管精神上承受著極大痛苦，申相玉仍然拍出了他自認為職業(yè)生涯中最好的一部影片《Run Away》（1984）。他甚至還拍了一部陣容浩大的“社會主義哥斯拉電影”《Pulgasari》，想辦法從日本請來了不少怪獸電影的演職人員。
  　　
  　　1985年，這部怪獸電影上映后，申相玉夫婦找了個機會帶著片子前往柏林影展。但在維也納，他們在一個日本朋友的幫助下，想辦法甩掉了跟蹤的朝鮮特工，投奔美國駐維也納使館尋求政治庇護，從此再也沒有回到朝鮮。這次叛逃狠狠地羞辱了金正日，申的作品從此被后者束之高閣，直到1998年朝鮮進一步開放才重見天日。
  　　
  　　雖然夫妻倆都對平壤的囚禁歲月感到不堪回首，但他們都不約而同地承認，和這位朝鮮的最高當權者在電影上十分聊得來，金正日無疑是一個具備極高文化素養(yǎng)的人，并且十分熱愛文化，這令他們“意外”。
•   　　 耗了一個月，今天一口氣給讀完了。這部書我覺得沒有真正表達出金正日的電影觀，黨八股文太多，有用的亮點主要有以下兩個方面。
  　　1.過分宣揚蒙太奇的作用
  　　這可能跟朝鮮受蘇聯電影影響比較大有關，愛森斯坦、普多夫金、庫里肖夫的蒙太奇理論深深的左右著金正日的電影觀，尤其強調的是連續(xù)蒙太奇在影片中的作用，即格里菲斯所創(chuàng)的敘事蒙太奇。
  　　2.肯定了副導演的作用
  　　偉大領袖金將軍在書中嚴肅了批判了拿副導演不當干部的行為，為廣大奮斗在片場一線，被演員和導演輪著菊爆的副導演們正了名。
  　　
  　　其他，確實不值得一讀。大家了解下就行了。

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