原始美術(shù)

內(nèi)容概要

原始藝術(shù)的本能，是把純粹的抽象作為在迷惘和不確定的世界萬物中，獲得慰藉的唯一可能去追求的。本書較全面地介紹了歐洲史前美術(shù)和非洲、大洋洲、美洲原始美術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r，用巫術(shù)與宗教的文化視點剖析了遠古美術(shù)的創(chuàng)作主題，并結(jié)合著繪刻的工具和材料，分析了原始藝術(shù)品的技法與風(fēng)格。

作者簡介

?？苏\，1983年畢業(yè)于北京大學(xué)歷史系，1987年畢業(yè)于中國社會科學(xué)院研究生院歷史系，畢業(yè)后到中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所，從事美術(shù)史研究。1994一1997年曾作為東京大學(xué)外國人客員研究員和日本文部省特聘海外藝術(shù)家，在曰本從事學(xué)術(shù)考察。現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員，從事中國書畫研究與創(chuàng)作。學(xué)術(shù)專著有《色彩的中國繪畫》等。

書籍目錄

第一部　歐洲史前美術(shù)　第一章　概說　第二章　舊石器時代美術(shù)　　第1節(jié)　舊石器時代美術(shù)的分類　　第2節(jié)　洞窟壁畫的發(fā)現(xiàn)　　第3節(jié)　洞窟壁畫的分期　　第4節(jié)　洞窟壁畫的工具與材料　　第5節(jié)　洞窟壁畫的技法　　第6節(jié)　洞窟壁畫技法的演進　　第7節(jié)　洞窟壁畫的造型特色　　第8節(jié)　洞窟壁畫的主題　　第9節(jié)　巫術(shù)手段與操作　　第10節(jié)　輪廓再造　　第11節(jié)　洞窟壁畫的保存現(xiàn)狀　　第12節(jié)　阿爾塔米拉洞窟壁畫　　第13節(jié)　拉斯科洞窟壁畫　　第14節(jié)　崖凹美術(shù)　　第15節(jié)　崖凹浮雕的功用　　第16節(jié)　人物雕像　　第17節(jié)　動物雕像　　第18節(jié)　幾何紋樣　　第19節(jié)　線刻動物　第三章　中石器時代和新石器時代的美術(shù)　　第1節(jié)　中石器時代的生活和美術(shù)　　第2節(jié)　列文特巖畫的分布和特征　　第3節(jié)　列文特巖畫的年代　　第4節(jié)　新石器時代的生活與美術(shù)　　第5節(jié)　漁獵與農(nóng)耕美術(shù)的分野　　第6節(jié)　伊比利亞圖式美術(shù)　　第7節(jié)　漁獵民巖畫的主題　　第8節(jié)　表現(xiàn)技法和樣式　　第9節(jié)　青銅時代的美術(shù)第二部　非洲原始美術(shù)與王朝美術(shù)　第一章　史前巖畫　　第1節(jié)　北非巖畫的時期劃分　　第2節(jié)　北非及撒哈拉巖畫的技法　　第3節(jié)　巖畫風(fēng)格的演進　　第4節(jié)　黑人祖先的作品　　第5節(jié)　富拉尼人的作品　　第6節(jié)　自足型圖像與非自足型圖像　　第7節(jié)　巖畫的空間分布　　第8節(jié)　巖畫所呈現(xiàn)的遠古生活　　第9節(jié)　巖畫與遠古氣候　第二章　布須曼巖畫　　第1節(jié)　布須曼人的生活　　第2節(jié)　布須曼巖畫　　第3節(jié)　布須曼巖畫的制作年代　　第4節(jié)　布須曼巖畫的材料和技法　　第5節(jié)　布須曼巖畫的樣式演進　　第6節(jié)　布須曼巖畫中的情節(jié)　性畫面　第三章　非洲近代民族原始美術(shù)　　第1節(jié)　非洲近代民族原始美術(shù)概觀　　第2節(jié)　民族美術(shù)與民族宗教　　第3節(jié)　木雕的材料與刻制　　第4節(jié)　木雕、面具的造型特點　　第5節(jié)　木雕、面具的風(fēng)格　　第6節(jié)　面具與儀式　　第7節(jié)　情境中的藝術(shù)　　第8節(jié)　木雕的功用　第四章　古代王朝美術(shù)　　第1節(jié)　諾克美術(shù)　　第2節(jié)　伊費美術(shù)　　第3節(jié)　貝寧美術(shù)第三部　大洋洲、美洲原始美術(shù)　第一章　大洋洲原始美術(shù)　　第1節(jié)　原始美術(shù)的宗教基礎(chǔ)　　第2節(jié)　巖畫與樹皮畫　　第3節(jié)　神圣空問的布置　　第4節(jié)　風(fēng)格與樣式　第二章　美洲原始美術(shù)　　第1節(jié)　愛斯基摩原始美術(shù)　　第2節(jié)　北美印第安人原始美術(shù)　　第3節(jié)　墨西哥、中美洲原始美術(shù)　　第4節(jié)　南美洲原始美術(shù)后記參考書目圖版目錄

章節(jié)摘錄

插圖：布日耶在20世紀(jì)初對歐洲舊石器時代藝術(shù)中的巖壁藝術(shù)和一些獨體藝術(shù)，進行了分期研究。特別是對巖壁藝術(shù)，他通過圖像問的疊壓關(guān)系為壁畫的風(fēng)格樣式進行了序列編排。盡管它在絕對年代方面尚存在很大的誤差，但它在各樣式間所確立的相對年代，還是成了此后學(xué)者們進行分期研究的重要參照。他把洞窟壁畫分為相對獨立發(fā)展的前后兩個系統(tǒng)：一個是“奧瑞納一佩里戈德”系統(tǒng)，一個是“梭魯特馬格德林”系統(tǒng)。在他之后，又有一些學(xué)者對他的分期進行了訂正，現(xiàn)在的學(xué)者們對歐洲舊石器時代的洞窟壁畫的分期基本取得了共識。有時，人們甚至把歐洲洞窟壁畫的分期，作為研究世界其他地區(qū)巖畫的分期參照。布日耶的分期研究，意義并不僅在于編年的本身，重要的是它為我們制定了洞窟藝術(shù)各個時期作品問的一種結(jié)構(gòu)關(guān)系；同時，它也為我們提供了舊石器時代藝術(shù)研究的類型學(xué)方法。歐洲舊石器時代的洞窟壁畫可分為三個發(fā)展階段：第一階段屬于舊石器時代中期的莫斯特文化時代。這個階段的洞窟壁畫是一些形象不明的刻畫符號。

后記

這是我十年前的一部舊作。如今看來，在資料的選用和觀點的論述等方面，都有很多可以再斟酌的地方；特別是其中的大洋洲、美洲部分，因為是在日本緊張的學(xué)術(shù)考察之余斷續(xù)寫成的，就更有待修正與完善。本書的出版，正是我接受各方讀者嚴(yán)肅批評的難得機會，敬請各方讀者提出中肯的意見和批評，不吝賜教為幸。這套叢書的其他作者，都是各區(qū)域美術(shù)研究的權(quán)威學(xué)者，當(dāng)年學(xué)術(shù)資歷尚淺的我能夠執(zhí)筆這本《原始美術(shù)》，全憑本書主編金維諾先生的關(guān)照與提攜。值此書出版之際，謹(jǐn)向金先生表示敬意與感謝。

編輯推薦

《原始美術(shù)》是世界美術(shù)通史。

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無

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