中國美術(shù)·明清至近代

內(nèi)容概要

明清兩代作為中國封建社會最后階段的兩個王朝，呈現(xiàn)出文人畫成為畫壇主流，工藝美術(shù)的文人化和世俗情趣的滲透三大共性時代特征。清朝歷經(jīng)的早、中、晚三個階段也使美術(shù)展現(xiàn)出承繼拓展期、繁榮多彩期、古今轉(zhuǎn)型期的不同時期特色，同時已具備總結(jié)性、潛變性、深化性、跨越性四大共性時代特征。明清美術(shù)的發(fā)展演變軌跡和共性時代特征，也是反映中國由古代封建社會向近現(xiàn)代社會轉(zhuǎn)型這一大變革歷史階段總體特征的重要側(cè)面。本書在理論分析的基礎(chǔ)上全面詳盡地介紹了明清時期美術(shù)的發(fā)展演變和所取得的成績，為學(xué)習(xí)者和研究者提供了翔實嚴(yán)謹?shù)馁Y料。

作者簡介

單國強，1942年生于上海。1965年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系。曾任故宮博物院辦公室主任、陳列部主任、宮廷部主任，研究員?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，北京德隆寶文物鑒定中心主任，北京工藝大師聯(lián)誼會顧問，中央美術(shù)學(xué)院書畫鑒定碩士研究生班導(dǎo)師，北京師范大學(xué)、中央民族大學(xué)客座教授，中國防衛(wèi)科技學(xué)院顧問教授。主攻古代書畫史論和書畫鑒定研究，1992年被評為文化部優(yōu)秀專家，享受國家特殊津貼。主要著作有《占畫鑒賞與收藏》、《戴進》、《趙之謙》、《中國繪畫史·明代》、《巨匠與中國名畫·任伯年》、《中國巨匠》系列、《中國書畫》、《中國美術(shù)史·明代》等。

書籍目錄

總論第一章  明清建筑  第1節(jié)  紫禁城宮殿  第2節(jié)  天壇與陵寢  第3節(jié)  寺廟與民居  第4節(jié)  園林第二章  宮廷繪畫  第1節(jié)  明代的宮廷繪畫活動  第2節(jié)  清代宮廷繪畫第三章  職業(yè)畫家與文人畫家并存的時代  第1節(jié)  戴進、吳偉和浙派  第2節(jié)  “吳派”領(lǐng)袖沈周、文徵明  第3節(jié)  唐寅與仇英  第4節(jié)  “白陽”、“青藤”的寫意花烏畫  第5節(jié)  “南陳北崔”和曾鯨的人物肖像畫第四章  董其昌與松江派  第1節(jié)  吳門的衰微與松江的崛起  第2節(jié)  董其昌的生平和藝術(shù)  第3節(jié)  董其昌的南北宗說第五章  清初畫壇與“四王”、“四僧”  第1節(jié)  銳意創(chuàng)新的清初金陵、皖浙畫壇  第2節(jié)  “四僧”的藝術(shù)創(chuàng)意  第3節(jié)  “清初六大家”的繪畫功力第六章  揚州畫壇與“揚州八怪”  第1節(jié)  清中期的揚州畫派  第2節(jié)  “揚州八怪”  第3節(jié)  華■和其他揚州畫家第七章  晚清上海畫壇  第1節(jié)  虛谷的生平與藝術(shù)  第2節(jié)  海上三任  第3節(jié)  時事新聞畫家吳友如  第4節(jié)  錢慧安及上海的畫會  第5節(jié)  吳昌碩及其藝術(shù)第八章  明清版畫的藝術(shù)成就  第1節(jié)  明清宮廷版畫  第2節(jié)  民間版畫中心與小說戲曲等插圖  第3節(jié)  畫譜和箋譜  第4節(jié)  民間木版年畫  第5節(jié)  文人畫家與插圖版畫第九章  書法  第1節(jié)  明代書法  第2節(jié)  清代書法第十章  明清雕塑  第1節(jié)  寺觀雕塑  第2節(jié)  陵墓石雕與墓俑  第3節(jié)  金銅佛教造像  第4節(jié)  工藝雕塑家第十一章  千文萬華的明清工藝美術(shù)(上)  第1節(jié)  明清工藝美術(shù)概述  第2節(jié)  瓷都景德鎮(zhèn)  第3節(jié)  青花瓷占據(jù)主流  第4節(jié)  明清彩瓷  第5節(jié)  顏色釉  第6節(jié)  地方名瓷第十二章  千文萬華的明清工藝美術(shù)(下)  第1節(jié)  精雅有致的玉器  第2節(jié)  漆器的黃金時代  第3節(jié)  明清琺瑯  第4節(jié)  明清家具圖版目錄

章節(jié)摘錄

插圖：明清兩代作為中國封建社會最后兩個王朝，從社會形態(tài)角度考察，其政治、經(jīng)濟、文化有諸多共同點和延續(xù)性，從而在美術(shù)領(lǐng)域也出現(xiàn)了不少相近的藝術(shù)現(xiàn)象或特征，并顯現(xiàn)出一定的承繼性，如文人書畫的勃興，個性派美術(shù)的發(fā)展，雅美術(shù)與俗美術(shù)的合流等等。如果從兩朝具體的執(zhí)政措施所形成的歷史軌跡考察，則各有自身的階段和興衰過程，從而使美術(shù)呈現(xiàn)出自身的階段性，各類美術(shù)也盛衰交替，特征各異，并不斷嬗變，風(fēng)格紛呈。明代美術(shù)發(fā)展的階段性按一般歷史學(xué)的觀點，明代可以分為早、中、晚三個時期，用以表述帝國的興衰。美術(shù)史的發(fā)展，也大致與朝代的政治、經(jīng)濟和文化的發(fā)展變化一致，亦可分為早、中、晚三個時期。

媒體關(guān)注與評論

我之為我，自有我在。古之須眉，不能生在我這面目，古之肺腑，不能安入我之腹腸，我自發(fā)我之肺腑，揭我這須眉?！　　ㄇ澹┕艥?/pre>


編輯推薦
《中國美術(shù):明清至近代》是世界美術(shù)通史。





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