出版時(shí)間:2009年7月 出版社:中國(guó)人民大學(xué)出版社 作者:馬家輝 頁(yè)數(shù):203
Tag標(biāo)簽:無
前言
家輝兄的文章,我最早是在《深圳商報(bào)》的“文化廣場(chǎng)”讀到,還記得專欄的名字叫“深港情書”。從前廢名說梁遇春,“他的文思如星珠串天,處處閃眼,然而沒有一個(gè)線索,稍縱即逝,他不能同一面鏡子一樣,把什么都收藏起來。”(《序》)我對(duì)家輝兄亦有此等感慨,我佩服他文思敏捷,而且無所不談。我一向羨慕能寫專欄的朋友,自己就不成。偶有編輯約寫,我總把交稿期盡量推遲,生怕到時(shí)交不了卷。這除了才情高下有別,亦與文章寫法不同有關(guān)。我們看一部電影,讀一本書,思考是個(gè)延續(xù)的過程,專欄文章寫的是“上半句”,另一路寫的是“下半句”。廢名所講也是這種區(qū)別。相比之下,后者或許稍稍安穩(wěn),但也少了許多鮮活,而且沒有“上半句”,經(jīng)常也就沒有“下半句”。
內(nèi)容概要
本書是香港著名作家馬家輝繼《江湖有事》和《愛戀無聲》之后的最新影評(píng)力作,評(píng)論所及均為當(dāng)下熱門的電影和電影人、文化人。從奪得奧斯卡大獎(jiǎng)的《貧民窟的百萬富翁》、《生死朗讀》到新近電影《南京!南京!》、《天水圍的日與夜》、《赤壁》、《梅蘭芳》、《葉問》等;從老伍迪、西恩•潘、黑澤明談到王家衛(wèi)、徐克、許鞍華、吳宇森、陳可辛、沈殿霞、李小龍、張愛玲等。作者如數(shù)家珍,娓娓道來,借影像起始,寫盡人間情事。銀幕上下戲里戲外的人生交織成一幅如夢(mèng)如幻的美妙畫卷?! 谐擞霸u(píng),更有一些時(shí)事評(píng)論文章把馬家輝的學(xué)院派理論根底、傳媒人的開闊視野與文人的筆墨功夫展露無遺。從錢鐘書、柏楊、高信疆談到塞林格、蘇珊•桑塔格,從一段段關(guān)于個(gè)體生活的曲折輪廓與隱約紋路中,作者寫出了所寄身的民族和國(guó)家共同經(jīng)歷的時(shí)代,以及時(shí)代背后所有的繾綣顧念與微言大義。
作者簡(jiǎn)介
馬家輝,傳媒人、專欄作家、文化評(píng)論學(xué)者、鳳凰衛(wèi)視“鏘鏘三人行”嘉賓。1963年出生于香港。臺(tái)灣大學(xué)心理學(xué)系畢業(yè),美國(guó)芝加哥大學(xué)社會(huì)學(xué)碩士,威斯康星大學(xué)社會(huì)學(xué)博士?,F(xiàn)為香港《明報(bào)》世紀(jì)副刊創(chuàng)意策劃,為兩岸三地多份報(bào)章雜志撰寫評(píng)論及隨筆。2008年以“博雅之魅”獲選《南方人物周刊》“年度中國(guó)魅力五十人物”之一。馬家輝博客“稿紙以外”:http://makafai.blogspot.com
書籍目錄
序 發(fā)乎情,不止乎理自序 送一本書給電影院[輯一]戀繁花 繼續(xù)微笑 在婚姻里遺忘愛情 終于看懂了王家衛(wèi) 媚艷的觀音 男人的眼淚 誰(shuí)欺負(fù)了梅蘭芳 花樣容顏 又見天水圍 有這樣的一位小觀眾 張愛玲回來了[輯二]憶殘夢(mèng) 始終是吳宇森 陳可辛的好兄弟 如果·南京 最曖昧的所在 奔跑在城市 黑暗回廊 執(zhí)起一把武士刀 這群叔叔伯伯以及嬸嬸 死亡的滋味 某年某月某些人
章節(jié)摘錄
插圖:再瞄一眼吧,潮汐重卷千尺浪,事隔多年,依舊忍不住臉紅。因此啊,當(dāng)女的把照片送給男的,等于把美好的片刻交給了他,讓他記住,請(qǐng)他永遠(yuǎn)記住,某年某月某日我們?cè)?jīng)相擁如樹藤相連,宛若指天為誓,除非我們?cè)敢猓瑳]人能把我們分開;今年今月今日我們盡管已經(jīng)不復(fù)相見,但因有了一張照片,依然是,沒人能把我們分開。所以啊,照片絕對(duì)不止顯影了肉體而更是承載著感情,當(dāng)女的愿意讓你按下快門,等于愿意把生命像蛋糕般輕輕切下一片,把生命的某部分甜美,配上奶油和巧克力,盛在碟上,送到你嘴邊。吃吧,別猶豫了,在這剎那讓我們生命重疊,日后任何時(shí)刻把照片按出重看,喉間涌起一陣蠢動(dòng),你將憶起曾在舌尖回蕩的那股酥甜。然而擁有了照片之后又有哪個(gè)少年忍得住不將之與友分享呢?青春慘綠最需要通過攻城掠地以肯定自我,一張照片便是一桿插旗的標(biāo)記、一趟征服的旅程、一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的掠奪,甚至更殘忍,一張照片是一個(gè)高高懸掛在城樓上的骷髏頭。少年大王站在樓頂,為了所收集的骷髏數(shù)量而心滿意足,終而雙手叉腰,仰天獰笑,自傲自豪于友儕之間。古是一將功成萬骨枯,今是一將功成眾女脫。后現(xiàn)代少年不再喜歡集郵了,他們的嗜好改為集照,把騙來的誘來的拍來的相片珍藏于虛擬世界,進(jìn)而在虛擬世界里把藏品交換流散。身處兩地,面對(duì)同一張照片,女的可能仍在幽幽懷念那短暫歡愉,男的則大多在思量如何用更短的時(shí)間取得更多的戰(zhàn)利品。陰不符陽(yáng),男女終究是兩個(gè)相異的物種啊。
編輯推薦
《明·暗:源于影像的微瑣絮語(yǔ)》由中國(guó)人民大學(xué)出版社出版。
名人推薦
發(fā)乎情,不止乎理止庵家輝兄的文章,我最早是在《深圳商報(bào)》的“文化廣場(chǎng)”讀到,還記得專欄的名字叫“深港情書”。從前廢名說梁遇春,“他的文思如星珠串天,處處閃眼,然而沒有一個(gè)線索,稍縱即逝,他不能同一面鏡子一樣,把什么都收藏起來?!保ā丁礈I與笑〉序》)我對(duì)家輝兄亦有此等感慨,我佩服他文思敏捷,而且無所不談。我一向羨慕能寫專欄的朋友,自己就不成。偶有編輯約寫,我總把交稿期盡量推遲,生怕到時(shí)交不了卷。這除了才情高下有別,亦與文章寫法不同有關(guān)。我們看一部電影,讀一本書,思考是個(gè)延續(xù)的過程,專欄文章寫的是“上半句”,另一路寫的是“下半句”。廢名所講也是這種區(qū)別。相比之下,后者或許稍稍安穩(wěn),但也少了許多鮮活,而且沒有“上半句”,經(jīng)常也就沒有“下半句”。胡適在日記中說:“今天在《晨報(bào)》上看徐彥之君的《去國(guó)日記》的末段引Graham Wallas的話:‘人的思想是流動(dòng)的,你如果不當(dāng)時(shí)把他用文字記下,過時(shí)不見,再尋他不得。所以一枝筆和一片紙,要常常帶在身邊?!@話很使我感覺。我這三四年來,也不知被我的懶筆斷送了多少很可有結(jié)果的思想,也不知被他損失了多少可以供將來的人做參考資料的事實(shí)?!?我看《明暗》,覺得正可移來用上,蓋這里多有“很可有結(jié)果的思想”,多有“可以供將來的人做參考資料的事實(shí)”;而我對(duì)此只能發(fā)發(fā)“我的懶筆”之類感慨了。我們寫文章,常常是“發(fā)乎情,止乎理”;家輝兄則是“發(fā)乎情,不止乎理”。他好像有意要把《明暗》這類文字,與他那些看來分量更重的評(píng)論作品區(qū)分開來。周作人在《美文》中說:“外國(guó)文學(xué)里有一種所謂論文,其中大約可以分作兩類。一批評(píng)的,是學(xué)術(shù)性的。二記述的,是藝術(shù)性的,又稱作美文,這里邊又可以分出敘事與抒情,但也很多兩者夾雜的?!彼啤罢撐摹?,即essay,通譯隨筆。他接下來說:“讀好的論文,如讀散文詩(shī),因?yàn)樗麑?shí)在是詩(shī)與散文中間的橋?!睉?yīng)該是專就抒情一路而言。后來周作人為俞平伯《燕知草》寫跋,又提到“論文——不,或者不如說小品文,不專說理敘事而以抒情分子為主的,有人稱他為‘絮語(yǔ)’過的那種散文”,《明暗》正是這種“絮語(yǔ)”。中國(guó)新文學(xué)史上,寫“絮語(yǔ)”大概要推梁遇春為最上乘,特別是《淚與笑》,比他的《春醪集》更好。開頭所引廢名的話,是站在批評(píng)和敘事的立場(chǎng)去看抒情,他接了苦雨齋的衣缽,早已“止乎理”了,我所發(fā)類似感慨亦如是,說穿了都是“門戶之見”。相比之下還是知堂翁胸襟寬廣,因?yàn)槠鋵?shí)他也不寫抒情之作的?!靶跽Z(yǔ)”雖“以抒情分子為主”,抒情卻要有個(gè)根由,這樣才不流于空泛與虛夸。也就是要“借題發(fā)揮”?!睹靼怠分?,所“借”的“題”就是作者看的那些電影。我看這與我寫讀書筆記是一碼事,只不過他是“發(fā)乎情”,而我是“發(fā)乎理”罷了,假若真拿這些東西當(dāng)“影評(píng)”或“書評(píng)”看,我們自己是不認(rèn)賬的。雖然《明暗》里多有詩(shī)似的句子,但歸根到底,家輝兄寫的是“感受”不是“感慨”,“感慨”容易落空,而“感受”是有對(duì)象的,所以更實(shí)在,更具體,“情”并非無端而“發(fā)”。
圖書封面
圖書標(biāo)簽Tags
無
評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載