電影攝影創(chuàng)作

內(nèi)容概要

　　《電影攝影創(chuàng)作》共分四章，內(nèi)容包括：攝影理論闡釋，攝影技術(shù)工藝，攝影創(chuàng)作分析，攝影教學(xué)梳理?！峨娪皵z影創(chuàng)作》適合高等院校與攝影有關(guān)的專業(yè)的師生作教材使用，也適合相關(guān)領(lǐng)域從業(yè)者、研究人員參考閱讀。

書籍目錄

第一章 攝影理論闡釋應(yīng)當(dāng)正確解釋電影的似動(dòng)現(xiàn)象攝影：工具還是語言攝影在當(dāng)代藝術(shù)中的延展與突變電影色彩觀念的歷史脈絡(luò)論電影攝影的角色化特征淺論攝影創(chuàng)作中場面氣氛的營造紀(jì)實(shí)攝影第二章 攝影技術(shù)工藝慕布里奇對(duì)運(yùn)動(dòng)記錄和活動(dòng)畫面顯示所做的貢獻(xiàn)感光材料與影像表現(xiàn)方式近期歐美影片中濾鏡和燈光紙的用法淺析論“逐格拍攝法”的生命力DV設(shè)備的技術(shù)、手法與美學(xué)革命談?dòng)捌稄埗鞯隆返暮笃谥谱鳌L北京電影洗印錄像技術(shù)廠洗印分廠副廠長卞桂香第三章 攝影創(chuàng)作分析卡明斯基與另類的“真實(shí)”影像歐洲電影攝影師與新好萊塢的影像變革黑白影像再現(xiàn)紅色年代——影片《張思德》攝影藝術(shù)賞析《八月照相館》的影像世界細(xì)節(jié)的講述——談?dòng)捌蹲詈蟮奈涫俊窋z影創(chuàng)作女性的傳奇——影片《藝伎回憶錄》攝影創(chuàng)作回顧締造完美影像世界——攝影師鮑德熹與影片《臥虎藏龍》影像背后——訪《可可西里》攝影師曹郁留銀工藝中飛出《鳳凰》——訪《鳳凰》攝影師孟曉清技術(shù)：為影像服務(wù)——與攝影師曾念平談電影《門》第四章 攝影教學(xué)梳理從歷史看到未來——簡談百年中國電影攝影教育史訪問影壇前輩，談蘇聯(lián)對(duì)新中國電影創(chuàng)建的影響——采訪北京電影學(xué)院攝影系鄭國恩教授種花留與后來人——回憶電影攝影教育前輩孫明經(jīng)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：攝影作為紀(jì)錄工具與作為藝術(shù)語言的差異兩種方式并不絕對(duì)，卻涉及到了一個(gè)影像話語權(quán)、創(chuàng)作理念及評(píng)價(jià)體系的問題，這也揭示了攝影界目前的“迷惑”現(xiàn)象：即攝影究竟是以紀(jì)實(shí)還是以觀念為主？如何選擇？攝影師們應(yīng)該在這種“迷惑”里找準(zhǔn)自己的位置。從事傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)、報(bào)道類攝影的攝影者把照相機(jī)作為身體器官的一部分，以真實(shí)為尊嚴(yán)，以時(shí)間長度和空間跨度來紀(jì)錄時(shí)代或社會(huì)的發(fā)展。隨著社會(huì)的發(fā)展，將相機(jī)作為一種工具，紀(jì)實(shí)社會(huì)發(fā)展的方方面面的功能已經(jīng)完全滿足不了攝影者（包括從事繪畫、雕刻的藝術(shù)家用攝影來表達(dá)自己的攝影師）的需求，相機(jī)不再是攝影師的專利，已經(jīng)變成了攝影師之外所有的人的一種表達(dá)闡述的語言方式了。數(shù)字化的普及降低了攝影的門檻，每個(gè)人都可以用相機(jī)表達(dá)自己了，無論是針孔還是Lomo，膠片還是數(shù)碼，攝影既有紀(jì)錄的特性，又有表達(dá)的特征，人們更注重的是用攝影來表達(dá)自己，而不僅僅是用來紀(jì)錄了。（一）思維與觀察方式的不同攝影作為一種紀(jì)錄工具時(shí)，其思維與觀察方式是紀(jì)實(shí)的。影像真實(shí)而客觀，反映出事件的本來面目與真相。而當(dāng)作為藝術(shù)語言時(shí)，其思維與觀察方式是抽象的，影像是觀念的，也可能是真實(shí)的。我們從翁奮的作品《我的奧運(yùn)》來看不同的人對(duì)于奧運(yùn)的理解，尤其是在中國舉辦奧運(yùn)時(shí)，一種對(duì)于奧運(yùn)精神更深層次的看法與理解。最初的奧運(yùn)本身就是一種平等、和平、友誼的象征，比賽是沒有任何政治附加條件的，就像人自身一樣，在沒有外在條件的依附下，人與人都是平等的，奧運(yùn)最初的那種美與健康及活力就能得到充分的發(fā)揮。而現(xiàn)代奧運(yùn)在政治、宗教、民族等因素影響下已變得面目全非了?！段业膴W運(yùn)》是一種以藝術(shù)的方式來表達(dá)創(chuàng)作者對(duì)于奧運(yùn)的看法與理解。但真正的奧運(yùn)會(huì)是不可能有這種影像出現(xiàn)的。我們再看最初關(guān)于奧運(yùn)的紀(jì)錄影像大多都紀(jì)實(shí)攝影。通過時(shí)間的跨度紀(jì)錄的那些早期的關(guān)于奧運(yùn)的影像現(xiàn)在已是極其珍貴了，其價(jià)值在于它們的現(xiàn)場見證與真實(shí)性，在時(shí)間的長河里更有歷史的文獻(xiàn)價(jià)值。兩者是有很大的差別的。

編輯推薦

《電影攝影創(chuàng)作》為北京電影學(xué)院電影藝術(shù)理論研究叢書之一。

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