繪畫

內(nèi)容概要

繪畫之于建筑師，恰似撰稿之于作家。設(shè)計師筆走龍蛇、神游物外，匆匆記下的必為手、臉、鼠標(biāo)等與大腦交互活動、相得益彰的無意識過程。無論紙上涂鴉抑或數(shù)字加工，圖形貫穿于建筑創(chuàng)作之始終。繪畫鑄就了設(shè)計構(gòu)想轉(zhuǎn)化為建筑實體產(chǎn)品或其他具象化呈現(xiàn)方式（諸如電腦屏顯圖像以及其他視覺藝術(shù)形式）的基礎(chǔ)。此外，繪畫也是擺脫建筑窠臼的手段，為我們鋪就恣意馳騁想象、盡情揮灑才思的夢幻之路。繪畫，的確是建筑原動力不竭的源泉。
《繪畫：建筑的原動力》探幽發(fā)微，專就繪畫在建筑領(lǐng)域發(fā)揮的創(chuàng)造性作用展開闡述，堪稱圖像化設(shè)計主要擁躉之一——彼得·庫克爵士為建筑繪畫書寫的一首贊美詩。作者將闡發(fā)的主題分成多個章節(jié)，有條不紊地剖析了繪畫與動機(jī)、策略、形象、影像、境界、科技、表面效果、奇幻建筑之間的關(guān)系。他以行云流水般的感性文字，全方位討論了繪畫的作用，將我們的目光引向彪炳史冊的一些建筑大師或著名機(jī)構(gòu)，諸如希思·羅賓遜、休·費里斯、亞瑟·貝里斯福德·皮特，直至弗蘭克·蓋里、扎哈·
哈迪德、羅恩·赫倫、希默爾伯勞公司、伯拉德·屈米、萊仳斯·伍茲等。

作者簡介

彼得·庫克，身兼?zhèn)惗鼗始宜囆g(shù)學(xué)院教授、倫敦大學(xué)學(xué)院與施塔德爾藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授之職，并一手締造了“建筑電訊派”，是2003年奪得英國皇家建筑金獎的業(yè)內(nèi)先驅(qū)。他與科林·福尼耶?dāng)y手打造了格拉茲博物館，擔(dān)綱設(shè)計了柏林、馬德里的公寓大廈。本人的繪畫作品收藏于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、巴黎篷皮杜中心、法蘭克福德意志建筑博物館、奧爾良法國建筑工業(yè)協(xié)會、倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館、東京日本建筑師收藏館等多家單位。2007年，庫克以其在教育、建筑領(lǐng)域內(nèi)取得的杰出成就，受到皇家冊封，榮膺爵士爵位；現(xiàn)任霍克公司倫敦奧林匹克體育館建設(shè)項目顧問，并自辦螃蟹工作室（CRABstudio），在西班牙、意大利兩地開展業(yè)務(wù)。

書籍目錄

引言
繪畫與動機(jī)
繪畫與策略
繪畫與形象
繪畫與影像
繪畫與構(gòu)造
繪畫：打造環(huán)境，經(jīng)營氣氛
繪畫與科技
繪畫與建筑表面
詭異的繪畫，離奇的現(xiàn)實

章節(jié)摘錄

　　隘封閉、黑白色調(diào)一統(tǒng)天下的俄羅斯建筑設(shè)計界提出了挑戰(zhàn)。拉可夫·切爾尼科夫的代表作品《建筑之夢：101幅作品集》（1933年出版），多以“工業(yè)設(shè)施”色彩濃厚的建筑物為設(shè)計主題。碩大的建筑體凸顯于煌煌巨制式的規(guī)劃框架之中.椎形建筑物兀立于帶狀網(wǎng)格或代表窗戶的條塊之前。生動而不失和諧的外觀，使他的作品洋溢著純建筑設(shè)計之外的氣息。被同時代人斥為“過度美術(shù)化”作品的《建筑之夢》，以其清新的畫風(fēng)、完善的構(gòu)圖和明確的意圖，在喧囂一時的許多業(yè)界同人的作品漸被歷史所湮沒的情況下，終得跨越時代而流芳今世。大片的藍(lán)色、飄逸的紅條，此間噴薄欲出的視覺沖擊力，難以抵御。由此上溯到大約12年前，德國表現(xiàn)主義建筑師、畫家、詩人赫爾曼·芬斯特林創(chuàng)作了足以動搖建筑藝術(shù)既定體系的作品。他1920年完成的《建筑》遠(yuǎn)不及他本人的其他作品著名，但籠罩畫面的神秘氣氛所蘊(yùn)涵的獨特魅力，同類作品概莫能及。他筆下的樓宇不是堅固的結(jié)構(gòu)體，而是如同懸垂的帳幔一般，給人輕搖漫卷的印象，即使有著大片水彩色塊發(fā)揮均衡作用，柔曼的格調(diào)也難以掩飾。第5章中談到的弗雷德里克·凱斯勒的作品不能與此相提并論：芬斯特林繪制的建筑畫布局意圖表達(dá)清楚，局部設(shè)計也充分體現(xiàn)了對象的固態(tài)特征。地坪處理上作者只預(yù)留了點滴痕跡卻又惜墨如金，不加任何修飾以免破壞整個構(gòu)造體系。然而，有一些交接點的暗示信息，表明繪畫展示的僅為建筑物之冰山一角。時至今日我才明白，當(dāng)我草制格拉茲藝術(shù)館之類的大廈時，正是這些圖片當(dāng)時一直縈繞在我的潛意識中——提示我借一斑而窺全豹在設(shè)計工作中妙用無窮的道理。　　……

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