影視美術(shù)創(chuàng)作研究文集

內(nèi)容概要

　　中國電影美術(shù)學(xué)會主編的《影視美術(shù)創(chuàng)作研究文集》匯集了近十多年來，電影與電視諸多優(yōu)秀美術(shù)師的創(chuàng)作追求與感悟。其中有對目前我國影視美術(shù)創(chuàng)作發(fā)展趨勢的研究，有經(jīng)驗總結(jié)，也有思維啟示，有對新形勢下美術(shù)創(chuàng)作的思考，也有對美術(shù)造型元素的最新解讀，以及對數(shù)字時代視覺特色的綜述……這些多向性的學(xué)術(shù)思考和多樣化的研究文章，不僅是影視美術(shù)師多年來坐標(biāo)式的經(jīng)驗總結(jié)，而且對影視導(dǎo)演、攝影、表演、錄音等各專業(yè)人士的自身工作，也將大有益處。

書籍目錄

前言序一序二  中國電影美術(shù)三十年回顧與展望從程式化的簡約到情景交融論數(shù)字時代洪流中的電影美術(shù)電視連續(xù)劇《四合院》的場景設(shè)計和搭建數(shù)字電影《盤妻索妻》（越?。┣捌诘拿佬g(shù)工作民族題材影視美術(shù)設(shè)計綜述我所想到的——談《黃河謠》美術(shù)設(shè)計構(gòu)思痛苦的圣殿——《老井》、《紅高粱》、《輪回》的美術(shù)設(shè)計及其他歲月感在激情中創(chuàng)造——22集電視連續(xù)劇《激情燃燒的歲月》美術(shù)構(gòu)想影視基地與旅游文化紅樓飛夢——新版電視連續(xù)劇《紅樓夢》美術(shù)設(shè)計創(chuàng)作札記時空斷想——自然與藝術(shù)時空淺探直面歷史空間——《鴉片戰(zhàn)爭》美術(shù)設(shè)計回顧電影色彩的構(gòu)思與設(shè)計新形勢下電影美術(shù)創(chuàng)作的思考國內(nèi)外場景的蒙太奇處理——論電視劇《二馬》的美術(shù)設(shè)計論年代劇的書法回歸影片《大轉(zhuǎn)折》戰(zhàn)爭場景設(shè)計紀(jì)實(shí)電影美術(shù)設(shè)計之旅道具造型創(chuàng)作要源于生活電影美術(shù)設(shè)計漫論——根據(jù)2008年在電影學(xué)院導(dǎo)演系兩次講演稿整理淺析現(xiàn)代電影海報設(shè)計的表現(xiàn)技法少數(shù)民族歷史戲的空間處理——電影《永生羊》美術(shù)設(shè)計回顧與思考參電影色彩之道后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   20世紀(jì)80年代拍攝的《誰陷害了兔子羅杰》（導(dǎo)演羅伯特·澤梅斯基）運(yùn)用電腦合成技術(shù)，使真人與動畫融于特定的真實(shí)場景中，在動畫世界里真人（演員）可以運(yùn)動自如并與動畫人物和動物形象自由交流，動作協(xié)調(diào)，幾乎天衣無縫。創(chuàng)造了前所未有的電影銀幕形象。 著名導(dǎo)演斯皮爾伯格于1993年拍攝了被稱為“高科技的奇跡”的電影《侏羅紀(jì)公園》，啟用了喬治·盧卡斯創(chuàng)建的公司（工業(yè)光魔公司ILM），采用電腦繪畫技術(shù)創(chuàng)造了一億四千萬年前的恐龍時代，在銀幕上實(shí)現(xiàn)了人們夢寐以求的讓恐龍復(fù)活的夢想，創(chuàng)造了一個恐龍世界的神話。該片的設(shè)計師們設(shè)計了六種不同種類的恐龍，由ILM公司的科技精英們——50多位電腦繪圖師、木偶師、工程師等辛勤工作了一年半，動用了價值1500萬美元的技術(shù)設(shè)備完成。例如要繪制出一個長達(dá)10秒鐘的恐龍運(yùn)動的特寫鏡頭，電腦動畫師史蒂夫·威廉姆斯經(jīng)過了兩個多星期艱苦工作，要畫出240幅電影圖畫草圖，并在每一幅畫面上畫出恐龍的三維視圖，甚至要畫出每一塊骨頭的位置等等，其設(shè)計過程之艱辛、繁瑣可想而知了。 90年代以來，在電影攝制中運(yùn)用高科技手段，尤其是數(shù)字技術(shù)運(yùn)用的范圍越來越廣，不僅僅是在科幻片、動畫片中并且在故事片中也得到廣泛運(yùn)用。 1997年，轟動一時的大制作電影《泰坦尼克號》，在全球掀起了罕見的票房狂潮，被稱為“用現(xiàn)代高科技手段講述戲劇性故事影片的典型范例”。 該片在運(yùn)用高科技手段進(jìn)行電影制作上具有與前兩部影片不同的特點(diǎn)。它采取傳統(tǒng)特技與電腦特技相結(jié)合的方式。全片共有400多個采取電腦合成制作的鏡頭，其數(shù)量和規(guī)劃超過以往任何一部影片。 為了使這艘產(chǎn)生了震驚世界悲劇的“夢之船”再現(xiàn)于銀幕，該片的特技美術(shù)師們共建造了大小不同比例的四個“泰坦尼克號”船的模型，據(jù)有關(guān)材料介紹：最大的模型長達(dá)236米，船體高于水面14米，四個煙囪高16.5米，從水面到煙囪頂部差不多有十層樓高，一位研究“泰坦尼克”事件的資深學(xué)者肯·馬歇爾說：“當(dāng)我第一次在巴亞片場看到泰坦尼克號的模型時，我仿佛是通過時間隧道回到1912年，它就在那兒，像剛下水一樣?！?影片中拍攝大船在航行中的全景和大部分船體的鏡頭則是用另外的20：1的比例制作的模型拍攝的，這個模型船兩側(cè)有2000個左右船窗、20艘救生艇并有20只槳，艇的吊臂是可以活動的?！白钭屓送返墓ぷ魇窃诖瑲?，他們用木板制作的船殼，在每顆螺絲釘?shù)奈恢蒙洗蛞粋€小孔，然后讓工人用小錘子把很細(xì)的釘子打進(jìn)去，總共有十萬多顆釘子……?！?/pre>




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