影視美術創(chuàng)作研究文集

內容概要

　　中國電影美術學會主編的《影視美術創(chuàng)作研究文集》匯集了近十多年來，電影與電視諸多優(yōu)秀美術師的創(chuàng)作追求與感悟。其中有對目前我國影視美術創(chuàng)作發(fā)展趨勢的研究，有經驗總結，也有思維啟示，有對新形勢下美術創(chuàng)作的思考，也有對美術造型元素的最新解讀，以及對數字時代視覺特色的綜述……這些多向性的學術思考和多樣化的研究文章，不僅是影視美術師多年來坐標式的經驗總結，而且對影視導演、攝影、表演、錄音等各專業(yè)人士的自身工作，也將大有益處。

書籍目錄

前言序一序二  中國電影美術三十年回顧與展望從程式化的簡約到情景交融論數字時代洪流中的電影美術電視連續(xù)劇《四合院》的場景設計和搭建數字電影《盤妻索妻》（越?。┣捌诘拿佬g工作民族題材影視美術設計綜述我所想到的——談《黃河謠》美術設計構思痛苦的圣殿——《老井》、《紅高粱》、《輪回》的美術設計及其他歲月感在激情中創(chuàng)造——22集電視連續(xù)劇《激情燃燒的歲月》美術構想影視基地與旅游文化紅樓飛夢——新版電視連續(xù)劇《紅樓夢》美術設計創(chuàng)作札記時空斷想——自然與藝術時空淺探直面歷史空間——《鴉片戰(zhàn)爭》美術設計回顧電影色彩的構思與設計新形勢下電影美術創(chuàng)作的思考國內外場景的蒙太奇處理——論電視劇《二馬》的美術設計論年代劇的書法回歸影片《大轉折》戰(zhàn)爭場景設計紀實電影美術設計之旅道具造型創(chuàng)作要源于生活電影美術設計漫論——根據2008年在電影學院導演系兩次講演稿整理淺析現代電影海報設計的表現技法少數民族歷史戲的空間處理——電影《永生羊》美術設計回顧與思考參電影色彩之道后記

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：   20世紀80年代拍攝的《誰陷害了兔子羅杰》（導演羅伯特·澤梅斯基）運用電腦合成技術，使真人與動畫融于特定的真實場景中，在動畫世界里真人（演員）可以運動自如并與動畫人物和動物形象自由交流，動作協(xié)調，幾乎天衣無縫。創(chuàng)造了前所未有的電影銀幕形象。 著名導演斯皮爾伯格于1993年拍攝了被稱為“高科技的奇跡”的電影《侏羅紀公園》，啟用了喬治·盧卡斯創(chuàng)建的公司（工業(yè)光魔公司ILM），采用電腦繪畫技術創(chuàng)造了一億四千萬年前的恐龍時代，在銀幕上實現了人們夢寐以求的讓恐龍復活的夢想，創(chuàng)造了一個恐龍世界的神話。該片的設計師們設計了六種不同種類的恐龍，由ILM公司的科技精英們——50多位電腦繪圖師、木偶師、工程師等辛勤工作了一年半，動用了價值1500萬美元的技術設備完成。例如要繪制出一個長達10秒鐘的恐龍運動的特寫鏡頭，電腦動畫師史蒂夫·威廉姆斯經過了兩個多星期艱苦工作，要畫出240幅電影圖畫草圖，并在每一幅畫面上畫出恐龍的三維視圖，甚至要畫出每一塊骨頭的位置等等，其設計過程之艱辛、繁瑣可想而知了。 90年代以來，在電影攝制中運用高科技手段，尤其是數字技術運用的范圍越來越廣，不僅僅是在科幻片、動畫片中并且在故事片中也得到廣泛運用。 1997年，轟動一時的大制作電影《泰坦尼克號》，在全球掀起了罕見的票房狂潮，被稱為“用現代高科技手段講述戲劇性故事影片的典型范例”。 該片在運用高科技手段進行電影制作上具有與前兩部影片不同的特點。它采取傳統(tǒng)特技與電腦特技相結合的方式。全片共有400多個采取電腦合成制作的鏡頭，其數量和規(guī)劃超過以往任何一部影片。 為了使這艘產生了震驚世界悲劇的“夢之船”再現于銀幕，該片的特技美術師們共建造了大小不同比例的四個“泰坦尼克號”船的模型，據有關材料介紹：最大的模型長達236米，船體高于水面14米，四個煙囪高16.5米，從水面到煙囪頂部差不多有十層樓高，一位研究“泰坦尼克”事件的資深學者肯·馬歇爾說：“當我第一次在巴亞片場看到泰坦尼克號的模型時，我仿佛是通過時間隧道回到1912年，它就在那兒，像剛下水一樣?！?影片中拍攝大船在航行中的全景和大部分船體的鏡頭則是用另外的20：1的比例制作的模型拍攝的，這個模型船兩側有2000個左右船窗、20艘救生艇并有20只槳，艇的吊臂是可以活動的?！白钭屓送返墓ぷ魇窃诖瑲?，他們用木板制作的船殼，在每顆螺絲釘的位置上打一個小孔，然后讓工人用小錘子把很細的釘子打進去，總共有十萬多顆釘子……?！?/pre>




編輯推薦
《影視美術創(chuàng)作研究文集》中多向性的學術思考和多樣化的研究文章，不僅是影視美術師多年來坐標式的經驗總結，而且對影視導演、攝影、表演、錄音等各專業(yè)人士的自身工作，也將大有益處。





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