拉威爾鋼琴作品集 套裝版（共九冊(cè)）

前言

拉威爾是和德彪西齊名的法國(guó)印象派代表人物，以寫鋼琴作品為主。他的作品不多，但是經(jīng)常將鋼琴作品同時(shí)改編成管弦樂(lè)作品。因此，他的不少作品都存在鋼琴和管弦樂(lè)兩種版本。這個(gè)由英國(guó)人羅杰·尼克爾斯（Roger Nicholes）編訂的《拉威爾鋼琴作品集》的最大特點(diǎn)是：它的依據(jù)是法國(guó)著名鋼琴家弗拉多·佩勒穆泰（Vlado Perlemuter，1904-2002）的親身經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)。佩勒穆泰曾跟拉威爾學(xué)過(guò)他的全部鋼琴作品，因此可以說(shuō)他所掌握的是來(lái)自拉威爾的第一手資料和訊息，而這些資料和訊息有許多是和已經(jīng)出版的樂(lè)譜有出入的。這些差別有的也許是拉威爾在樂(lè)譜出版后改變了想法，或者是已出版樂(lè)譜本身的錯(cuò)誤；也有一些可以理解為拉威爾本人提供的另一種可能性。前者如《夜之幽靈》（Gaspard 0f the Night）中的第一首《水妖》（Ondine）的右手織體。如果我們對(duì)照這個(gè)Peters版和原來(lái)的法國(guó)Durand版，會(huì)發(fā)現(xiàn)有非常大的不同。原來(lái)法國(guó)Durand版中右手各種不同的織體變化，在現(xiàn)在這個(gè)Peters版中變成從頭至尾的統(tǒng)一織體。后者如《庫(kù)普蘭之墓》（Le tombeau de Couperin）中的第五首《小步舞曲》（Menuet）的中段第33-48小節(jié)，它的和弦進(jìn)行的主題，在Durand版中是由右手和左手每小節(jié)交替演奏的，而在這個(gè)Peters版中，主題全部由右手演奏，而左手用交叉的技術(shù)演奏另一個(gè)伴奏聲部。因此，從兩種不同版本譜面的視覺(jué)安排上也可以立即發(fā)現(xiàn)它們的不同之處。因此，這個(gè)：Peters版不是一個(gè)一般意義上的原始版（Urtext）。我把它稱作一個(gè)實(shí)用版（Practical Edition）。它是從演奏的角度出發(fā)的一個(gè)實(shí)用版。它的實(shí)用性大于學(xué)術(shù)性。

內(nèi)容概要

莫里斯·拉威爾（1875-1937）二十世紀(jì)初最具魅力的法國(guó)印象派代表作曲家之一，他的鋼琴作品以精美華麗的旋律與和聲讓你在激動(dòng)之余產(chǎn)生美的感悟?！　±栦撉僮髌芳蛱籽b版（共九冊(cè)），彼得斯音樂(lè)出版社獨(dú)家授權(quán)上海音樂(lè)出版社出版，一套全新的、實(shí)用的Urtext版本，來(lái)自拉威爾的第一手資料和訊息，羅杰·尼克爾斯根據(jù)拉威爾學(xué)生弗拉多·佩勒穆泰親身經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)編訂而成，包括拉威爾主要鋼琴作品，悼念公主的帕凡舞曲，以海頓之名而作的小步舞曲及其他。

作者簡(jiǎn)介

編者：（英國(guó)）羅杰·尼克爾斯(Roger Nichols)

書籍目錄

《拉威爾鋼琴作品集：鵝媽媽》　拉威爾鋼琴作品集——一個(gè)全新的版本　編輯方法和資料來(lái)源　鵝媽媽　　前言　　原始資料縮寫表　　編者按　　手稿摹本　　Ⅰ.睡美人的帕凡舞曲　?、?大拇指　?、?寶塔女王萊德羅納　?、?美女與野獸的對(duì)話　?、?仙境花園《拉威爾鋼琴作品集：高貴而傷感的圓舞曲》《拉威爾鋼琴作品集：夜之幽靈》《拉威爾鋼琴作品集：庫(kù)普蘭之墓》《拉威爾鋼琴作品集：小奏鳴曲》《拉威爾鋼琴作品集：鏡子》《拉威爾鋼琴作品集：水之嬉戲》《拉威爾鋼琴作品集：以海頓之名而作的小步舞曲及其他》《拉威爾鋼琴作品集：悼念公主的帕凡舞曲》

章節(jié)摘錄

插圖：毋庸置疑，手握一部音樂(lè)杰作的手稿是令人激動(dòng)的；和拉威爾很多作品一樣，這部作品的手稿本身就是件藝術(shù)品，它使你在激動(dòng)之余還會(huì)產(chǎn)生對(duì)美的感悟。但同樣不可否認(rèn)，作曲家也是平凡人，無(wú)論他們的手稿多么賞心悅目和激動(dòng)人心，還是會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)誤。因此在是否使用手稿的問(wèn)題上應(yīng)當(dāng)保持一定的理性。對(duì)舞臺(tái)作品來(lái)說(shuō)，來(lái)自時(shí)間、空間、金錢的壓力和個(gè)性的原因經(jīng)常導(dǎo)致其變形，縱然作曲家對(duì)此不滿意，但如果演出即將開始也只能接受，于是它們就進(jìn)入了樂(lè)譜印刷本。但對(duì)鋼琴作品來(lái)說(shuō)，作曲家在準(zhǔn)備出版時(shí)的壓力就輕很多（它們通常來(lái)自出版商對(duì)于保持一貫出版風(fēng)格的愿望），因此出版時(shí)對(duì)手稿的變動(dòng)更大程度上代表了作曲家自己的決定。因?yàn)殄e(cuò)誤在出版過(guò)程中一定會(huì)有所增減，而且從音樂(lè)和常識(shí)上看，手稿有時(shí)的確可以用來(lái)提供重要證據(jù)。但是在和同時(shí)代很多作曲家的交流過(guò)程中，我強(qiáng)烈地意識(shí)到，倘若未來(lái)的編輯拋開作曲家精心準(zhǔn)備的樂(lè)譜印刷本，轉(zhuǎn)而為了所謂的真實(shí)解讀，不加考慮地使用原始手稿，他們真的會(huì)生氣。就拉威爾的鋼琴作品來(lái)看，上述對(duì)手稿的批評(píng)觀點(diǎn)就愈發(fā)顯得合乎情理，法國(guó)國(guó)家圖書館音樂(lè)部保存的一套拉威爾自己的印刷本可作證明，它不僅收錄了拉威爾鋼琴獨(dú)奏曲第一版中的大部分樂(lè)曲，而且有拉威爾的親筆修改。根據(jù)其中的內(nèi)容判斷，它可能制作于1911年至1913年之間。其中遺漏的作品是《奇異小夜曲》，《聽(tīng)的風(fēng)景》、《鵝媽媽》、《前奏曲》、《……的風(fēng)格》、《庫(kù)普蘭之墓》和《卷首畫》。拉威爾親筆修改的《鵝媽媽》、《卷首畫》、《……的風(fēng)格》的印刷本在此圖書館中分開存放。，而拉威爾自己的《庫(kù)普蘭之墓》印刷本（上面有他標(biāo)注的指法和一處修改）陳歹歸二蒙福爾·阿莫里的拉威爾博物館?！镀娈愋∫骨泛汀堵?tīng)的風(fēng)景》的手稿極為重要，因?yàn)樗鼈兾茨茉诶柹俺霭??！毒硎桩嫛返氖指逡惨饬x重大，因?yàn)樗鼈儫o(wú)法在拉威爾自己的印刷本中找到。不幸的是，《前奏曲》手稿和作曲家自己的印刷本都已不復(fù)存在。拉威爾鋼琴作品第一版的校樣已不存在，除了在杜朗檔案館中保存著一套《庫(kù)普蘭之墓》初校樣，上面有杜朗出版公司編輯要求第二次校樣的標(biāo)記（我很高興羅伊·霍華特給我提供了這份材料的副本）。這套校樣中沒(méi)有拉威爾的親筆標(biāo)注。除了《庫(kù)普蘭之墓》中的《前奏曲》和《弗爾蘭納舞曲》有一些復(fù)雜倚音的腳注（對(duì)此拉威爾似乎改變了主意）以外，第一版中可以找到所有的編輯注解。

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