拉威爾鋼琴作品集-以海頓之名而作的小步舞曲及其他

前言

　　拉威爾是和德彪西齊名的法國印象派代表人物，以寫鋼琴作品為主。他的作品不多，但是經(jīng)常將鋼琴作品同時(shí)改編成管弦樂作品。因此，他的不少作品都存在鋼琴和管弦樂兩種版本?！　∵@個(gè)由英國人羅杰·尼克爾斯（Roger。Nicholes）編訂的《拉威爾鋼琴作品集》的最大特點(diǎn)是：它的依據(jù)是法國著名鋼琴家弗拉多·佩勒穆泰（Vlado Perlemuter，1904-2002）的親身經(jīng)驗(yàn)和體會。佩勒穆泰曾跟拉威爾學(xué)過他的全部鋼琴作品，因此可以說他所掌握的是來自拉威爾的第一手資料和訊息，而這些資料和訊息有許多是和已經(jīng)出版的樂譜有出入的。這些差別有的也許是拉威爾在樂譜出版后改變了想法，或者是已出版樂譜本身的錯(cuò)誤；也有一些可以理解為拉威爾本人提供的另一種可能性。　　前者如《夜之幽靈》（Gasparld0ftheNight）中的第一首《水妖》（Ondine）的右手織體。如果我們對照這個(gè)Peters版和原來的法國Durand版，會發(fā)現(xiàn)有非常大的不同。原來法國Durand版中右手各種不同的織體變化，在現(xiàn)在這個(gè)Peters版中變成從頭至尾的統(tǒng)一織體。后者如《庫普蘭之墓》（Le tombeau de Couperin）中的第五首《小步舞曲》（Menuet）的中段第33-48小節(jié)，它的和弦進(jìn)行的主題，在Durand版中是由右手和左手每小節(jié)交替演奏的，而在這個(gè)Peters版中，主題全部由右手演奏，而左手用交叉的技術(shù)演奏另一個(gè)伴奏聲部。因此，從兩種不同版本譜面的視覺安排上也可以立即發(fā)現(xiàn)它們的不同之處。因此，這個(gè)Peters版不是一個(gè)一般意義上的原始版（unext）。我把它稱作一個(gè)實(shí)用版（Practical Edition）。它是從演奏的角度出發(fā)的一個(gè)實(shí)用版。它的實(shí)用性大于學(xué)術(shù)性。

內(nèi)容概要

拉威爾·莫里斯 （Maurice Ravel,1875－1937），著名的法國作曲家，印象派作曲家的最杰出代表之一。七歲開始學(xué)鋼琴，十四歲入巴黎音樂院。早期印象派音樂熱衷于明暗對比、光明與陰影中神秘的游戲，而自我陶醉在冗長的印象中；而拉威爾作為印象派音樂家則大大發(fā)展了印象派音樂的表現(xiàn)力，他喜愛噴射出五彩繽紛，光彩奪目的人造煙火，喜愛富于詩意的洪亮的聲響。他既是樂曲形式的大師，又賦予音樂豐富的色彩，另外他嚴(yán)守維也納古典樂派的戒律，而以獨(dú)創(chuàng)的手法運(yùn)用這些傳統(tǒng)戒律來形成自己獨(dú)特的音樂語言和作品形式。對于音樂的描述性，他主張不注重事物的外部，而是關(guān)注事物的本質(zhì)和濃郁的色彩，并認(rèn)為真正的詩不能是長篇大論，而是在于真正的感情。他的代表作品有歌劇《達(dá)芙妮與克羅?！?，芭蕾舞劇《鵝媽媽》，小提琴曲《茨岡》和管弦樂曲《波萊羅舞曲》。另外，他將穆索爾斯基的鋼琴獨(dú)奏曲《圖畫展覽會》改編為同名管弦樂組曲，使得此曲廣為流傳。

書籍目錄

編輯方法和資料來源原始資料縮寫表前言編者按  I：以海頓之名而作的小步舞曲  II：前奏曲  III：鮑羅丁的風(fēng)格  IV：埃馬紐埃爾·夏布里埃的風(fēng)格評注

章節(jié)摘錄

　　拉威爾鋼琴作品集——一個(gè)全新的版本編輯方法和資料來源毋庸置疑，手握一部音樂杰作的手稿是令人激動(dòng)的；和拉威爾很多作品一樣，這部作品的手稿本身就是件藝術(shù)品，它使你在激動(dòng)之余還會產(chǎn)生對美的感悟。但同樣不可否認(rèn)，作曲家也是平凡人，無論他們的手稿多么賞心悅目和激動(dòng)人心，還是會出現(xiàn)錯(cuò)誤。因此在是否使用手稿的問題上應(yīng)當(dāng)保持一定的理性。　　對舞臺作品來說，來自時(shí)間、空間、金錢的壓力和個(gè)性的原因經(jīng)常導(dǎo)致其變形，縱然作曲家對此不滿意，但如果演出即將開始也只能接受，于是它們就進(jìn)入了樂譜印刷本。但對鋼琴作品來說，作曲家在準(zhǔn)備出版時(shí)的壓力就輕很多（它們通常來自出版商對于保持一貫出版風(fēng)格的愿望），因此出版時(shí)對手稿的變動(dòng)更大程度上代表了作曲家自己的決定。因?yàn)殄e(cuò)誤在出版過程中一定會有所增減，而且從音樂和常識上看，手稿有時(shí)的確可以用來提供重要證據(jù)。但是在和同時(shí)代很多作曲家的交流過程中，我強(qiáng)烈地意識到，倘若未來的編輯拋開作曲家精心準(zhǔn)備的樂譜印刷本，轉(zhuǎn)而為了所謂的真實(shí)解讀，不加考慮地使用原始手稿，他們真的會生氣。　　就拉威爾的鋼琴作品來看，上述對手稿的批評觀點(diǎn)就愈發(fā)顯得合乎情理，法國國家圖書館音樂部保存的一套拉威爾自己的印刷本可作證明，它不僅收錄了拉威爾鋼琴獨(dú)奏曲第一版。中的大部分樂曲，而且有拉威爾的親筆修改。根據(jù)其中的內(nèi)容判斷，它可能制作于1911年至1913年之間。其中遺漏的作品是《奇異小夜曲》、《聽的風(fēng)景》、《鵝媽媽》、前奏曲》、《……的風(fēng)格》、《庫普蘭之墓》和《卷首畫》。拉威爾親筆修改的《鵝媽媽》、《卷首畫》、《……的風(fēng)格》的印刷本也此圖書館中分開存放，而拉威爾自己的《庫普蘭之墓》印刷本（上面有他標(biāo)注的指法和一處修改）陳列于蒙福爾·阿莫里的拉威爾博物館?！镀娈愋∫骨泛汀堵牭娘L(fēng)景》的手稿極為重要，因?yàn)樗鼈兾茨茉诶柹俺霭??！毒硎桩嫛返氖指逡惨饬x重大，因?yàn)樗鼈儫o法在拉威爾自己的印刷本中找到。不幸的是，《前奏曲》手稿和作曲家自己的印刷本都已不復(fù)存在。拉威爾鋼琴作品第一版的所有校樣都已不存在了。

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