拉威爾鋼琴作品集

內(nèi)容概要

拉威爾是和德彪西齊名的法國印象派代表人物，以寫鋼琴作品為主。他的作品不多，但是經(jīng)常將鋼琴作品同時改編成管弦樂作品。因此，他的不少作品都存在鋼琴和管弦樂兩種版本。    這個由英國人羅杰·尼克爾斯（Roger Nicholes）編訂的《拉威爾鋼琴作品集》的最大特點是：它的依據(jù)是法國著名鋼琴家弗拉多·佩勒穆泰（Vlado Perlemuter，1904-2002）的親身經(jīng)驗和體會。佩勒穆泰曾跟拉威爾學(xué)過他的全部鋼琴作品，因此可以說他所掌握的是來自拉威爾的第一手資料和訊息，而這些資料和訊息有許多是和已經(jīng)出版的樂譜有出入的。這些差別有的也許是拉威爾在樂譜出版后改變了想法，或者是已出版樂譜本身的錯誤；也有一些可以理解為拉威爾本人提供的另一種可能性。    前者如《夜之幽靈》（Gaspard 0f the Night）中的第一首《水妖》（Ondine）的右手織體。如果我們對照這個Peters版和原來的法國Durand版，會發(fā)現(xiàn)有非常大的不同。原來法國Durand版中右手各種不同的織體變化，在現(xiàn)在這個Peters版中變成從頭至尾的統(tǒng)一織體。    后者如《庫普蘭之墓》（Le tombeau de Couperin）中的第五首《小步舞曲》（Menuet）的中段第33-48小節(jié)，它的和弦進行的主題，在Durand版中是由右手和左手每小節(jié)交替演奏的，而在這個Peters版中，主題全部由右手演奏，而左手用交叉的技術(shù)演奏另一個伴奏聲部。因此，從兩種不同版本譜面的視覺安排上也可以立即發(fā)現(xiàn)它們的不同之處。    因此，這個：Peters版不是一個一般意義上的原始版（Urtext）。我把它稱作一個實用版（Practical Edition）。它是從演奏的角度出發(fā)的一個實用版。它的實用性大于學(xué)術(shù)性。

書籍目錄

拉威爾鋼琴作品集——一個全新的版本  編輯方法和資料來源  原始資料縮寫表夜之幽靈  前言  編者按    Ⅰ：水妖    Ⅱ：絞刑架    Ⅲ：幻影  評注

章節(jié)摘錄

　　毋庸置疑，手握一部音樂杰作的手稿是令人激動的；和拉威爾很多作品一樣，這部作品的手稿本身就是件藝術(shù)品，它使你在激動之余還會產(chǎn)生對美的感悟。但同樣不可否認，作曲家也是平凡人，無論他們的手稿多么賞心悅目和激動人心，還是會出現(xiàn)錯誤。因此在是否使用手稿的問題上應(yīng)當(dāng)保持一定的理性?！　ξ枧_作品來說，來自時間、空間、金錢的壓力和個性的原因經(jīng)常導(dǎo)致其變形，縱然作曲家對此不滿意，但如果演出即將開始也只能接受，于是它們就進入了樂譜印刷本。但對鋼琴作品來說，作曲家在準(zhǔn)備出版時的壓力就輕很多（它們通常來自出版商對于保持一貫出版風(fēng)格的愿望），因此出版時對手稿的變動更大程度上代表了作曲家自己的決定。因為錯誤在出版過程中一定會有所增減，而且從音樂和常識上看，手稿有時的確可以用來提供重要證據(jù)。但是在和同時代很多作曲家的交流過程中，我強烈地意識到，倘若未來的編輯拋開作曲家精心準(zhǔn)備的樂譜印刷本，轉(zhuǎn)而為了所謂的真實解讀，不加考慮地使用原始手稿，他們真的會生氣?！　【屠柕匿撉僮髌穪砜矗鲜鰧κ指宓呐u觀點就愈發(fā)顯得合乎情理，法國國家圖書館音樂部保存的一套拉威爾自己的印刷本可作證明，它不僅收錄了拉威爾鋼琴獨奏曲第一版中的大部分樂曲，而且有拉威爾的親筆修改。根據(jù)其中的內(nèi)容判斷，它可能制作于1911年至1913年之間。其中遺漏的作品是《奇異小夜曲》、《聽的風(fēng)景》、《鵝媽媽》、《前奏曲》、《……的風(fēng)格》、《庫普蘭之墓》和《卷首畫》。拉威爾親筆修改的《鵝媽媽》、《卷首畫》、《……的風(fēng)格》的印刷本在此圖書館中分開存放。，而拉威爾自己的《庫普蘭之墓》印刷本（上面有他標(biāo)注的指法和～處修改）陳列于蒙福爾·阿莫里的拉威爾博物館。《奇異小夜曲》和《聽的風(fēng)景》的手稿極為重要，因為它們未能在拉威爾生前出版?！毒硎桩嫛返氖指逡惨饬x重大，因為它們無法在拉威爾自己的印刷本中找到。不幸的是，《前奏曲》手稿和作曲家自己的印刷本都已不復(fù)存在?！　±栦撉僮髌返谝话娴乃行佣家巡淮嬖诹恕?/pre>








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