美聲經(jīng)典練聲曲1

前言

　　在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)我讀到了有關(guān)達(dá)莫羅夫人的發(fā)聲理論，我立即被她的理論所吸引。她的歌唱方法強(qiáng)調(diào)聲音自然清晰，強(qiáng)調(diào)演唱時(shí)全神貫注，注重歌唱時(shí)聲音音色的變化以及音樂(lè)的每一個(gè)細(xì)節(jié)，強(qiáng)調(diào)高雅的音樂(lè)品位。她尤其提到在演唱時(shí)將歌詞“說(shuō)”出來(lái)，這種理念對(duì)于一個(gè)生活在一百多年前的歌唱家來(lái)說(shuō)，實(shí)在讓我驚訝。我一直以為追求自然清晰、靈巧敏捷的唱法是美聲唱法發(fā)展到近代才有的發(fā)聲審美需求，原來(lái)強(qiáng)調(diào)歌唱發(fā)聲器官的自然和呼吸支撐早已興起！這種理念為我所推崇，我也一直要求自己在歌唱中把歌詞“說(shuō)”出來(lái)。因?yàn)橹挥羞@種符合生理?xiàng)l件的科學(xué)客觀的發(fā)聲方法才可以真正延長(zhǎng)演唱生涯，如世界著名男高音歌唱家帕瓦羅蒂70歲高齡還在舉辦獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)，假如他沒(méi)有科學(xué)的發(fā)聲方法，這便是不可能做到的?！　【毬暻緛?lái)就是傳統(tǒng)美聲唱法訓(xùn)練中不可缺少的一部分，我國(guó)也把練聲曲制定在高等藝術(shù)院校的聲樂(lè)課程教學(xué)大綱中。我國(guó)聲樂(lè)前輩、我的老師周小燕教授特別強(qiáng)調(diào)對(duì)于一個(gè)還未成熟的歌唱者來(lái)說(shuō)，練習(xí)曲尤其重要。當(dāng)我在中央音樂(lè)學(xué)院聲歌系從事聲樂(lè)教學(xué)后，感到我的前輩郭淑珍教授也十分強(qiáng)調(diào)練聲曲的重要性。在工作中我發(fā)現(xiàn)如果學(xué)生能把某些特殊發(fā)聲技巧的練聲曲掌握得很好的話，那么唱歌時(shí)就不用在技巧上花費(fèi)很多的時(shí)間。

內(nèi)容概要

練聲曲本來(lái)就是傳統(tǒng)美聲唱法訓(xùn)練中不可缺少的一部分，我國(guó)也把練聲曲制定在高等藝術(shù)院校的聲樂(lè)課程教學(xué)大綱中。

書(shū)籍目錄

序給音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)聲樂(lè)藝術(shù)學(xué)生的建議通常的要點(diǎn)和最初的練習(xí)．練習(xí)琶音練習(xí)音階練習(xí)半音練習(xí)裝飾音和顫音的練習(xí)音階連接的各種不同途徑斷音、重音和各種困難的發(fā)音華彩樂(lè)段的練習(xí)六種重要的練習(xí)曲發(fā)音和音與音之間的連接練習(xí)裝飾音練習(xí)換聲區(qū)的音階練習(xí)琶音練習(xí)輕快和敏捷的練習(xí)半音的練習(xí)六條不同風(fēng)格的練聲曲b犬調(diào)小行板練聲曲(微笑地)G小調(diào)·行板練聲曲(緩慢地)E大調(diào)輝煌的快板練聲曲(輕快地)D大調(diào)　小行板練聲曲（有變化的快板）A大調(diào)　中速的快板練習(xí)聲曲D小調(diào)　小行板練聲曲（不快地）名家樂(lè)句、華彩樂(lè)段和再再部分被美化過(guò)的經(jīng)典音樂(lè)片段附錄　書(shū)中提到過(guò)的歌劇名

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　假如能夠用可以控制的音量和靈巧的聲音去表現(xiàn)某段音樂(lè)時(shí)，你的天賦就得到了強(qiáng)化，這就是技巧……最重要的是，不管取得多大的成功，仍然要堅(jiān)持練習(xí)！不停地學(xué)習(xí)可以確保你的信譽(yù)和名聲，努力會(huì)為你創(chuàng)造更多的機(jī)會(huì)，總有一天你的天賦和努力將得到人們的承認(rèn)?！　　鍫枴ば伶^?！み_(dá)莫羅

編輯推薦

　　《美聲經(jīng)典練聲曲1》是為了讓各種不同程度和聲音條件的習(xí)歌者，通過(guò)這些練聲曲盡快有效地達(dá)到歌唱技巧的要求，沒(méi)有任何的發(fā)聲技巧上的負(fù)擔(dān)，并可以幫助那些發(fā)聲技巧存在障礙的習(xí)歌者，逐漸養(yǎng)成一個(gè)自然健康的歌唱習(xí)慣。作者還特意編了些有針對(duì)性的技巧練聲曲并寫(xiě)了練習(xí)時(shí)需注意的事項(xiàng)。

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