馮超然年譜

內(nèi)容概要

從中國繪畫數(shù)千年來的發(fā)展歷史看，畫家無疑有兩大類型：一是開疆拓地型，一是順井深挖型。前者是在對傳統(tǒng)認(rèn)識后意猶未盡的主動出擊，志在擴大戰(zhàn)果；后者則是在對傳統(tǒng)認(rèn)識后意猶未盡的增磚加瓦，志在深入細(xì)化。二者有著不同的使命，也有著相互的關(guān)聯(lián)。它們的關(guān)系可以說是相促互補的，可以說，前者是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的升華，后者是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的深入。升華是在規(guī)定動作完成后的自選動作發(fā)揮，而深入則是在規(guī)定動作完成后的細(xì)節(jié)動作補充。彼此充當(dāng)著不同的角色，都對中國畫的發(fā)展起到了作用。從來傳統(tǒng)都先經(jīng)開疆拓地，再經(jīng)順井深挖，開疆拓地者又需有順井深挖者的輔佐，最后纔能達(dá)到典型高度。    馮超然先生不僅在此體現(xiàn)了非凡功力，而且以此作為傳業(yè)授徒的不二法門，取得了很大的成功，陸儼少先生就是一個典型的例子。陸儼少人其門下初始，就有自己的一種繪畫風(fēng)格，馮先生不但不以為怪，而且由衷地高興，逢人常說：“我有一個不像我的學(xué)生!”須知當(dāng)時從師學(xué)藝之風(fēng)，學(xué)生都是以酷似老師為標(biāo)準(zhǔn)，老師都是以酷似自己為榮耀，馮先生的襟懷于此可見一斑。陸儼少曾問及老師風(fēng)格為何不變一下，馮先生感慨地說，我何嘗不想變？但身不由已，有時稍變一下，世面上就不予認(rèn)可，十分痛苦。由此可知馮超然先生的守成還有這么一層因素。    馮超然先生不僅在繪畫上有很高的造詣，在詩文、鑒定方面也卓有成就，可以說是一位各方面修養(yǎng)都很到位的畫家，難怪當(dāng)時陸儼少的文學(xué)老師王同愈先生（清末翰林）會親自向馮先生推介陸儼少。王同愈先生本人擅山水，陸儼少初始也受其影響。推介給馮超然先生，一是看重其畫學(xué)修養(yǎng)，二是看重其社會聲譽，可謂慧眼識人。

作者簡介

鄭威，生于中國上海，祖籍廣東潮陽。早年畢業(yè)于上海工藝美術(shù)學(xué)校，1980年始供職于上海博物館書畫研究部，從事中國古代書畫的研究與鑒定，長于史料考證。為上海博物館副研究員、上海美術(shù)家協(xié)會會員。其名曾被英國劍橋國際名人傳記中心所刊人。主要著述有《董其昌年譜》等中國

書籍目錄

序一序二年譜附錄一：參考文獻(xiàn)資料附錄二：馮超然作品市場價格表附錄三：馮超然舊藏書畫作品附錄四：馮超然常用印鑒后記

章節(jié)摘錄

　　冬，為杜月笙作《聽松問鶴圖》軸，紙本設(shè)色，縱131厘米、橫66厘米。　　題曰：“聽松問鶴圖，仿馬和之。月笙先生大雅正。庚午冬，馮超然?！扁j“超然畫記”白文印、“嵩山草堂”朱文長方印。（上海敬華2001年秋季藝術(shù)品拍賣會，海派書畫藝術(shù)第1188號）　　按：杜月笙（1888—1951），原名月生，后改名鏞，號月笙，上海川沙人。他從　　做水果店店員開始，投靠青幫要人，先是成為上海煙土大王后，又開始開銀行，并　　通過擔(dān)任幫會組織首領(lǐng)擴大勢力，成為青幫中的著名人物，人稱“上海小皇帝”。曾　　幫助蔣介石鎮(zhèn)壓共產(chǎn)黨，但亦是抗日戰(zhàn)爭的功臣，并被選舉馬上海參議員議長（后　　辭職），平日喜愛收藏古董文物及名人字畫，上海博物館曾藏題有其上款的齊白石　　《墨蟹圖》軸，特別是紫砂品，香港藝術(shù)館中的許多紫砂品均出于其收藏。1949年　　遷居香港，1951年在香港病逝?！　∈悄辏M硯在馮氏府上小住期間發(fā)生的一段小插曲?！　?930年，因費龍丁每次從松江來上海，都要在上海嵩山路小住，馮超然竭誠招　　待起居。馮氏平時晚上睡得很晚，要到次日的下午二時左右起床。有一天，費龍丁　　在上午時移動了一下桌椅，聲音響了一點，馮超然的女傭立即對費說'老爺還在睡　　覺，請不要吵醒老爺，費當(dāng)時心中不悅，但未表態(tài)，二日后，即返松江，立即寫信給馮超然，信中僅幾字為：‘結(jié)義松江，數(shù)十年之老友，暫居府上，孝子式的客人。’馮超然起初全然不知此事，直到來信之后，才覺得由于女傭的不當(dāng)，而愧對知友，立即去信深表謙意。（馮讓先先生口述）　　是年，為張嘯林作《書畫合璧》成扇，一名《花卉圖》，紙本設(shè)色，縱19厘米、橫51厘米?！　　?/pre>




編輯推薦
《馮超然年譜》由上海書畫出版社出版。





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