春夢(mèng)秋云

前言

　　詞是我國古代文學(xué)的瑰寶。它極盛于兩宋，由詩的附庸一躍為大國，綻開出極其絢麗燦爛　　的奇葩，詞的藝術(shù)發(fā)展到輝煌頂峰。但談宋詞的輝煌，不能無視它的源頭，也不能錯(cuò)認(rèn)為詞自宋鼎盛后就花謝葉枯從此衰亡。我國古詞源遠(yuǎn)流長。在宋詞之前，有它濤濤源頭；在宋詞之后，也有汩汩溪流，滔滔不絕，不斷奔騰?！　”娝苤?，我國古詞源于隋唐，由民間曲子詞發(fā)展而來。是隋末唐初文人依據(jù)曲子詞依聲填詞或創(chuàng)制新詞，使曲子詞逐漸發(fā)展為文人詞。到了晚唐五代，更多的文人熱衷于此道，文人詞已很興盛，產(chǎn)生了一大批專業(yè)填詞的作家，出現(xiàn)了如《花間集》這樣的專集。溫庭筠、馮延已、韋莊、牛嶠、毛文錫、顧復(fù)、孫光憲、魏承斑、毛熙震、李駒等花間派詞人就是這批專業(yè)填詞的作家。以他們的創(chuàng)作極大地推動(dòng)了詞的發(fā)展，為造就輝煌的宋詞鋪平了道路。宋詞以后，詞雖不再如宋詞輝煌，但也絕沒有停止發(fā)展。詞到金朝，雖處亂世，仍有大批詞人詞作。元好問就是金代杰出詞人。詞到元代，作家更多，多為宋金遺民，不乏感傷易代之篇什。明初詞壇，詞人由亂入治，多有傷戰(zhàn)亂、悲民生、抒壯心之佳作，隱然有建安風(fēng)骨。明末清初，詞壇更是異崢突起，面對(duì)民族的生死存亡，陳子龍、夏完淳、王夫之、屈夫均等一批愛國詩人創(chuàng)作了一大批和著血淚的愛國詞作。清代詞更呈中興氣象，作家作品之多．幾乎不讓兩宋?？滴醭?，有納蘭性德、陳維崧、朱彝尊三大名家。清代中葉，常州詞派嵋興。晚清之際，更是名家輩出，林則徐、鄧廷禎、龔自珍、文廷式、王鵬運(yùn)、朱孝臧、鄭文焯、況周頤、譚嗣同、秋瑾等均享譽(yù)環(huán)內(nèi)，留下佳作名篇。由此可見，宋詞之后，歷經(jīng)金、元、明、清四朝，詞的發(fā)展雖然曲折起伏，但總的趨勢(shì)仍是不斷向前?！　∵@本歷代詞賞析集《一桿煙雨》，是歷代詞的精品集萃。精選從唐至晚清的名家名作。宋詞因另有專集，只選幾篇作為代表。歷代詞如浩瀚的海洋，本書所選掛一漏萬，不過是大海微小的一勺。詞的賞析，重在努力發(fā)掘這些名作厚重精深的內(nèi)涵，剖析這些名作藝術(shù)表現(xiàn)的精彩卓越，以便和讀者一起領(lǐng)略這些名作的雋永韻味。但限于水平，很難做到盡如人意，不足之處，希望讀者不吝批評(píng)指教。

內(nèi)容概要

詞以宋詞為顛峰，宋詞是詞的發(fā)展鼎盛時(shí)期、成熟埋藏、最繁榮時(shí)期，主要表現(xiàn)在這一時(shí)期詞的形式、技巧已趨于完善，藝術(shù)水平已達(dá)高超，題材內(nèi)容廣闊豐滿，風(fēng)格流派異彩紛呈，作者隊(duì)伍極其壯大，作品數(shù)量十分可觀。    這本宋詞賞析集《曉風(fēng)殘?jiān)隆?，是宋詞精華的集萃，精選的就是宋詞“婉約”與“豪放”兩派的名家名作。通過這個(gè)選本讀者可以大體領(lǐng)略宋詞的不凡風(fēng)彩。作為賞析集，意在努力發(fā)掘這些名作內(nèi)涵的厚重精深，剖析這些名作藝術(shù)表現(xiàn)的精彩卓越。

書籍目錄

點(diǎn)絳唇  王禹偁踏莎行 春暮  寇準(zhǔn)江南春  寇準(zhǔn)玉樓春  錢惟演酒泉子  潘閬相思令  林逋漁家傲  范仲淹蘇幕遮  范仲淹 雨霖鈴  柳永曲玉管  柳永蝶戀花  柳永定風(fēng)波  柳永八聲甘州   柳永望海潮  柳永卜算子慢  柳永戚氏  柳永玉蝴蝶  柳永安公子  柳永傾杯  柳永天仙子  張先醉垂鞭  張先浣溪沙  晏殊蝶戀花  晏殊木蘭花  晏殊踏莎行  晏殊踏莎行  晏殊玉樓春  宋祁生查子  歐陽修踏莎行  歐陽修玉樓春  歐陽修采桑子  歐陽修鵲踏枝  歐陽修桂枝香 金陵懷古  王安石臨江仙  晏幾道鷓鴣天  晏幾道鷓鴣天  晏幾道賣花聲 題岳陽樓  張舜民望江南 超然臺(tái)作  蘇軾江城子 乙卯正月二十日夜記夢(mèng)  蘇軾定風(fēng)波  蘇軾念奴嬌 赤壁懷古  蘇軾 水龍吟 次韻章質(zhì)夫楊花詞  蘇軾卜算子 黃州定慧院寓居作 蘇軾蝶戀花 蘇軾臨江仙  夜歸臨皋  蘇軾……

章節(jié)摘錄

書摘    詞的寫法采用文意并列的分片結(jié)構(gòu)，兩片基本重疊，但寓變化于其中，今與昔、悲與歡在詞中互相交織、前后映照，一喜一憂造成格調(diào)氣氛上的大轉(zhuǎn)折。復(fù)疊的手法寓于全章，有“去年元夜時(shí)”“今年元夜時(shí)”的字句復(fù)疊，也有“月與燈依舊”的內(nèi)容上的復(fù)疊。重復(fù)的描寫類似今天歌曲的反復(fù)一遍，有回旋詠嘆的情致，造成一種纏綿悱惻的情調(diào)，增強(qiáng)了簡樸歌詞的表情功用。    全詞的藝術(shù)構(gòu)思近似于唐人崔護(hù)的《題都城南莊》：“去年今日此門中。人面桃花相映紅，人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)?！眳s較崔詩更見語言回環(huán)錯(cuò)綜之美，更具民歌風(fēng)味。這首詞后人多有效法，如呂本中“恨君不似江樓月”、“恨君卻似江樓月”；辛棄疾“少年不識(shí)愁滋味”、“而今識(shí)盡愁滋味”都是翻新的模仿。    這首詞具有的風(fēng)詩那種明快淺切自然，在宋詞中很少見，它體現(xiàn)了真實(shí)、樸素與美的統(tǒng)一。近千年前宋代文學(xué)的優(yōu)秀作品，其內(nèi)容純潔明凈?？谡Z化的語言不加雕琢，隨口而出、流暢自然、淺白易懂。今日讀來如同日?？谡Z，作者語言藝術(shù)魅力與生命力之長令人擊節(jié)。踏莎行歐陽悼  候館①梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰②風(fēng)暖搖征轡③。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚，平蕪④盡處是春山，行人更在春山外。[注釋]    ①候館：指旅舍，驛館。②薰：又名薰草，香草，這里專指草的香氣。③轡(pèi)：馬的韁繩，這里代指馬。④平蕪(wú)：草坪。[實(shí)析]  這是歐陽修吟詠高愁的名篇佳作，也是歐詞具有深婉風(fēng)格的一首代表作。    詞的脈絡(luò)，上闋寫征人離去．下闋寫思婦的愁情．交匯了游于與思婦兩條情感線索。寫游子側(cè)重外在景物隨行程引起的變化，及由此而起的內(nèi)心波動(dòng)。候館，溪橋，草原，走出市區(qū)、走出郊區(qū)、走進(jìn)曠野，路越走越遠(yuǎn)，愁．越來越長?？臻g距離的延伸，意味著時(shí)間的流動(dòng)與征人遠(yuǎn)去的節(jié)奏。隨時(shí)空的拓展，征人內(nèi)心的高愁逐漸遞增。”離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。”古典詩詞中，以水喻愁的例子很多。李白有“一水牽愁萬里長”、秦觀有“便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”劉禹錫有“水流無限似儂愁”。“春水”意柬用來形容“離愁”。一者，春水始發(fā)綿遠(yuǎn)流長的屬性，呼應(yīng)征人更行更遠(yuǎn)的節(jié)奏；另外，春水隱含的盎然生機(jī)。作為“剪不斷理還亂”的高愁之喻，意義上也貼切。高愁綿綿不絕、恰如春水迢迢不斷，情意深沉、含蓄渾成。    殘梅、細(xì)柳、薰草、暖風(fēng)，美好的春景正反襯出離緒黯淡。鐘嶸《詩品·序》說：“氣之動(dòng)物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠”。自然景物的變化人不能無動(dòng)于衷。“草薰風(fēng)暖搖征轡”蘊(yùn)涵嗅覺，觸覺，視覺與聽覺，增強(qiáng)了甸子的密度。    對(duì)思婦的表現(xiàn)注重情態(tài)描摹和心理刻畫。獨(dú)倚危欄，柔腸寸斷、粉淚雙流?！按绱缛崮c、盈盈粉淚”，八個(gè)字輕徐柔婉，讀來悲切。從內(nèi)心到外形的無奈無助具體細(xì)致，傳出了閨中人的心情。寫別后的相思之情言簡意豐?！捌绞彵M處是春山，行人更在春山外?！钡巧细邩潜局粸槎嗫辞槿藥籽?，以此來舒緩內(nèi)心郁結(jié)的情思，無奈這根本行不通。青草盡處，青山遮掩，征人早已跨馬離去，消失在無際的草原青山之外，無可望見?？臻g相距遙遠(yuǎn)，卻在想象中更進(jìn)一層，由思婦樓頭幻出山外行人，遠(yuǎn)而近、近而遠(yuǎn)，把男女主人公連接起來。馬上離情閨中愁，感情真摯懇切。目中之景與意中之景兩相融合，意象的巧妙運(yùn)用使詞的情韻更加悠長，卓人月《詞統(tǒng)》認(rèn)為此二句“不厭百回讀”，是善于造境的典范。    玉樓春    歐陽修    尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽，人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。    離歌切莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)，直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別?！举p析】    多少次吟詠“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”，都會(huì)從內(nèi)心產(chǎn)生喟嘆。人總被各種各樣的情感折磨，內(nèi)心不得平靜安和。而在這千萬種情感中，離情最苦。“悲莫悲兮生別離”(《九歌．大司命》)，江淹說：“黯然消魂者，唯別而已矣”離別，不僅意味著情感的痛苦煎熬，還意味著生命時(shí)光的流逝。面對(duì)歡樂的尊前場合，美麗的春容形象，陳說的卻是別情離緒。動(dòng)容傷心，其中多少婉轉(zhuǎn)的深情不足為外人道?！跋嘁姇r(shí)難別亦難”等到再次相見，各自已走過多少路程。清風(fēng)朗月關(guān)乎人的性靈，而珍貴的親情、友情、愛情卻關(guān)乎人的心靈，誰能欺騙自己內(nèi)心的真實(shí)感受。源自內(nèi)心一往情深的天性，并無關(guān)外在世界的風(fēng)月變幻。離別在即，一曲悲歌已教人柔腸寸斷，再一遍遍翻新重唱，人何以堪?    情感至此，離別無常的悲慨陷入極深，似乎無可挽回，續(xù)來的詞境卻突然上揚(yáng)，“直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別。”突然加入議論，化悲苦為喜樂，展示出面對(duì)悲愁的現(xiàn)世，退而尋求心靈平靜安樂的人生價(jià)值取向。這是歐詞風(fēng)格中的最大特色，也是歐陽修性格中的最大特色。由于永叔對(duì)悲愁的現(xiàn)世有份賞玩的意興，保持適當(dāng)?shù)木嚯x，他常能入乎情內(nèi)又出乎情外。充分顯示出“豪宕”的逸性，這與永叔豪蕩的人生情懷是一致的。王國維《人間詞話》云：“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別。于豪放中，有沉著之致，所以尤高?！闭锌萧?。北宋初年的一些名臣，如范仲淹、晏殊、歐陽修等，除德業(yè)文章外，都喜歡填些溫柔旖旎的小詞，其中往往能見出他某些心性品格甚至學(xué)養(yǎng)襟抱。就歐陽修而言，他的詞境既對(duì)美好的事物有著深情的賞愛，又對(duì)人世的苦難無常有著沉痛的悲慨，極端相反的情緒兩相摩蕩，就成了既豪宕又沉著的獨(dú)特風(fēng)格。    采桑子    歐陽修    群芳過后西湖好，狼藉殘紅。飛絮蒙蒙，垂柳闌干盡日風(fēng)。    笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中。   【賞析】    歐陽修曾為潁州太守，常游西湖。晚年退居潁州，作《采桑子》十首，每首都以“西湖好”為起，一首一景，絕無重復(fù)，這里選的是第四首，表現(xiàn)西湖暮春的清幽寧靜和作者異常幽微的心態(tài)。吟詠暮春殘景的詞作容易情辭哀婉，甚至沉溺于傷感，這首詞雖也隱隱露出點(diǎn)惜春情緒，但基調(diào)卻是明朗恬淡的，全詞屬詞精雅，意象空靈，是小令的典范。    與百花爭艷、蝶亂蜂喧的熱鬧春日景象相比，群芳過盡的春末尤顯清幽寧靜，在常人眼里，殘紅狼藉當(dāng)然會(huì)非常惋惜，但作者卻異乎尋常地抱著贊賞的態(tài)度，“好”是全詞的綱領(lǐng)。上片寫的是湖上的實(shí)景，亂紅零落滿地，揚(yáng)花漫空飛舞，使人感覺春事已了，欄桿旁邊翠柳柔條輕拂與微風(fēng)中的垂柳在悄然無人聲中整日飄動(dòng)，眼前的自然界沒有絲毫人的干擾，更加優(yōu)美充滿意興。下片回想過去湖上游樂的盛況，道出作者復(fù)雜微妙的心境，突然從繁華喧鬧中清醒過來，既覺得有些空虛，又有獲得寧靜的暢適。最末兩句著意寫燕子的活動(dòng)，反襯出室內(nèi)一片清寂的氣氛，從室外景色的空虛到室內(nèi)氣氛的靜寂，體現(xiàn)出詞人生活中一種靜觀自適的情調(diào)。    這首詞是西湖組詞的第四首，諸詞都寫作者退隱閑適中恣意游賞的怡悅之情，呈現(xiàn)的景物都具有令人喜悅的性質(zhì)。但這首所欣賞的確實(shí)是落寞冷寂的暮春景色。整組詞描寫時(shí)節(jié)景物為從深春到荷花開時(shí)，殘紅狼藉是其中的一環(huán)，如果說其他幾首表現(xiàn)了詞人作為“閑人”對(duì)各種景物的歡然欣賞，本詞卻是不自覺地透露出他此時(shí)別樣情緒。當(dāng)時(shí)作者以太子少師致仕卜居穎州．他生平經(jīng)歷過不少政治風(fēng)浪，晚年又值王安石厲行新法，不能與他爭斗，于是退閑辭歸，放懷世外。這組詞總體上體現(xiàn)了他這種無所牽系的閑適心情，但人情往往也有這樣的矛盾，解除世上紛紛的煩擾固然輕快，卻也有脫去世務(wù)的空虛，本詞正反映了這種微妙的心理。尤其結(jié)尾兩句是在靜極的境界中加入動(dòng)的形象，覺得余情裊裊，表現(xiàn)出對(duì)春光流連眷戀的意識(shí)，露出微微惆悵的情緒。    鵲踏枝    歐陽修    庭院深深深幾許。，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處。樓高不見章臺(tái)路。    雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。    ……

媒體關(guān)注與評(píng)論

前言在我國詩歌發(fā)展史上，宋詞是繼唐詩之后又一座壯麗豐碑，是我國古代文學(xué)藝苑中綻開的又一絢麗的奇葩。它同樣姹紫嫣紅，千姿百態(tài)，芳香四溢。千百年來，它和唐詩一樣以它豐美的藝術(shù)瓊漿滋潤人們的心靈，給人無盡的美感享受。    詞以宋詞為顛峰，宋詞是詞的發(fā)展鼎盛時(shí)期、成熟時(shí)期、最繁榮時(shí)期，主要表現(xiàn)在這一時(shí)期詞的形式、技巧已趨完善。藝術(shù)水平已達(dá)高超，題材內(nèi)容廣闊豐滿，風(fēng)格流派異彩紛呈。作者隊(duì)伍極其壯大，作品數(shù)量十分可觀。從《全宋詞》這一巨著就可知道，所收作者有l(wèi)430多家，作品有20080多首。這個(gè)數(shù)量可以說是空前絕后的。由此可見，談詞必以宋詞為代表是理所當(dāng)然的。詞勿庸置疑以宋詞為最輝煌。    詞到宋，才鮮明地形成“婉約”、“豪放”兩派。詞一向以“婉約”為宗。北宋柳永一出，“婉約”詞臻于勝境。天才詞人蘇軾突起，開創(chuàng)“豪放”詞新的一派。從此以后就是兩派主宰詞壇， 各競風(fēng)流，爭奇斗艷。婉約派名家輩出，歐陽修、晏幾遭、晏殊、賀鑄、秦觀、周邦彥、吳文英、姜夔、周密、李清照……一個(gè)個(gè)赫赫有名不同凡響。他們以生花之筆創(chuàng)作了大量含蓄蘊(yùn)藉、纏綿悱惻、婉約多情的名篇佳作，享譽(yù)詞壇；豪放派也同樣群星璀璨，范仲淹、王安石、岳飛、辛棄疾、陸游、楊萬里、張孝祥、劉克莊、陳亮、劉過……也是一個(gè)個(gè)聲名顯赫、至深。以上的劃分是就每個(gè)詞家的主要?jiǎng)?chuàng)作傾向而刃言，但每個(gè)詞人的創(chuàng)作絕非單純歸一。婉約派名家如李清照也有豪放之作；豪放派名家如辛棄疾也多有婉約之詞。但不管如何劃分，總歸是由“婉約”與“豪放”的繁花異卉裝點(diǎn)著宋詞壯麗秀美的花園。    這本宋詞賞析集《曉風(fēng)殘?jiān)隆罚撬卧~精華的集萃，精選的就是宋詞“婉約”與“豪放”兩派的名家名作。通過這個(gè)選本讀者可以大體領(lǐng)略宋詞的不凡風(fēng)彩。作為賞析集，意在努力發(fā)掘這些名作內(nèi)涵的厚重精深，剖析這些名作藝術(shù)表現(xiàn)的精彩卓越。但于水平，很難盡如人意。不足之處，希望讀者不吝批評(píng)指教。

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