中國(guó)電影民俗學(xué)導(dǎo)論

內(nèi)容概要

“中國(guó)電影民俗學(xué)”是一門(mén)全新的交叉學(xué)科，由本書(shū)作者首倡于2002年。其創(chuàng)新價(jià)值與學(xué)術(shù)目標(biāo)在于：努力把有關(guān)中國(guó)電影的“民族化”追求以及“民族風(fēng)格”的探索等重大理論問(wèn)題的研究落到實(shí)處，并力圖直接服務(wù)子當(dāng)下電影創(chuàng)作。該學(xué)科的創(chuàng)建，對(duì)于中國(guó)電影理論的發(fā)展具有里程碑的意義。
本書(shū)是作者歷時(shí)近十年的心血之作，系統(tǒng)闡釋了“中國(guó)電影民俗學(xué)”的體系和內(nèi)容，深入探討了將“民俗元素”運(yùn)用于電影創(chuàng)作的途徑和方法，進(jìn)而揭示了把民俗文化資源充分、有機(jī)、恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用到電影創(chuàng)作當(dāng)中，正是中國(guó)電影確立民族特色、彰顯民族風(fēng)范之肯綮所在。本書(shū)理論和實(shí)踐并重、電影與民俗互動(dòng)、現(xiàn)實(shí)同歷史呼應(yīng)，文字流暢優(yōu)雅，內(nèi)容深入淺出，對(duì)我國(guó)電影科研與創(chuàng)作的發(fā)展均極具理論價(jià)值。

作者簡(jiǎn)介

史博公，史學(xué)碩士、文學(xué)博士；中國(guó)電影家協(xié)會(huì)、民俗學(xué)會(huì)會(huì)員，曾任CCTV編導(dǎo)、《當(dāng)代電影》責(zé)編，現(xiàn)供職于中國(guó)傳媒大學(xué)。曾在多部紀(jì)錄片、影視劇中擔(dān)任導(dǎo)演、編劇或攝影。作品有《神探三人秀》《甲午故地行》《長(zhǎng)路當(dāng)歌》《多情的夏天》《峭壁情緣》等研究領(lǐng)域包括電影民俗學(xué)、電影社會(huì)學(xué)、喜劇電影史、中國(guó)抗戰(zhàn)電影史等。主要著作有《民國(guó)喜劇電影史》《新中國(guó)喜劇電影史(1949-1978)》《新時(shí)期喜劇電影史(1979～2011)》《港臺(tái)喜劇電影史》《華語(yǔ)喜劇電影史》《中國(guó)電影民俗學(xué)導(dǎo)論》《中國(guó)抗戰(zhàn)電影史》《中國(guó)電影社會(huì)學(xué)》，以及《博公詩(shī)箋》等；發(fā)表論文90余篇，其中長(zhǎng)篇論文《一種題材?別樣風(fēng)采——抗戰(zhàn)電影述評(píng)(1932～2005)》曾被評(píng)為“優(yōu)秀科研成果”。

書(shū)籍目錄

前 言
第一章 建構(gòu)中國(guó)電影民俗學(xué)
第二章 傳統(tǒng)武術(shù)與電影
　第一節(jié) 傳統(tǒng)武術(shù)的起源與流脈
　第二節(jié) 武術(shù)類(lèi)影片的流變狀況
　第三節(jié) 武術(shù)于電影的綜合價(jià)值
第三章 傳統(tǒng)戲曲與電影
　第一節(jié) 民俗文化中的戲曲家族
　第二節(jié) 戲曲與中國(guó)電影的開(kāi)創(chuàng)
　第三節(jié) 戲曲與電影的互動(dòng)共榮
第四章 傳統(tǒng)飲食與電影
　第一節(jié) 傳統(tǒng)飲食文化源流及禮儀概覽
　第二節(jié) 飲食文化在電影中的應(yīng)用范式
　第三節(jié) 《飲食男女》：來(lái)自寶島的盛宴
第五章 五行八作與電影
　第一節(jié) 民俗傳統(tǒng)中的五行八作
　第二節(jié) 五行八作與電影創(chuàng)作
　第三節(jié) 《菊豆》與《紅高梁》
第六章 方言文化與電影
　第一節(jié) 語(yǔ)言．方言．方言文化
　第二節(jié) 方言電影的創(chuàng)作與受眾
　第三節(jié) 個(gè)案分析：《鬼子來(lái)了>
附錄1 關(guān)于“中國(guó)電影民俗學(xué)”的爭(zhēng)鳴
附錄2 中國(guó)電影學(xué)發(fā)展概況
附錄3 民俗學(xué)及其在中國(guó)的發(fā)展
后 記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：另外，值得一提的是，2007年中國(guó)電影藝術(shù)研究中心和中國(guó)電影資料館啟動(dòng)了“中國(guó)電影人口述歷史”的項(xiàng)目，由《當(dāng)代電影》雜志具體承辦。和上述專(zhuān)題研究不同的是，這一項(xiàng)目的任務(wù)是對(duì)中國(guó)老一輩電影工作者進(jìn)行采訪(fǎng)與合影，以采訪(fǎng)口述的方式記錄中國(guó)電影史上的往事與歷史細(xì)節(jié)。這不僅豐富了中國(guó)電影資料館館藏檔案資料，也為中國(guó)電影史研究提供了鮮活生動(dòng)的珍貴史料。（2）出版發(fā)行了大量中國(guó)電影史學(xué)的學(xué)術(shù)論著。2005年，適值中國(guó)電影誕生100周年，有關(guān)中國(guó)電影史的學(xué)術(shù)專(zhuān)著呈現(xiàn)出井噴式的繁榮景象。進(jìn)入2006年之后，中國(guó)電影界對(duì)中國(guó)電影史的研究熱情不減，仍有數(shù)量可觀(guān)的中國(guó)電影史專(zhuān)著出版發(fā)行。除了在出版數(shù)量上所取得的成績(jī)外，這一時(shí)期的中國(guó)電影史專(zhuān)著不僅繼承延續(xù)了之前電影史研究和寫(xiě)作上的優(yōu)點(diǎn)，還取得了新的突破。在中國(guó)電影編年史著作方面，出版了李少白的《中國(guó)電影史》、丁亞平的《影像時(shí)代——中國(guó)電影簡(jiǎn)史》、虞吉等編著的《中國(guó)電影史綱要》，以及中國(guó)電影圖史編委會(huì)編著的《中國(guó)電影圖史（1905-2005）》。其中，《中國(guó)電影圖史（1905-2005）》的編寫(xiě)方式可謂獨(dú)具一格。它以每一年為獨(dú)立單位，按大陸、臺(tái)灣、香港的順序分別記述三地的電影發(fā)展?fàn)顩r。每一部影片都收有劇照，并配以導(dǎo)演、編劇、攝影、主演、劇情梗概等說(shuō)明信息，圖文并茂。斷代史、地方史著作方面，比較重要的有：章柏青、賈磊磊合著的《中國(guó)當(dāng)代電影發(fā)展史（上、下）》、張沖的《1977年以來(lái)中國(guó)喜劇電影研究》、秦喜清的《歐美電影與中國(guó)早期電影（1920-1930）》、胡霽榮的《中國(guó)早期電影史（1896-1937）》、石竹青的《流年光影——香港電影：“七九新浪潮”之后》、楊金福的《上海電影百年圖史（1905-2005）》、趙衛(wèi)防的《香港電影史（1897-2006）》、洪卜仁的《廈門(mén)電影百年》、陳文平、蔡繼福合著的《上海電影100年》、陳飛寶的《臺(tái)灣電影史話(huà)》、嚴(yán)彥的《陪都電影專(zhuān)史研究》、許樂(lè)的《香港電影的文化歷程（1958-2007）》等。

媒體關(guān)注與評(píng)論

民俗于電影中凸顯，各有其歷史與現(xiàn)實(shí)的脈絡(luò)?？蔀榭臻g、可為造型、可為寓意、可為奇觀(guān)、可為歷史的依托，乃至異域風(fēng)情的架構(gòu)或想象……于是，電影之民俗便有了多元的文化意味。此書(shū)日《中國(guó)電影民俗學(xué)導(dǎo)論》，屬電影理論的旁支側(cè)脈.也是跨學(xué)科研究的有益嘗試。　　——北京大學(xué) 戴錦華

編輯推薦

《中國(guó)電影民俗學(xué)導(dǎo)論》是由中國(guó)傳媒大學(xué)出版社出版的。

圖書(shū)封面

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