原動畫基礎

內(nèi)容概要

　　近年來國家大力扶持文化產(chǎn)業(yè)，隨著動畫教育的發(fā)展，動畫教學必將面臨歷史性的革新。以此為初衷，鄧玉春編著《原動畫基礎》，以通俗易懂，深入淺出的手法，給讀者講述了動畫制作的過程及方法，讓更多的動畫愛好者以更快捷的方式來學會原動畫的制作。

書籍目錄

1 制作工具
　1.1 工具的認識
　　1.1.1 定位尺與定位圖盤
　　1.1.2 鉛筆和彩色鉛筆
　1.2 律表
　1.3 安全框
2 分鏡腳本
　2.1 分鏡腳本的重要性
　2.2 分鏡腳本的格式和作用
　　2.1.1 分鏡腳本的格式
　　2.2.1 分鏡腳本對于不同階段制作人員的作用
　2.3 景別
　　2.3.1 大遠景
　　2.3.2 遠景
　　2.3.3 全景
　　2.3.4 中全景
　　2.3.5 中景
　　2.3.6 中近景
　　2.3.7 近景
　　2.3.8 特寫鏡頭
　　2.3.9 極特鏡頭
　2.4 分鏡畫面構(gòu)圖
　　2.4.1 地平線在構(gòu)圖中的使用
　　2.4.2 構(gòu)圖中的透視
　　2.4.3 構(gòu)圖中的角色
　　2.4.4 構(gòu)圖中的背景
　　2.4.5 構(gòu)圖中的前景
　　2.4.6 靜態(tài)構(gòu)圖
　　2.4.7 動態(tài)構(gòu)圖
　　2.4.8 構(gòu)圖處理中應注意的問題
　2.5 分鏡腳本中的運動鏡頭
　　2.5.1 推鏡頭
　　2.5.2 拉鏡頭
　　2.5.3 搖鏡頭
　　2.5.4 移鏡頭
　　2.5.5 升降鏡頭
　　2.5.6 跟鏡頭
　　2.5.7 晃動、震動加旋轉(zhuǎn)鏡頭
3 運動規(guī)律
　3.1 人物運動規(guī)律
　　3.1.1 走路畫法
　　3.1.2 跑步畫法
　　3.1.3 彈性運動
　　3.1.4 曲線運動
　3.2 動物運動規(guī)律
　　3.2.1 四肢動物動作的基本規(guī)律
　　3.2.2 禽類動物畫法
　　3.2.2 魚類動作
　3.3 自然現(xiàn)象
　　3.3.1 風
　　3.3.2 雨和雪
　　3.3.3 煙
　　3.3.4 火
　　3.3.5 水
　3.4 特效的運用
　　3.4.1 閃電
　　3.4.2 光效與爆炸
4 原畫篇
　4.1 原畫的創(chuàng)作順序
　4.2 原畫的繪制原理
　　4.2.1 力學原理
　　4.2.2 物體的屬性
　　4.2.3 慢進慢出
　　4.2.4 力的傳遞
　　4.2.5 動態(tài)與平衡
　4.3 繪制技術(shù)
　　4.3.1 循環(huán)動作
　　4.3.2 原畫分層
　4.4 動作和表演
　　4.4.1 動畫角色表演
　　4.4.2 情緒與氣氛
　　4.4.3 面部表情與肢體語言
　　4.4.4 反應與吃驚
　　4.4.5 表演與對白
　　4.4.6 演技
　4.5 原畫的動作分析
5 表情和口型的運用
　5.1 口型配合
　　5.1.1 動畫片的口型設計
　　5.1.2 設計口型動作的注意事項
　5.2 表情的刻畫
　　5.2.1 依據(jù)造型和人物性格
　　5.2.2 配合對白設計表情
　　5.2.3 眼睛的表現(xiàn)
6 修養(yǎng)篇
　6.1 動畫和電影語言
　6.2 動畫與音樂
　6.3 動畫與舞蹈
7 動作實例及經(jīng)典動作賞析
參考文獻

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   2.4.4構(gòu)圖中的背景 主體以后的內(nèi)容統(tǒng)稱背景，背景有單層也有多層。 背景的幾個主要形態(tài)——虛：主要控制程度；實：主要控制范圍；明：亮暗的對比；暗：主要控制層次；冷：要注意互補；暖：要襯托主體。 背景的作用：說明人物所在的環(huán)境和空間位置；幫助構(gòu)成畫面；突出人物的性格和動作；起到畫面的唯美和裝飾的作用。 背景處理中注意的問題：背景的線條和光影不能比主體復雜；背景的關(guān)系要符合人物的空間調(diào)度；背景的影調(diào)和色塊要襯托人物；人物對話鏡頭和動作鏡頭背景不宜太復雜。 2.4.5構(gòu)圖中的前景 攝影機與主體之間的景物叫前景。 前景的作用：表達人與人、人與景的空間關(guān)系；前景可以美化構(gòu)圖；前景可以增加縱深空間距離：前景有視線暗示和視線引導的作用。 前景處理中應注意的問題：前景處理一定要虛（虛的程度要有控制）；原則上前景要比主體暗；構(gòu)圖中前景一定要有形，要能分辨出是什么；前景不要占據(jù)畫幅的較大面積；前景要符合空間布局和空間關(guān)系，位置要真實。 2.4.6 靜態(tài)構(gòu)圖 靜態(tài)構(gòu)圖是構(gòu)圖的基礎，它強調(diào)瞬間美麗， “鮮明、唯美、均衡、韻味”，對元素的組合要求較高。靜態(tài)的畫面對觀眾也是一種強制和規(guī)范，用平面構(gòu)成表達立體構(gòu)成。靜態(tài)構(gòu)圖對人物位置、景別、角度、地平線、光線、氣氛、變形這七個要素要有明確的設計。 靜態(tài)構(gòu)圖有幾種典型的形式：對比式，強調(diào)點、線、面的關(guān)系；對稱式，體現(xiàn)出均衡與唯美。 在靜態(tài)構(gòu)圖中對景物主要關(guān)注的是方向，對人物關(guān)注的是位置和角度。 靜態(tài)構(gòu)圖的排列和組合要考慮積累和鋪墊，有停頓視覺的感覺，多用在一場戲的開始，中間段落和結(jié)束部分。 靜態(tài)構(gòu)圖通常用來表達情緒和情感，完成心理暗示。

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