詞學(xué)（第24輯）

內(nèi)容概要

　　《全宋詞》廖行之小傳輯補(bǔ)、《傾杯樂》源流考、詞與音樂——以柳、蘇《八聲甘州》為例、蘇詞研究六十年、熙寧四至七年西湖詞人群體敘事——以蘇軾為中心、李清照朱淑真訶比較論、辛棄疾對白居易的接受、南宋詞人丘密生平及詞作編年考、龔自珍嘉慶壬申年出京南下詞作考略等。

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論述《全宋詞》廖行之小傳輯補(bǔ)《傾杯樂》源流考詞與音樂——以柳、蘇《八聲甘州》為例蘇詞研究六十年熙寧四至七年西湖詞人群體敘事——以蘇軾為中心李清照朱淑真訶比較論辛棄疾對白居易的接受南宋詞人丘密生平及詞作編年考陳子龍《幽蘭草》詞的審美體認(rèn)——《花間》、《草堂》共同影響下的詞體意識閱于《欽定詞譜》兩種內(nèi)府刻本的異同四庫館臣之詞學(xué)觀龔自珍嘉慶壬申年出京南下詞作考略趟尊岳詞學(xué)目錄翠述論奇逸高健的《天風(fēng)閣詞》夏承燾早年日記述略《上》地域性詞派研究的新寫法——《梅里詞派研究》讀后年譜夏承燾年譜文獻(xiàn)沈璟《古今詞譜》輯佚：大鶴山人訶話補(bǔ)輯：詞苑劉揚(yáng)忠六首周篤文四首施議對一首蔡世平三首劉夢芙二首郭嘉三首邱世友一首傅璧園三首陳達(dá)七首詞擅漫步編輯后記圓版

章節(jié)摘錄

　　《草堂詩余》所錄訶多為五代北宋詞，以洪武本為例，周邦彥、蘇軾、秦觀、柳永、歐陽修、康輿之、黃庭堅(jiān)、李清照等人的詞就占去了全書的四成，蘇軾被選人的主要是其婉約風(fēng)格的詞。內(nèi)容上大致不出抒情詞寫景言情兩端，功業(yè)、抱負(fù)、氣節(jié)、理想等絕少有之。風(fēng)格以婉約為主，不發(fā)露、貴含蓄，措詞輕靈曼妙，婉轉(zhuǎn)流動。明人就是以推崇此種詞凰而重視《草堂詩余》的。我們將此呈現(xiàn)，并非要將《草堂詩余》與陳子龍?jiān)~作簡單的比較，得出輕率的結(jié)論，而是從中尋求陳子龍?jiān)~學(xué)審美傾向的根源?！　　恫萏迷娪唷纷鳛槊髟~審美風(fēng)氣的反映之.又影響著明代文人詞的創(chuàng)作。正如孫克強(qiáng)先生所言：「綜觀明清詞學(xué)史的發(fā)展，《草堂詩余》無論作為高揚(yáng)的旗幟或抨擊的靶的，一直受到詞學(xué)家的重視，雖然《草堂》的選編者未必有明確的詞理論主張，但《草堂》之選仍體現(xiàn)了特定的審美傾向，遣種傾向又在一定的歷史時(shí)期的社會文化、士人心態(tài)和文學(xué)思潮的背景下產(chǎn)生較大反響?！　￡愖育堃栽~為小道的觀念、只欣賞南唐北宋詞的局限，消遣自娛性的創(chuàng)作態(tài)度、對詞風(fēng)的審美認(rèn)識，都可以從此找到淵源，是和明代特殊的思想文化背景相聯(lián)系的，是時(shí)代審美風(fēng)尚的反映。陳子龍肯定詞體言情的特點(diǎn)，又賦所言之情以規(guī)定性；「托貞心于妍貌，「隱摯念于佻言」，南渡以還的「慨」、「亢」之情顯然在排斥之列。他重視「辭隨意啟」、「沈至之思」，但主要著眼點(diǎn)仍在二層艷之情」、「盼倩之趣固然與個(gè)人欣賞旨趣相關(guān)，但更與時(shí)代風(fēng)尚遣一深層制約因素有閱。當(dāng)然，陳子龍與當(dāng)時(shí)多數(shù)詞人學(xué)《花間》、《草堂詩余》不同，他們只學(xué)其刻紅鏤綠、兒女閨檐，缺乏深雋之思。而陳子龍?jiān)~特別是后期詞「能以膿艷之筆，傳凄婉之情」，表現(xiàn)了一種低徊宛轉(zhuǎn)的姿致之美，其功績恰在他對于明訶的反思，廓清明詞的積習(xí)，發(fā)展了詞的「寄托」理論。

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