地獄中的愛神

前言

　　本書表面上看是一本關于性和暴力的書，但其實它描述的是一個電影世界：在這個世界里，原始的沖動—每一種沖動都在另一種沖動的存在中，意識到自身的同謀關系—沖突和構成一種譫妄，這種譫妄的強度對觀眾而言，實際上經(jīng)常如被施了迷幻藥一般?！　∫惶岬竭@類電影的西方同類，一些西方電影觀眾可能會想起漢默公司的吸血鬼電影、讓·羅林（Jean Rollin，法國著名的CULT片導演）的電影或者是杰索斯·佛朗哥（JesusFranco， 西班牙著名的CULT片導演）的電影。但這些電影不合標準。別的觀眾或會許會想起路易斯·布努埃爾、波蘭斯基的《冷血驚魂》（Repulsion）、佐杜洛夫斯基甚至是大衛(wèi)·林奇。還有一些觀眾會想起諸如《強奸入室》（Forced Entry）、《魔屋》（Last House on The Left）及《我唾棄你的墳墓》（I Spit on Your Grave ）這類電影。將這些電影想象為以這后一類導演的視野和乖戾觀念拍出，然后通過20世紀70年代歐陸軟核電影的類型裝備而慢慢傳播開，那么你或許會想到構成了本書內容的最極端電影的某種怪誕的混血電影（hybridcinema， 又譯雜種電影）?！　嶋H上除了對生殖器的描述，日本的電影審查機構容許電影表現(xiàn)任何內容。無疑，這種嚴格的規(guī)定卻提供了西方電影因為缺乏而感到痛苦的存在—邊界。對西方電影導演來說，極易墮入拍硬核色情片的傾向，這無可避免地使人將其和缺乏想象力及創(chuàng)造力聯(lián)系在一起，結果對性交穿穿插插的特寫描繪成了他們的藝術的唯一功能。極端的日本地下電影導演們則拒絕這種選擇，必須將他們富于想象力的才智打對折，才能去仿效硬核色情片所能提供的催眠般的效果和全面的肉體經(jīng)驗。其結果就是性的世界被視為地獄的觀點，或者，反過來說，地獄被局限為人的身體和致命的禁閉引發(fā)的瘋狂。　　當然，并不是所有了不起的日本電影都圍繞著性和暴力的“剝削”軸心打轉，本書的研究范圍，排除了對一些極具實驗性/革命性/文藝性的作品進行詳細研究，這些作品包括大和屋竺（Atsushi Yamatoya）的《長毛的手槍》（Hairy Pistol）、深作欣二（Kinji Fukasaku） 的《黑蜥蜴》（Black Lizard）、大島渚（Nagisa Oshima）的《新宿小偷日記》（Diary of a Shinjuku Thief）、實相寺昭雄（AkioJissoji）的《曼陀羅》（Mandala ）、松本俊夫（Toshio Matsumoto） 的《薔薇的葬禮》（Funeral Procession of Roses）、寺山修司（Shuji Terayama）的《拋掉書本跑上街》（Throw Away Your Books and Go out ）或筱田正浩（MasahiroShinoda）的《心中天網(wǎng)島》（Double Suicide ）。然而本書談及的大多數(shù)影片，都超越了它們的“奴役”根源，而成為極具想象力、慧思和遠超世界電影中同類作品基本水準且具有創(chuàng)新性的風格化作品。　　本書的主要目的在于研究大量甚少一刀不剪地被西方觀眾觀看過（甚至是在地下電影的圈子里）的日本電影。我希望，它將會為日本電影中的性、血腥和瘋狂的特定領域投去最低限度的一瞥。書中還包含相當可觀的注釋，通過它，讀者可以對日本電影的整體歷史獲得更多的認識，同時還可以一窺日本文化的各個方面。我還希望，讀者不僅通過自己尋找和觀看這些電影而受到啟發(fā)，還能夠更深入地研究這個被禁的類型，甚至，盡可能對它進行更全面的研究?！　〗芸恕ず嗵亍　≡ⅲ罕緯刑岬降娜侩娪懊艘恍┰谖鞣揭呀?jīng)廣為人知的日文片名（如《鬼婆》《鐵男》）外，均首先以原版的（羅馬字母的）日文片名表示，之后才是發(fā)行/翻譯的英文片名。

內容概要

　　日本桃色電影長期以來被人們所忽略和誤解，而本書卻用理性和嚴肅的學術態(tài)度詳細地對它進行了解析。全書以日本桃色電影的發(fā)展史為主線，分八章分別介紹了不同時期不同種類的桃色電影，并重點分析了幾位重量級大師如若松孝二、大島渚、佐藤壽保、中野貴雄等的主要作品。值得一提的是，作者第一次以一個外國人的眼光，從深層的社會文化背景和國民心理層次剖析了這一類型的電影在日本興盛的原因以及特性。是一部電影藝術以及日本后現(xiàn)代文化研究方面不可多得的佳作。

作者簡介

　　美國著名作家，編寫有二十余部電影史及電影文化書籍，現(xiàn)定居東京從事寫作、研究。

書籍目錄

第一章　桃色世代　日本桃色電影簡史
第二章　流行前衛(wèi)暴力　若松孝二的電影
第三章　女子監(jiān)獄　折磨的愉悅
第四章　愛的斗?！　陡泄偈澜纭?br />第五章　變態(tài)病房　佐藤壽保的秘密電影
第六章　極端暴力　性、大屠殺和祭品
第七章　垃圾人　中野貴雄的粗鄙世界
第八章　朋克一代　日本地下電影筆記
附錄：　一些重要的日本實驗電影

章節(jié)摘錄

版權頁：插圖：愛基的媽媽看著用老式超8拍下來的她自己和已故丈夫的影像。這是一個海邊場景，她當時懷上了愛基。她丈夫看到了地平線的“一道閃光”，于是涉足入深海去追尋，突然一眨眼的工夫，他永遠地消失了。我們后來得知他是一位科學家，正在研究將必死的物質變形成為光，從而研究其不朽性。鏡頭切到自戀狂，她現(xiàn)在正在用曲別針（safety-pin）、錐子甚至是厚而尖利的鉆子等刺入自己的身體內，我們看到她首先在手臂上嘗試。她的身體上滿是血跡，掛滿了銀器，在這種自我穿孔的行為中，她的強迫性的愉悅達到了高潮。接下來的時間，我們看到自戀狂已經(jīng)死了，一條六英寸長的錐子從她的前額釘進大腦，她最后的深刺要了她的命。貪食者也一樣，她躺在廚房的桌上，已經(jīng)死去，渾身浸泡在血泊中。愛基的媽媽聽到她們的死訊，雖然能夠理解，卻心亂如麻。她分析自己的避孕藥，最終發(fā)現(xiàn)了“我的兒子”的痕跡。愛基承認了自己的欺騙行為，隨后溜走了。她叫理香來醫(yī)院檢查，在理香的血液中發(fā)現(xiàn)了令人吃驚的多肽。我們看到理香離開了醫(yī)院和愛基在一起，他騎車到了她的公寓。鏡頭切到愛基的媽媽，她一動不動地躺在實驗室的床上，不像是活人；愛基在對面的屋頂上拍下了這一切。

圖書封面

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