包川作品選2 淺嘗輒止

前言

多棱鏡中的世界    四川多山，數(shù)川匯流，江風(fēng)山韻孕育了頗具特色的巴蜀文化，受這種文化的雨露浸潤(rùn)，四川大地走出了不少文化名人、文藝方家。在當(dāng)代文學(xué)叢林俊秀之中，就有包川。    包川進(jìn)人文壇并不算早，而立之年，她才以新人的姿態(tài)在文學(xué)界嶄露頭角。但她厚積薄發(fā)、出手不凡，在上世紀(jì)70年代末起發(fā)表作品，就已有名氣了。此后，加上沙汀、馬識(shí)途、李致、陳之光等老作家的賞識(shí)和關(guān)懷指導(dǎo)，包川在文學(xué)創(chuàng)作的道路上跋涉前進(jìn)。80年代，她接連在《人民文學(xué)》《當(dāng)代》《中國(guó)作家》等一流文學(xué)期刊上發(fā)表了《高音喇叭》《相見(jiàn)》《唱》《門(mén)》等多篇作品，逐漸成長(zhǎng)為一位具有獨(dú)特風(fēng)格的成熟作家。單從數(shù)量上看，包川的作品算不得高產(chǎn)。但她以獨(dú)特的文學(xué)審美關(guān)注現(xiàn)實(shí)，帶著歷史感觀察社會(huì)，跳出個(gè)人世界的小圈子，沉潛下去發(fā)掘日常生活一地雞毛底下奔騰洶涌的時(shí)代洪流，從紛繁復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)象中發(fā)現(xiàn)美、提煉美、創(chuàng)造美、展示美，為生活放歌，為時(shí)代立傳，給人們以美好的愿景和期待，使其文字更顯深沉、博大和健康。    前些時(shí)候，她回顧整理多年來(lái)的思想結(jié)晶，精心擇取代表作出版作品選，為自己的創(chuàng)作做一個(gè)小結(jié)。將書(shū)稿交我時(shí)，她很誠(chéng)懇地要我隨便翻翻，很想聽(tīng)聽(tīng)我的“意見(jiàn)”。她很看重我的意見(jiàn)，重到讓我都覺(jué)得有點(diǎn)“過(guò)”。但是，那是很認(rèn)真的，絕非客套與敷衍。作為包川的忘年交，她一直是我敬重的大姐，多年來(lái)欣賞和關(guān)注她的創(chuàng)作。因?yàn)樗嬲\(chéng)得“過(guò)”，我沒(méi)有理由不認(rèn)真對(duì)待，仔細(xì)拜讀了這厚厚的兩部大著。在我看來(lái)，包川的作品可以用八個(gè)字概括：“棱鏡雖小，折射七光”。    真誠(chéng)的情感是包川作品的基石。真情實(shí)感是文學(xué)的生命，優(yōu)秀的文藝作品之所以感人，就在于作者抒發(fā)的是真實(shí)感情。感情愈真淳，愈能震撼讀者的心靈。劉熙載說(shuō)：“詩(shī)可數(shù)年不作，不可一作不真?！薄栋ㄗ髌愤x》處處見(jiàn)真情。她在塑造普通人物形象時(shí)，總是將視角聚焦在小人物美好的品格和情懷上，努力地發(fā)掘他們的心靈美。她善于在社會(huì)萬(wàn)象中采擷最具代表性的人和事，截取生活中的小片段，從普通人日常生活中最有人情味的閃光點(diǎn)人手，如鄰里和諧、朋友互助、母子情深等，以細(xì)膩的筆觸表現(xiàn)人們的喜怒哀樂(lè)，傾注著對(duì)人物真誠(chéng)的理解和同情。如《鏈條》《唱》《孑孓》等作品塑造了從城市待業(yè)青年到文化館領(lǐng)導(dǎo)、農(nóng)村姑娘等一系列人物，描繪從鄰里糾紛、男女情愛(ài)到工廠改革一幅幅多姿多彩的社會(huì)畫(huà)卷，以此展現(xiàn)80年代變革期社會(huì)日新月異的發(fā)展變化和由此帶來(lái)的人心深處暗暗涌動(dòng)的情感潮汐，讀來(lái)無(wú)不讓人動(dòng)容。    1980年起，包川的工作崗位從工人變?yōu)殡s志編輯，這給她的文學(xué)創(chuàng)作提供了新的平臺(tái)，使她能夠以更加開(kāi)闊的視野思考人生，觀察社會(huì)，豐富寫(xiě)作。她總是以己之真情動(dòng)讀者之心，用真情浸潤(rùn)生活，滋養(yǎng)人生，感染讀者。她曾在《創(chuàng)作雜談》中說(shuō)，作品要具有歷史感，“每一個(gè)人，每一件事總是和社會(huì)生活、民族的歷史聯(lián)系在一起的，在動(dòng)筆之前，認(rèn)真思索一下所寫(xiě)的人物、事件在整個(gè)歷史長(zhǎng)河中的位置，它的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，它發(fā)展的必然趨向”。例如，她在《為自行車(chē)，干杯》中，不僅揭示“文革”給人們心靈深處造成的深深傷痕，更以赤誠(chéng)之心注重反思，以主人公大勇之口指出，人們不能一味指責(zé)“四人幫”欺騙群眾，更要反省自己為什么會(huì)輕易被愚弄；《相見(jiàn)》筆墨凝重，筆調(diào)深沉，筆鋒尖銳，塑造了一個(gè)被社會(huì)“運(yùn)動(dòng)”得失去情感活力和學(xué)術(shù)激情的中年教師——江老師，在外界折騰中身心受到折磨和摧殘，在自我壓抑中靈魂受到煎熬和戕害的形象，以此探討知識(shí)分子自身的脆弱性。包川看到了人的心靈暗處和痛處，以包容和同情的心態(tài)，發(fā)現(xiàn)和書(shū)寫(xiě)人的自責(zé)、自罪和贖罪，拷問(wèn)和安慰我們的良心和生活，在典型的環(huán)境中展現(xiàn)了復(fù)雜多維的人物性格，讓人長(zhǎng)久掛懷……她已不再局限于憂患與反省，而是在獨(dú)立思考的基礎(chǔ)上，對(duì)人與人、人與社會(huì)、人與自身的關(guān)系進(jìn)行了深層的開(kāi)掘和獨(dú)特的探索。在包川看來(lái)，不管什么時(shí)候，“只要內(nèi)心足夠強(qiáng)大，外界的傷害真的算不得什么，外傷不過(guò)是皮毛，而只有內(nèi)心的自罪自虐才是揪心的！那種自覺(jué)有錯(cuò)自覺(jué)該脫胎換骨，凡事都考慮該不該這樣那樣，而不敢考慮想不想這樣那樣，這種自我壓抑之痛苦是無(wú)法言表的……”包川的創(chuàng)作正是用生活瑣事、凡人細(xì)行折射時(shí)代的巨大轉(zhuǎn)折，不論是贊揚(yáng)還是呼喚，哀思與嘆息，遺憾與惋惜，都給人一種力量，這種力量是人們向往和追求真誠(chéng)而美好的生活的源泉。她對(duì)人物形象傾注真情實(shí)感，使她發(fā)掘他們的美就像從貝殼里揀出珍珠，就像從河海里淘出黃金，讓我們體味到一種陌生化的新鮮感，使其作品顯得更加厚實(shí)蘊(yùn)藉。正如馬識(shí)途老所說(shuō)，“她用女性特有的纖細(xì)和舒卷自如的筆觸，去刻畫(huà)那些凡人們的悲歡和憧憬”。    獨(dú)到的審美眼光是包川作品最吸引人的地方。小說(shuō)，是一種美的藝術(shù)，更是一種美的發(fā)現(xiàn)。托爾斯泰說(shuō)過(guò)：“愈是詩(shī)的，就愈是美的?！卑ㄗ鳛楫?dāng)時(shí)文壇有代表性的作者之一，胸?zé)o塵滓，心無(wú)俗念，懷抱清曠，寧?kù)o淡泊，總能以明慧的心眼，從獨(dú)到的審美視角，創(chuàng)作出見(jiàn)心見(jiàn)性，讓人心醉神迷的佳作。她勇于自我超越，不斷探索新的表現(xiàn)形式和敘述技巧，不斷用讓人耳目一新的作品，表達(dá)對(duì)社會(huì)、人生、人性的獨(dú)到見(jiàn)解。包川樂(lè)于展現(xiàn)生活中的美好，也長(zhǎng)于調(diào)用現(xiàn)實(shí)主義的批判精神，獲得一種直達(dá)讀者內(nèi)心深處的獨(dú)特審美震撼力。如《鏈條》《今天是幾號(hào)》《門(mén)》中抨擊一些工廠領(lǐng)導(dǎo)走后門(mén)招工、結(jié)黨營(yíng)私、諂媚上級(jí)的不正之風(fēng)；《高音喇叭》表達(dá)了她對(duì)十年動(dòng)亂中，人們精神空虛，整天忙于無(wú)聊的唇槍舌劍斗爭(zhēng)的痛心和無(wú)奈；《濃霧》《雨過(guò)天青》《買(mǎi)賣(mài)》中為待業(yè)青年的無(wú)奈處境、精神困惑和不公正遭遇呼告；《四路車(chē)軼事》以鐘大爺之口嘆息路人自私自利的冷漠。這些作品不僅讓社會(huì)生活中那些陰暗污垢無(wú)所遁形，并且以鮮明的情感立場(chǎng)表達(dá)出作者的愛(ài)憎，讓人們看到作者直面現(xiàn)實(shí)的勇氣和對(duì)公道正義的呼喚與堅(jiān)守。尤其是她的短篇小說(shuō)《辦婚事的年輕人》，該文一經(jīng)發(fā)表便被評(píng)為1979年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)，給她帶來(lái)極高聲譽(yù)，引起了文壇的關(guān)注，也奠定了她在文壇的地位。全篇除了必要的背景交代，主要就是兩個(gè)年輕人的對(duì)話，但在拉家常似的對(duì)話中，把川人的幽默風(fēng)趣的秉性、愛(ài)人之間的體貼溫情、兩個(gè)年輕人對(duì)未來(lái)的美好憧憬和整個(gè)社會(huì)擺脫壓抑之后的積極進(jìn)取情緒都淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。小說(shuō)的結(jié)尾，小伙子對(duì)姑娘樂(lè)觀而自信地說(shuō)：“最困難的時(shí)刻就要過(guò)去了，目前，我們?cè)僖ба溃院?，?huì)越來(lái)越好的……”我一直為這句話感動(dòng)，我認(rèn)為小伙子是個(gè)哲人。《相見(jiàn)》中，江老師和“我”十六年“見(jiàn)”與“未見(jiàn)”的惆悵與痛楚，心靈的解析與回歸，質(zhì)疑心靈暗處與物質(zhì)世俗之間的牽扯，我始終為這件事動(dòng)容，我認(rèn)為江老師也是個(gè)哲人。    精妙的白描是包川作品最大的藝術(shù)特點(diǎn)。包川眼光敏銳，觀察細(xì)致。她總是盡力地、執(zhí)著地品味人生滋味，開(kāi)掘作品深厚的哲理內(nèi)涵。她作品的顯著特征就是白描手法的成功運(yùn)用。寫(xiě)人、寫(xiě)物、寫(xiě)景都不施重彩，而是飽蘸著輕輕的池水，淡淡地勾勒，筆墨總是經(jīng)濟(jì)得近于吝嗇，不肯多著一字。但就是在不長(zhǎng)的篇幅中，寥寥幾筆，就把人物特征、事件經(jīng)過(guò)交代得栩栩如生、曉暢明了。那種流淌在樸素文辭中的剛毅、干練、冷峻、細(xì)膩、溫馨、抒情和邏輯梳理，洋溢著才情畢現(xiàn)的思辨色彩和人文精神。魯迅曾說(shuō)：“白描卻沒(méi)有秘訣。如果要說(shuō)有，也不過(guò)是和障眼法反一調(diào)：有真意，去粉飾，少做作，勿賣(mài)弄而已?！彼龑?xiě)人，站在你面前的都是栩栩如生血肉豐滿的形象，她寫(xiě)景，向你捧出的朝霞晚露、淡月疏星、寒山瘦水、老樹(shù)古藤，皆成自然造化之美。人與物，情與景相互映照，以特定的環(huán)境顯示人物的特定性格，表現(xiàn)出的小說(shuō)題旨的確定性和不確定性，凸顯張力、批判意識(shí)和審美價(jià)值，加深讀者真實(shí)自然之感，喜怒哀樂(lè)油然而生，讀后韻味無(wú)窮，深有所思。她每一篇小說(shuō)幾乎都有深刻的寓意，表現(xiàn)出一個(gè)較大的主題，如《今天是幾號(hào)？》，不是靠獵奇的故事情節(jié)引起人們的注意，而是通過(guò)開(kāi)國(guó)元?jiǎng)?、吳姐、何三姐、黃夫子、鄭媽媽、王老頭、考勤員等人物命運(yùn)變化推動(dòng)故事發(fā)展，將筆觸深人到人物內(nèi)心的縱深處，在情節(jié)轉(zhuǎn)換過(guò)程中嵌人曲折動(dòng)人的細(xì)節(jié)，于婉諷中對(duì)改革成敗、工廠興衰、世態(tài)炎涼展現(xiàn)透徹，從而在情感上俘獲讀者的心靈?！冻芬詮V闊的社會(huì)眾生相為對(duì)象，茍二妹、陳三妹、江鐵匠、吳軍等為生命而完善靈魂，忘情顯示自我，他們?cè)诳ɡ璷k中，長(zhǎng)途販運(yùn)中，價(jià)值實(shí)現(xiàn)中，生活漸趨富裕，精神逐漸豐富，自我得到張揚(yáng)，雖然各種隱憂不斷，但斑駁陸離的生活場(chǎng)景構(gòu)成了小城需要的多色陽(yáng)光，綴成一副“清明上河圖”。多樣的人物性格、深刻的小說(shuō)題旨、富有張力的審美取向、長(zhǎng)跨度的時(shí)空變換，都在看似不經(jīng)意實(shí)則非?？季康臄⑹鲋幸灰怀尸F(xiàn)。小說(shuō)在白描間，氣勢(shì)如水銀瀉地，浩瀚深沉，景象萬(wàn)千；在不溫不火中，神韻似流水潺潺，沉穩(wěn)內(nèi)斂；像一條涌動(dòng)的暗河，讓人感受到力量。閱讀起來(lái)既輕松也凝沉，總有一種沉甸甸的感覺(jué)，但是也很有亮色，這源于作者對(duì)生活的深刻認(rèn)知，對(duì)人物原型異常熟悉，對(duì)技巧熟練的運(yùn)用，顯示出包川駕馭語(yǔ)言和題材、結(jié)構(gòu)文體的功力。    豐富的想象力為包川的作品插上騰飛的翅膀。由于白描勾勒必須將精力集中于描寫(xiě)人物的特征，往往只能用幾句話，幾個(gè)動(dòng)作，畫(huà)龍點(diǎn)睛式地揭示人物的精神世界，以少勝多，以“形”傳“神”，因而藝術(shù)的想象力就顯得尤為重要。包川的想象力是豐富的。想象就是廣度，想象就是美。包川的作品之所以具有豐富活躍的想象力，一方面得之于她對(duì)生活敏銳的洞察力，能在表面看來(lái)風(fēng)馬牛不相及的事物上發(fā)現(xiàn)共同點(diǎn)；另一方面是因?yàn)樗齼?nèi)心世界的豐富，胸中洋溢著遏止不住的激情，能隨時(shí)鼓動(dòng)起想象的翅膀。想象力是個(gè)神奇的東西。因?yàn)橄胂?，可以變無(wú)形為有形，化抽象為具體，甚至而且可以使無(wú)生命變成有生命，無(wú)人情變成有人情。雪萊說(shuō)：詩(shī)是想象的表現(xiàn)。散文《桫欏樹(shù)》，打破時(shí)間和空間的界限，超越現(xiàn)實(shí)與幻想的鴻溝。時(shí)而飛天，時(shí)而著地，時(shí)而人間，時(shí)而仙境，時(shí)而回溯遠(yuǎn)古，時(shí)而漫游未來(lái)。我們知道，藝術(shù)到了極高境界，尤其是詩(shī)與畫(huà)，總會(huì)不自覺(jué)地表現(xiàn)出一種宇宙感，一種一相情愿、神魂顛倒的癡迷之情，一種物我一體、天人合一的渾然意境。包川眼觀四海，思接古今，把經(jīng)驗(yàn)記憶中沉淀的各種表象重新組合、改造成為新的形象，物我不分，虛實(shí)莫辨。讀她的作品，明顯感覺(jué)到她似乎與世間萬(wàn)物成了同類，成了朋友。因而，大自然的日月星辰、江河山嶺，都心甘情愿地奔到她筆下；天地間的樹(shù)木鳥(niǎo)獸、花草魚(yú)蟲(chóng)，都活蹦亂跳地躍然紙上，構(gòu)成一個(gè)有靈有性有聲有色的生命世界。深摯的感情，絢麗的形象，奇妙的構(gòu)思，精巧的語(yǔ)言，借助于奇異大膽的想象而自然而然地呈現(xiàn)出來(lái)。    博大的愛(ài)心是包川創(chuàng)作審美情感的內(nèi)核。她寫(xiě)什么，既有理智的考量，更多則是由感情決定的。她筆下的人物和描寫(xiě)對(duì)象，都是她感覺(jué)過(guò)、體驗(yàn)過(guò)、深愛(ài)過(guò)的，都是真正引起她內(nèi)心激動(dòng)過(guò)的。許多作品流露出人類最深的愛(ài)——親子之愛(ài)和戀人之愛(ài)。只有熱愛(ài)生活的人，才能更多地發(fā)現(xiàn)、更深刻地感受到生活的詩(shī)意、美和愛(ài)。《母愛(ài)》創(chuàng)作源于一次偶然。兩位過(guò)路的陌生男青年關(guān)于母親去世后就可以頂替就業(yè)的輕松談話，令她瞠目結(jié)舌。不過(guò)，在輾轉(zhuǎn)反側(cè)不眠的當(dāng)夜，她又站在母親的角度，替大齡而無(wú)業(yè)的兒子著想……于是，她的敏感有如傷口初愈的肌膚，花落水面也能濺起靈感，鳥(niǎo)鳴枝頭也能叩響心弦。迅即將零碎的，無(wú)意的，在常人眼中平淡無(wú)奇、索然無(wú)味的一切激活，以身邊熟悉的事物為材料，另造一個(gè)奇異絕妙熟悉又陌生的生活場(chǎng)景來(lái)代替現(xiàn)實(shí)。使之具有了深刻、含蓄、厚重、感人的意蘊(yùn)。我們看到母親勤勞善良一生，常?！白栽?、自責(zé)、自恨、自罪”，為兒子工作“操碎了心”，然而生活的困境又使她力不從心，訣別之語(yǔ)竟然是兒子“終于可以頂替我了”！彌留之際“那個(gè)微笑、安睡的慈母閉著的眼睛正在流淚”……在抑揚(yáng)起伏、哀憐回婉中，慈母之愛(ài)過(guò)于人，歌泣無(wú)端字字真，強(qiáng)烈地敲擊著讀者的心房。包川以自己敏感的大愛(ài)之心、高超的文學(xué)表現(xiàn)力，帶給我們長(zhǎng)長(zhǎng)的思索。關(guān)于她的影劇作品，她都收在《淺嘗輒止》里，看來(lái)，她并不滿意自己的這些嘗試。但正是這些創(chuàng)作，顯示出她內(nèi)心涌動(dòng)的博大愛(ài)心。童心是真誠(chéng)的、敏感的，也是最需要呵護(hù)扶持。《我的兒子》和《丁丁流浪記》都以孩子為主角，表現(xiàn)殘酷現(xiàn)實(shí)對(duì)兒童純真世界的侵入和破壞?！段业膬鹤印钒压适聲r(shí)間設(shè)置在文革期間，圍繞“我的兒子”洪實(shí)在嚴(yán)酷的動(dòng)亂時(shí)代的所見(jiàn)所聞?wù)归_(kāi)，一個(gè)天真純潔的孩子在嚴(yán)酷的人際斗爭(zhēng)中無(wú)所適從、痛苦困惑，以小見(jiàn)大地表現(xiàn)出了荒謬的政治運(yùn)動(dòng)狂熱病對(duì)本真人性的戕害，也把誠(chéng)摯的母愛(ài)表達(dá)得酣暢淋漓?！抖《×骼擞洝?，以小流浪兒丁丁的艱難生活經(jīng)歷為主線，展示了乞丐、竊賊、騙子等社會(huì)邊緣人的沉淪和掙扎，對(duì)流浪兒童的悲慘命運(yùn)給予了深深的同情。作品透過(guò)孩子清澈如水晶的眼睛和心靈來(lái)觀察社會(huì)與人生，使兒童世界的單純與真實(shí)和成人社會(huì)的爾虞我詐、傾軋斗爭(zhēng)形成了鮮明對(duì)比，正如王富仁所說(shuō)：“她展開(kāi)的是一個(gè)兒童的心靈世界，也是她沉潛在內(nèi)心深處的求真求美的愿望”。這些作品在充分展示包川內(nèi)心深處對(duì)一切美好、善良、大愛(ài)的不懈追求中，也以濃郁的基調(diào)和深沉的人性關(guān)懷，使其帶上了巴金老《隨想錄》的底色，體現(xiàn)出巴金、李劫人、馬識(shí)途等四川作家一脈相承的對(duì)人民、對(duì)國(guó)家和民族命運(yùn)的自覺(jué)承擔(dān)精神。    文學(xué)家的創(chuàng)作個(gè)性是五彩繽紛的。當(dāng)我們閱讀包川的作品時(shí)，就能十分清楚地看到她豐富的心靈色彩和獨(dú)特的個(gè)性經(jīng)歷。讀她的作品，猶如觀賞一面奇幻的多棱鏡，一瞬間的顫動(dòng)，便能使它呈現(xiàn)出色彩斑斕的個(gè)性圖案來(lái)，并總能從似乎透明的陽(yáng)光中折射出絢麗的七色光芒，為我們展示生活的多種可能。但她又謙謹(jǐn)自持，寵辱不驚。包川是不考慮私利功名的。我們見(jiàn)到的包川，總是面帶微笑，從容，淡定，嫻雅。不是讀了她的文集，真不敢想象她還有坎坷曲折的經(jīng)歷，有著近乎傳奇的人生。多年來(lái)，包川靠的是頑強(qiáng)的意志、執(zhí)著的精神、不懈的追求、樂(lè)觀的態(tài)度，笑對(duì)人生。她在作品集《逝水滔滔》（四川人民出版社1984年版）扉面題的是：“才能是一種悠久的耐力，用功吧！”短短一句話，就點(diǎn)石成金，營(yíng)造出了一種美好的境界，讓人心生美意，味之不盡。這是文學(xué)作品成為永恒的生命力所在。這也是包川作品選出版的意義所在！    朱丹楓    2012．7．27

作者簡(jiǎn)介

包川（1942～），原名包德川，女，四川南溪人。1964年畢業(yè)于貴陽(yáng)師范大學(xué)中文系。當(dāng)過(guò)出納、保管、工人，曾為北京電影學(xué)院編劇班、四川省委黨校文藝干部培訓(xùn)班、全國(guó)政協(xié)干部培訓(xùn)班學(xué)員。歷任《四川文學(xué)》雜志編審，《人世間》文學(xué)期刊副主編。四川省政協(xié)第八、九屆常委，省作協(xié)第三、四、五屆主席團(tuán)成員，省長(zhǎng)篇文學(xué)創(chuàng)作研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。1973年開(kāi)始發(fā)表作品。1982年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。著有短篇小說(shuō)集《逝水滔滔》，另有散文、報(bào)告文學(xué)、電影劇本、話劇劇本等作品。部分作品在美、英、馬來(lái)西亞等國(guó)翻譯出版?！掇k婚事的年輕人》獲1979年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，《為自行車(chē)干杯》《唱》分獲第一、二屆四川文學(xué)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。

書(shū)籍目錄

第一部分 電影文學(xué)劇本
　我的兒子
　丁丁流浪記
第二部分　無(wú)場(chǎng)次話劇
　手牽手
第三部分　速寫(xiě)·隨筆
　沙老永遠(yuǎn)活在我心中
　狂人狂片——從小說(shuō)《死水微瀾》到電影《狂》
　凌子風(fēng)的“法國(guó)娘4JqJL”
　斯琴高娃從草原上走來(lái)
　青春逼人
　戴鷹印象
　李家正的小“2”
　桫欏樹(shù)
　編輯手記
　我的自述
　向電腦傾訴
　歷史的腳印——看古月的《纖痕》
　創(chuàng)作雜談

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   一個(gè)月后，窩棚外。 冬天到了。河水已枯，只剩下一條窄窄的流水，人都可以踩著石頭過(guò)到對(duì)岸了。 河灘光禿禿的，枯枝、敗草，滿目荒涼。 這是一個(gè)太陽(yáng)天。陽(yáng)光雖然燦爛，北風(fēng)卻是刺骨。 宋明已成了地地道道的乞丐，頭發(fā)結(jié)成一縷一縷，垂到肩上額前，絡(luò)腮胡像張飛那樣張揚(yáng)地伸向四面八方。他瑟瑟縮縮坐在一塊石頭上捉虱子?？刺?yáng)已經(jīng)正頂，覺(jué)得該升火做點(diǎn)吃的了，便站起身。他的腿傷沒(méi)好，走路依然十分艱難。他從窩棚撿起早堆在那兒的柴火，放在一個(gè)用石頭搭成的“爐子”旁，又把一個(gè)缺了口的鐵鍋放到“爐子”上，提起一個(gè)壓扁的鐵桶，把水倒進(jìn)鍋里。之后，坐回石頭上。許是穿得太單薄，他冷得一激靈。眼巴巴望著遠(yuǎn)遠(yuǎn)通向河岸的小路。 一條細(xì)細(xì)的小路伸向遠(yuǎn)處。突然，路上現(xiàn)出一個(gè)黑點(diǎn)。黑點(diǎn)急速變大，像是個(gè)蝸牛背著重重的殼，越變?cè)酱?，漸漸清晰：那是丁丁，他背上扛了一個(gè)大包袱。 宋明站起身，高興地向丁丁揮揮手。 丁丁的急走變成了跑步。不過(guò)這跑步一跛一跛，像是傷了腿。跑到宋明跟前，已經(jīng)汗涔涔的了。 宋明先用一塊黑黢黢的毛巾塞在丁丁的背上：“別感冒了。丁丁，我看你的腿有點(diǎn)跛，是摔的嗎？” “是摔的?！倍《『芸隙ǖ幕卮穑谋郴貋?lái)的塑編織料袋里拿出東西，“不小心摔了一跤……” 宋明替丁丁擦臉上的汗，有些心疼地：“你頭上的包，臉上青一塊、紫一塊的傷，也是摔的嗎？” “是！”

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《包川作品選2:淺嘗輒止》由四川文藝出版社出版。

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