雨巷

前言

戴望舒與他的詩    閱讀推廣人  黎錚    中國現(xiàn)代杰出的詩人、學(xué)者和翻譯家戴望舒先生，雖然其詩歌產(chǎn)量不多，但是，他依托于中國古典詩歌的博大資源，借鑒西方現(xiàn)代派的手法，采取法國象征派的表現(xiàn)形式，從而形成了自己獨特的哀婉、清新、朦朧的藝術(shù)特點，使其在中國新詩史上留有濃墨重彩的一筆，其作品經(jīng)過近百年的大浪淘沙，至今仍被人吟誦。    戴望舒最著名的詩歌莫過于其創(chuàng)作于1928年的《雨巷》，這首詩被葉圣陶稱為：“為中國新詩的音節(jié)開了一個新紀元?！睆亩鵀樵娙粟A得了“雨巷詩人”的桂冠。作為中國現(xiàn)代派象征主義詩人，戴望舒不僅引領(lǐng)一個時代的風(fēng)騷，更是在不斷的探索和摸索中逐漸形成了獨特的風(fēng)格。    戴望舒的詩歌創(chuàng)作經(jīng)歷大致分為三個階段，第一個階段為“雨巷”時期，其作品大都收錄于《我的記憶》一書中，以抒寫青年人的愛情與理想為主，情調(diào)低沉、陰郁。而創(chuàng)作于此時的《雨巷》則表現(xiàn)出了詩人由浪漫的抒情主義轉(zhuǎn)為象征的表現(xiàn)手法，并且為詩人贏得了巨大的贊譽。    《雨巷》之后，詩人在不斷的探索中逐漸改變了自己對于詩歌的理解，他認為：“詩不能借重音樂，它應(yīng)該去了音樂的成份”，“詩的韻律不在字的抑揚頓挫上，而在詩的情緒的抑揚頓挫上，即在詩情的程度上”。詩人逐漸在詩歌的創(chuàng)作中找到了“新的情緒和表達這情緒的形式”，從而進入了詩歌創(chuàng)作的第二階段——“我的記憶”階段。在這個階段中，詩人用散文化的筆觸，營造了具有豐富情感的意境。其代表作《我的記憶》就呈現(xiàn)了詩人當(dāng)時對于詩歌創(chuàng)作風(fēng)格的大膽嘗試與創(chuàng)新。    1938年之后，詩人避居香港，殘酷的戰(zhàn)爭和多舛的命運讓詩人從詩歌創(chuàng)作的象牙塔中走了出來，他的詩作中有了越來越多的現(xiàn)實成份，此時的代表作為《我用殘缺的手掌》、《獄中題壁》等。在這個時期，詩人的創(chuàng)作風(fēng)格更加平實真摯，感情悲愴雄厚，風(fēng)格多變，內(nèi)容廣泛，顯示出了詩人詩歌創(chuàng)作日臻純屬。    《雨巷》為詩人的成名作，可以說是集眾多藝術(shù)特色于一身。其中最突出的特點就是詩歌的意境美與音韻美。詩人早期創(chuàng)作的作品，大量借鑒了中國古典詩歌的意象，《雨巷》中形容那個讓他魂牽夢縈的姑娘是一個“像丁香一樣結(jié)著哀愁的姑娘”，單是這個比喻就生動地塑造了一個哀婉、清麗、孤高、冷傲的女性形象，她雖然有不能言說的悲傷，卻仍舊孤獨地追尋著自己的夢想。這里使用的丁香是一種南方常見的植物，在眾多古詩詞中，無數(shù)詩人用“丁香結(jié)”來代表愁緒，但是詩人此處對于“丁香”這個意象的使用，并不是完全照搬，而是賦予了更多的新意，她雖然哀愁卻不肯妥協(xié)，帶著那遺世獨立的孤傲，神秘而美麗，讓人不止追求卻又可望而不可即。    除了“丁香姑娘”之外，詩人還寫了一個“悠長、寂寥”的雨巷，這取材于南方真實的生活，青石板的小巷與不停的梅雨讓每個讀者都能在心中立刻還原出一個真實的場景。但是結(jié)合詩歌創(chuàng)作的背景，我們不難看出陰暗、沒有出路的“雨巷”其實象征著當(dāng)時的社會環(huán)境，此時的青年普遍感到壓抑、迷茫，找不到出路，面對如山的現(xiàn)實無力反抗，又不肯屈服，難于忍受。而在如此的大背景下，詩人仍舊報有對于美好情感的追求，那縹緲的“丁香姑娘”不僅可以視為是詩人現(xiàn)實中熱愛的女人，更是詩人對于理想的不懈追求和深切渴望。    《雨巷》的音樂美是其另一個突出的特點。這首詩傳遞出來的情緒是哀婉、低沉的，所以詩人在字詞句的選擇和運用上都經(jīng)過了反復(fù)的推敲。全詩共7節(jié)，第一節(jié)和最后一節(jié)除個別字詞外，全部一樣，首尾呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)精巧。中間的五節(jié)，每節(jié)六行，字數(shù)長短不一，錯落有致，相隔幾行就重復(fù)一次韻腳，使人讀來朗朗上口，又娓娓道來。在復(fù)沓、疊句、重唱諸多手法的應(yīng)用下，呈現(xiàn)出回環(huán)往復(fù)的旋律和婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的樂感。    這首詩意境朦朧、哀婉綺麗，音韻優(yōu)美，如夢一般詩句流連纏綿，讓人回味。

內(nèi)容概要

　　本書基本囊括了“雨巷詩人”所創(chuàng)詩歌，同時還力邀了一直在教育閱讀推廣前線工作的黎錚女士針對每一篇文章進行了精彩評析，讓我們可以看到一個最真實的“雨巷詩人”，并對其詩歌的藝術(shù)創(chuàng)作有一個更深層次的了解。
　　戴望舒的作品雖然不多，并且多半都是短詩，但卻呈現(xiàn)出了獨特的魅力。詩歌中包含的藝術(shù)氣質(zhì)顯示并潛存著新詩的發(fā)展與流變的種種動向。詩人汲取中國古典詩詞的營養(yǎng)，采擷西方現(xiàn)代派手法，走向詠唱現(xiàn)實之路，幾經(jīng)尋覓和創(chuàng)新，形成了自己獨特的風(fēng)格，尤以其詩境的蒙朧美、語言的音樂美和詩體的散文美為主要特色

作者簡介

　　戴望舒，原名戴朝安，是中國杰出的現(xiàn)代詩人、學(xué)者和翻譯家。這位在中國詩壇負有盛名的“雨巷詩人”詩歌產(chǎn)出不多，卻極具特色。他依托于中國古典詩歌的博大資源，借鑒西方現(xiàn)代派的手法，采取法國象征派的表現(xiàn)形式，從而形成了獨特的哀婉、清新、朦朧的藝術(shù)特點，使其在中國新詩史上留有濃墨重彩的一筆。

書籍目錄

夕陽下
夜蛾
古神祠前
秋夜思
八重子
百合子
致螢火
贈克木
夜行者
眼
樂園鳥
十四行
斷指
我的記憶
游子謠
獄中題壁
我用殘損的手掌
過舊居
雨巷
印象
生涯
偶成
可知
靜夜
山行
殘花的淚
不要這樣盈盈地相看
殘葉之歌
路上的小語
秋天的夢
示長女
祭日
村姑
白蝴蝶
小病
有贈
煩憂
深閉的園子
尋夢者
林下的小語
單戀者
秋蠅
獨自的時候
我思想
夜
我的戀人
我的素描
聞曼陀鈴
老之將至
秋
見毋忘我花
古意答客問
燈
寒風(fēng)中聞雀聲
流浪人的夜歌
對于天的懷鄉(xiāng)病
在天晴了的時候
我們的小母親
流水
自家傷感
等待（其二）
寂寞
元日祝福
心愿
凝淚出門
蕭紅墓畔口占

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：      夜蛾┃閱讀指導(dǎo)┃這首詩原載于《新詩》第一卷第四期，發(fā)表于1937年1月。在戰(zhàn)爭的籠罩下，在動蕩的局勢面前，曾經(jīng)胸懷著光明思想的青年又深深地被苦悶、抑郁等情緒所籠罩，他們好比那圍繞著燭火不肯離去的夜蛾，心底貪戀著光明，但卻不知向何處尋找那真正的“光明”。繞著蠟燭的圓光，夜蛾作可憐的循環(huán)舞，這些眾香國的謫仙不想起已死的蟲，未死的葉。 說這是小睡中的親人，飛越關(guān)山，飛越云樹，來慰藉我們的不幸，或者是懷念我們的死者，被記憶所逼，離開了寂寂的夜臺來。 我卻明白它們就是我自己，因為它們用彩色的大絨翅遮覆住我的影子，讓它留在幽暗里。 這只是為了一念，不是夢，就像那一天我化成鳳。 “飛蛾”在中國文化中代表著很多含義。傳說，圍繞著燭火飛舞不肯離去的蛾子其實是人的魂魄所變，而這些飛蛾讓人想起了懷念著我們的死者或來慰藉著我們的不幸的人。同時，這首詩借用了“飛蛾”來比喻詩人自己是借用了“飛蛾撲火”的含義，利用飛蛾義無反顧地撲向燭火，燃燒自己換取片刻光明的意向表達了詩人愿意燃燒自己，照亮一方的意思。 結(jié)合這首詩的寫作年代，我們不難看出，環(huán)境的影響對于詩人來說是深刻而巨大的。詩中描述了陰暗的場景，充滿著死亡的氣息。但是同時詩人還有著夢，這些幽暗并不能壓抑詩人的夢想。在現(xiàn)實生活中，詩人也希望如蹈火的夜蛾一樣在火中幻化成“鳳”，最終尋找到屬于自己的光明。

編輯推薦

《中學(xué)生必讀名家?語文新課標必讀叢書:雨巷(全新彩繪)(導(dǎo)讀評析版)》取材于南方真實的生活，青石板的小巷與不停的梅雨讓我們在心中立刻還原出一個真實的場景。那縹緲的“丁香姑娘”不僅可以視為是詩人現(xiàn)實中熱愛的女人，更是詩人對于理想的不懈追求和深切渴望。這就是他獨創(chuàng)的藝術(shù)表現(xiàn)方法。

圖書封面

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