徐正濂篆刻評(píng)改選例

前言

我有機(jī)會(huì)在出版前通讀此書，讀完后毫不含糊地認(rèn)為：這是一本篆刻學(xué)習(xí)者的必讀書！我青年時(shí)代也是一名篆刻愛好者，三十多年前曾瘋狂地愛上了篆刻藝術(shù)，記得那時(shí)每天都要刻上幾方印，刻了又磨，磨了又刻，大概刻了一千多方吧，以為只要勤奮必能出天才，努力一定能成功的，尤其是我的篆刻作品僥幸入選了省級(jí)的展覽后，就更加堅(jiān)定了這個(gè)看法。但是，當(dāng)我把篆刻作品拿去請教一些行家里手時(shí)，他們總是笑笑，不說什么，分明從他們的表情中看出“不行”二字。為什么不行？也沒人與我說出個(gè)所以然來，所以我仍有自信。而真正認(rèn)識(shí)到自己的篆刻水平是在1982年秋天，那次我作為四川代表赴南昌參加“全國首屆中青年書法家邀請展”的開幕式和研討會(huì)。這是我第一次親臨全國大型書法篆刻展覽，其間感觸良多，特別是見到江浙一帶篆刻家的作品，當(dāng)時(shí)的情景就像唐人傳奇《虬髯客傳》中描述的虬髯客那樣：在太原見到李世民，默然而長嘆：“真天子也！”面色慘然，一見心死。因?yàn)槲野l(fā)覺我的篆刻水平與江浙作者相比差得太遠(yuǎn)，完全不在一個(gè)水平線上，而且懸殊不止于一個(gè)檔次。于是我毅然決定放棄篆刻！現(xiàn)在回想起二十七年前這個(gè)類似“壯士解腕”的決斷，真不知該怎樣評(píng)價(jià)。不過的確我學(xué)篆刻的客觀條件太差，沒有名師引導(dǎo)，那時(shí)若能讀到類似《徐正濂篆刻評(píng)改選例》的書，可能情況就會(huì)不一樣了，說不定今天的篆刻藝術(shù)天地中還會(huì)有我一席之地哩！這真是一本授人以漁的書！全書共批改了一百三十方篆刻作品，這些印蛻乍眼一看都不錯(cuò)，水平都比較高，而徐先生硬是能從雞蛋里挑出骨頭來，找出它們的毛?。簭恼w的章法布局，到細(xì)微的線條的長短粗細(xì)，甚至精確到毫厘，都說得很清楚明白；以至于用“沖刀”用“切刀”的不同，運(yùn)刀方向的或上或下，線條的或毛澀或光滑，都批改得毫不含糊；并且還十分強(qiáng)調(diào)作品的格局和氣息，對其中巧與拙、稚拙與老到、氣象的新與舊、意味的濃淡厚薄等等，都一一娓娓道來，講得辨證而有說服力。徐先生在批改中十分善用譬喻，時(shí)常用詩歌的詩理來詮釋篆刻的道理，用書法和繪畫的藝術(shù)規(guī)律來闡釋篆刻的創(chuàng)作原理，用吳昌碩、齊白石繪畫的風(fēng)格來分析吳、齊篆刻的風(fēng)格，以近現(xiàn)代篆刻大師的作品為參照為標(biāo)準(zhǔn)，來指出評(píng)改印的不足——譬喻的效果十分明顯，增強(qiáng)了評(píng)改的說服力，令人信服。此書的一個(gè)重要特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)、強(qiáng)調(diào)精微。但是，徐先生又隨時(shí)隨地提醒作者要把握大節(jié)，注意全局的氣象，提高對藝術(shù)規(guī)律的認(rèn)識(shí)，比如學(xué)古人又不拘執(zhí)于古人的問題，提倡創(chuàng)作不主故常但又必須有個(gè)“度”的問題，既主張篆刻用字宜寬泛，同時(shí)也反對過于寬泛危及文字的嚴(yán)肅性的問題，認(rèn)為藝術(shù)上的敏銳感往往起決定性作用，甚至比技巧和功力更重要的問題等等。該書對藝術(shù)規(guī)律的闡釋，充滿了學(xué)術(shù)性，這構(gòu)成了此書的另一個(gè)重要特征。乍看書名，容易誤以為僅是一本談技巧的書，讀后方明白它是一本學(xué)術(shù)性很強(qiáng)又很有趣味性的藝術(shù)著作，行文中常表現(xiàn)出“宏觀中有具體，微觀中有通識(shí)”的那種學(xué)者氣度，令人嘆服。

內(nèi)容概要

　　《徐正濂篆刻評(píng)改選例》共批改了一百三十方篆刻作品，這些印蛻乍眼一看都不錯(cuò)，水平都比較高，而徐先生硬是能從雞蛋里挑出骨頭來，找出它們的毛?。簭恼w的章法布局，到細(xì)微的線條的長短粗細(xì)，甚至精確到毫厘，都說得很清楚明白；以至于用“沖刀”用“切刀”的不同，運(yùn)刀方向的或上或下，線條的或毛澀或光滑，都批改得毫不含糊；并且還十分強(qiáng)調(diào)作品的格局和氣息，對其中巧與拙、稚拙與老到、氣象的新與舊、意味的濃淡厚薄等等，都一一娓娓道來，講得辨證而有說服力。徐先生在批改中十分善用譬喻，時(shí)常用詩歌的詩理來詮釋篆刻的道理，用書法和繪畫的藝術(shù)規(guī)律來闡釋篆刻的創(chuàng)作原理，用吳昌碩、齊白石繪畫的風(fēng)格來分析吳、齊篆刻的風(fēng)格，以近現(xiàn)代篆刻大師的作品為參照為標(biāo)準(zhǔn)，來指出評(píng)改印的不足——譬喻的效果十分明顯，增強(qiáng)了評(píng)改的說服力，令人信服。

作者簡介

徐正濂，也名徐正廉，筆名楚三，1953年生于上海，從事篆刻研究、創(chuàng)作四十余年，曾十余次參加全國重大書法篆刻展覽，出版過多部作品集，主持過十多年全國性的篆刻函授課程，現(xiàn)為文化部中國藝術(shù)研究院中國書法院研究員和中國篆刻院研究員、中國書法家協(xié)會(huì)篆刻專業(yè)委員會(huì)委員、西泠印社社員。

章節(jié)摘錄

插圖：“朱美華印”，仇高馳刻。作者顯然是學(xué)習(xí)黃牧甫的，此作也是比較成功的學(xué)習(xí)黃牧甫的范例，線條痛快而沉著——線條痛快而沉著是重要的黃牧甫篆刻特征，也是并不容易做到的黃牧甫篆刻的難點(diǎn)。痛快和沉著是一對矛盾，反映到篆刻線條上，往往就是痛快了不易沉著——比如齊白石的線條，痛快、酣暢無與倫比，但有時(shí)候就不夠沉著；沉著了往往又不夠痛快——比如趙之謙的白文線條，沉著古穆，但要以痛快衡量，總好像不典型。黃牧甫篆刻的線條以痛快論，比不上齊白石但勝于趙之謙，以沉著論比不上趙之謙但強(qiáng)過齊白石。他在中間找到一個(gè)自己獨(dú)特的線條語言。當(dāng)然他不是有意比較趙、齊之后才給自己定位的，因?yàn)辇R白石比他更晚。我們只是這樣比較地看，趙之謙、齊白石、黃牧甫三家三種基本以沖刀為主，以平直勁健為表現(xiàn)特征的線條一比較，也許可以說得相對明白，看得相對清晰。而以具體的線條形態(tài)分析，黃牧甫的線條需要在平正挺直中有一種隱然的起伏和輕微的毛澀?！半[然”、“輕微”是關(guān)鍵，起伏太大，毛澀感很重，沉著、厚重是有的，但痛快感恐怕就減弱了；沒有起伏，非常光潔、平滑，也許有一些痛快，沉著感就遜色了。需要說明的是，這種勁健、挺直中的隱然起伏和輕微毛澀是有一定技術(shù)難度的，并不是黃牧甫所有的作品都具備了這種高難度的優(yōu)勢，而是他晚期的、典型風(fēng)格形成以后的作品才有。甚至石材質(zhì)量的不同也可能導(dǎo)致這種表現(xiàn)的遜色甚至失敗。但是我們衡量一位作者的實(shí)際水平，必須要將其最成功的作品作為評(píng)判對象，正如我們衡量魯迅先生的成就，必須要舉出《阿Q正傳》、《狂人日記》等等，不能以《一件小事》為例，而認(rèn)為魯迅不過如此。之所以不惜筆墨說這個(gè)問題，是因?yàn)槲铱吹讲簧賹W(xué)習(xí)黃牧甫的作者并沒有以其晚年的、典型的作品為對象，而仿效其中年時(shí)期線條的尖利、光潔。不能說這不是黃牧甫，不能說這沒有審美價(jià)值，但是不夠典型，在技術(shù)上也不夠難度，在審美上恐怕也就不夠黃牧甫的高度了。再回到作者此方習(xí)作上。我們可以清晰體會(huì)到作者用刀的流暢、痛快的氣勢，也可以感覺到線條中的隱然起伏，致這種平直形態(tài)的線條有立體感、厚實(shí)感、質(zhì)量感?？梢哉J(rèn)為作者對黃牧甫篆刻尤其是黃牧甫篆刻的線條有比較正確的、深刻的認(rèn)識(shí)。

后記

兩年多以前，湖南美術(shù)出版社約我寫一本篆刻評(píng)改的書，我貿(mào)然就答應(yīng)了。我以為自己有十幾年篆刻函授的經(jīng)歷，批改過的作業(yè)成千上萬，從印例中選一些，成書應(yīng)該不難。然而真到動(dòng)筆的時(shí)候，才感覺還不是那么回事。即興的、個(gè)別的印例批改和系統(tǒng)成書還是有很大的區(qū)別，你不能在書中說重復(fù)的話；你的評(píng)改多少要有點(diǎn)典型意義；你畫畫寫寫、圈圈點(diǎn)點(diǎn)就能使學(xué)生明白的問題，要用文字說清楚，讓普通的讀者看懂，并不如想象的容易；你不能寫得太專業(yè)，使一般的讀者如嚼蠟，你又不能寫得太熟濫，令業(yè)內(nèi)朋友發(fā)笑——總之，我像一個(gè)天天下廚房的人，感覺很好，到躊躇滿志真要整一桌酒席出來的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)不是那么回事。然而出版社的編輯很真誠很耐心也很敬業(yè)，在我反復(fù)拖延兩年多的情況下，繼續(xù)給我以支持，鼓勵(lì)我寫完，這令我很感動(dòng)。但限于水平，卻未必能因感動(dòng)而將書寫得更好些。我既缺乏高屋建瓴、宏觀把握的能力，私底下也不愿意將此書寫成宏觀性的高頭講章。我固執(zhí)地認(rèn)為，一宏觀就容易雷同，很多根本性的東西沒法改變，沒法說出新意來，比如地球是圓的吧，你不能為了標(biāo)新立異而將其說成方形。而微觀、具體的印例分析則不同。篆刻創(chuàng)作是非常個(gè)人、非常主觀的行為，我從自己的創(chuàng)作理念和審美觀點(diǎn)出發(fā)，對篆刻作品所發(fā)議論當(dāng)然也帶有個(gè)人性和主觀性。我覺得唯其個(gè)人唯其主觀，才能強(qiáng)烈，才能特殊，才能鮮活，才能或有一些生動(dòng)。但是主觀而發(fā)的議論，可能說得很對，也可能說得大錯(cuò)，因此我不奢望這里所有的看法都能得到讀者和作者的肯定，如果有一半意見，大家覺得還有點(diǎn)意思，對篆刻創(chuàng)作或有些許幫助，我就自鳴得意了。而我決心避免的，是說那些永遠(yuǎn)正確又無關(guān)痛癢、不落實(shí)地的廢話——比如要加強(qiáng)基本功、要提高文化修養(yǎng)、心正則筆正、刻印如做人等等，那不是我的風(fēng)格。如果讀者發(fā)現(xiàn)書中未能完全杜絕，還有漏網(wǎng)之魚，則是疏忽，并非故意。其次，我努力使這里的批評(píng)具體化、細(xì)節(jié)化。臺(tái)灣作家李敖曾經(jīng)說，人人都會(huì)罵王八蛋，而只有他李敖能說清楚為什么是王八蛋。我要說清楚篆刻為什么雄強(qiáng)為什么生辣為什么古拙和李敖說清楚為什么是王八蛋一樣，必然關(guān)乎細(xì)節(jié)。我覺得只有具體落實(shí)到細(xì)節(jié)，才能使作者和讀者有所把握有所比較有所揣摩有所體會(huì)。當(dāng)然，這么做的風(fēng)險(xiǎn)也是顯然的，由于藝術(shù)見解不同，審美傾向不同，我和作者之間對于優(yōu)劣上下的評(píng)判一定存在差異，我所具體指摘之處或可能正是作者匠心所在，會(huì)有爭議。但我覺得有爭議沒有害處，批評(píng)家和批評(píng)對象不是醫(yī)生和患者的關(guān)系，應(yīng)該有更多的互動(dòng)相長，特別是我這種創(chuàng)作者身份兼批評(píng)之任，充其量是久病成醫(yī)，在這里不揣冒昧，獻(xiàn)上一個(gè)老患者的忠告，不是經(jīng)典藥方，未必有科學(xué)性的，如果能引起批評(píng)者、批評(píng)對象和讀者三方面的思索，我以為反而有助于篆刻創(chuàng)作的繁榮。

編輯推薦

《徐正濂篆刻評(píng)改選例》是由湖南美術(shù)出版社出版的。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    徐正濂篆刻評(píng)改選例 PDF格式下載

---