鏡子中的鳥

內(nèi)容概要

　　女人的畫和她們的作品，是與心靈高度結(jié)合的產(chǎn)物，是感性的觸發(fā)，是真實也是虛靈，生息繁衍、淋漓盡興。這是一本圖文書，但展開的卻是充滿女性魅惑迷醉的女性空間，點點滴滴，許多是生活場景中無法發(fā)現(xiàn)的心路歷程?！剁R子中的鳥：女性藝術(shù)圈》與已出版的《美麗欲望》、《女妖日記》等構(gòu)成姊妹篇，為讀者貼近女藝術(shù)家們的心靈打開了另一扇窗戶。

作者簡介

　　湖南益陽人。當過工人、記者、文化館輔導(dǎo)干部、副刊編輯。系中國作家協(xié)會會員，一級作家。其代表作有《羞女山》、《不能破譯的密碼》、《創(chuàng)造系列》、《靈魂的劫數(shù)》、《紫色暖巢》、《遍地巫風》等。主編《畫家散文》、《女畫家散文》。

書籍目錄

陳曦：在生活場景里發(fā)現(xiàn)/葉夢（2）永遠的樂園/（5）意大利游記/（12）凡人驚夢/（20）崔岫聞：崔岫聞之酷/葉夢（32）公共空間/（36）關(guān)于《洗手間》/（42）閑得無聊/（55）你不要腐爛/（58）王春犁：行走在瑞典斯德哥爾摩 /葉夢（62）除夕 /（72）時間機器 /（75）等禾口吞 /（77）申玲：春天的植物 /葉夢（80）女孩子的傻氣 /（92）異性的友誼 /（94）放縱 /（95）有一種苦與生俱來 /（96）愛是什么 /（97）王彥萍：在屏風的背后 /葉夢（102）九七巴塞羅那 /（105）做母親 /（114）荷境 /（119）姜杰：在暗夜里想像生命的模樣 /葉夢（124）在花朵的陰影之下 /（126）恰似記憶 /（129）敞開的藝術(shù) /（133）陳淑霞：在灰色中尋找生機 /葉夢（142）跟蹤報道 /（145）梨的存在 /（146）生活的關(guān)照 /（148）興趣的選擇 /（149）靳衛(wèi)紅：靳衛(wèi)紅的外衣 /葉夢（156）安全感 /（159）西斯廷小教堂 /（162）成年的味道 /（166）“我”的主題 /（168）純真年代 /（171）唐秀玲：走進重彩 /葉夢（178）風水寶地 /（181）我是誰 /（183）白菜 /（185）走上繪畫這條路 /（188）有家的感覺 /（193）陳慶慶：裝置思想的女人 /葉夢（198）《對話——我的棺》與怎樣做個女鬼的故事 /（202）《我的靈魂和我尸體》 /（204）藝術(shù)自述 /（206）關(guān)于作品《欲》 /（208）也談表演藝術(shù)和我的作品《藝術(shù)圈》 /（209）黃佳：在鏡子的另一面 /葉夢（216）吉米 /（220）學畫 /（226）三樓半 /（231）孫國娟：見證生命經(jīng)歷自己 /葉夢（242）再一次經(jīng)歷我自己 /（246）兩個生日的故事 /（249）我親愛的家人 /（253）一個愛情故事 /（260）和你在一起 /（263）再往前走的時候 /（267）

章節(jié)摘錄

　　崔岫聞是一個美女，是酷酷的那種，也就說是極具個性的美女。她的某些照片可以作為招貼畫或者廣告圖片?！　】戳怂恼掌?，會想到鞏俐。她們都是屬于很有力量的很執(zhí)著的那種。她五官棱角分明的線條，看上去很有力量，很有爆發(fā)力的。但是，崔岫聞的形象告訴我，這樣子的女孩子一般很辛苦的?！　∥蚁?，要是崔岫聞學的是表演，倘若又遇上張藝謀那樣的導(dǎo)演，說不定會一炮走紅，成為家喻戶曉的明星。聽說崔岫聞被人邀請嘗試過客串電視片，只是我不知道是哪一部片子?！　〈掎堵剬W的是繪畫，她是畫油畫的。但是最近幾年，崔岫聞成為一個在國內(nèi)外有影響的青年藝術(shù)家，她最有影響的倒不是她的油畫，而是她的視頻作品和攝影等作品?！　?002年11月，崔岫聞的視頻作品《洗手間》在廣東美術(shù)館展出，2003年1月，廣州美術(shù)學院的一位老師狀告廣東美術(shù)館，其中就涉及崔岫聞的《洗手間》。于是，崔岫聞和《洗手間》一下子就成為傳媒的焦點。官司從起訴到最后判決前后綿延一年，這其間，《洗手間》及其作者崔岫聞一直受到傳媒的關(guān)注?！　∥遗c崔岫聞有一年多的交往，是數(shù)字化的交往。我的郵箱和崔岫聞的一樣都是hotmail的，在MSN上，她是我的聯(lián)機好友，于是，我常常可以在網(wǎng)上看見崔岫聞的身影?？粗诰W(wǎng)上的圖標，我們也常常打招呼，或者聊一會兒天。　　2003年1月的一天，我在網(wǎng)上看見崔岫聞。她告訴我關(guān)于廣州美術(shù)學院的老師要告廣東美術(shù)館的事情，其中牽涉她的作品《洗手間》。　　她給了我一個鏈接，我在網(wǎng)上看了《洗手間》的播放，也看到了相關(guān)的很多報道，一時間這事件成為媒體的熱點，在中國造成了很大的波瀾。面對媒體的采訪，崔岫聞是這樣回答的：“從幾歲開始學繪畫到有了自己成熟的創(chuàng)作思維，我一直都在關(guān)注女性在社會中的生存狀態(tài)和精神狀態(tài)以及社會對她們的影響，然后通過藝術(shù)形式表現(xiàn)出來。我喜歡一層一層去挖掘她們，從不同的角度，反映各個階層的女性?！断词珠g》是我2000年的作品，我用一個藝術(shù)家的表現(xiàn)方法來展示‘在夜間從事特殊工作的女性’的生活。作品用了紀實手法，而我的態(tài)度是零角度，我不想放人任何個人感情，而只是把事實呈現(xiàn)給大家看，所以我盡量理性化、觀念化地處理作品。”　　我只是一個用視覺來完成畫面的藝術(shù)家，只愿意從藝術(shù)層面去理解和探討作品，不想談法律介入的問題。但是我認為藝術(shù)作品的創(chuàng)作和展出不應(yīng)該有尺度，如果說要有限制，那也只應(yīng)該來自于藝術(shù)家本身心靈對于社會道德或一些原則的判斷和把握，不應(yīng)該用現(xiàn)實的規(guī)范來約束藝術(shù)家的創(chuàng)造?！　∥液髞砜戳舜掎堵剬懙年P(guān)于《洗手間》的文字，我才知道，從《洗手間》的拍攝到制作的過程，是多么地不容易。我感嘆崔岫聞的執(zhí)著，她的堅韌，她對于藝術(shù)的探索的精神?！　　断词珠g》贏得了海內(nèi)外的關(guān)注，是對崔岫聞的艱苦的創(chuàng)作的一種回報。　　崔岫聞是一個畫家，但是，她是一個不安分的畫家，她不滿足表現(xiàn)唯美，她總是在思考，在尋找一種最能夠表達她思想的語言，一種更加有沖擊力的形式，她把藝術(shù)當做一種武器，一種能夠揭示某種社會狀態(tài)的振聾發(fā)聵的聲音。她的藝術(shù)語言包括從色彩到聲音到能夠動的視頻。作為觀眾，我以為我不管看到什么樣的作品，能夠引起我的感動或者審美的愉悅都是可以的?！　〈掎堵劦奈淖植诲e，感覺不錯，有先鋒作家的筆墨。她把她的很多內(nèi)心的感受都付諸文字，讀她的文字，是讀她作品的注腳，是對作品的一種補充。對于崔岫聞來說，文字也是她的藝術(shù)作品的一個重要的部分。如果我們看了她的頗具影響的視頻作品《公共空間》和《洗手問》后，再來看她的關(guān)于這兩部作品的文字，對作品的解讀就會容易得多?！　〈掎堵劦倪@種挑戰(zhàn)意識、進取的精神、前衛(wèi)的姿態(tài)、酷酷的外貌、躁動不安的心靈以及她的那些從女性的角度切人的作品，我在看的時候都會有一種尖銳的痛的感覺。P32-35

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