詭槍

前言

天生寫作恐怖小說的材料我一直覺得，談?wù)摽植佬≌f的最佳方式是幾個趣味相投的朋友在風(fēng)雨交加的深夜，坐在某個偏僻的酒館里，講述各種各樣的恐怖故事。因為用一些理論化的條條框框去分析一部優(yōu)秀的恐怖小說寫得多么詭異，故事情節(jié)多么富有懸念、多么刺激你的心跳，往往是隔靴搔癢，不著邊際的。這就像魔術(shù)表演，觀看舞臺上魔術(shù)師歷歷在目的表演過程，遠(yuǎn)比深究某個魔術(shù)戲法是怎么表演出來的更吸引人。一年多以前，有一位朋友告訴我，他連續(xù)許多個深夜都在重復(fù)一個夢。在夢里，一個躺在血泊里的奄奄一息的中年婦女向他伸著一只手臂，用嗚嗚的聲音，斷斷續(xù)續(xù)地說：你為啥不救俺？你為啥不救俺？那個婦女個頭不大，伸出的手像干癟的雞爪；她頭發(fā)黑油油的，很長，把眼睛和臉都遮住了。她身下的血像漫過堤壩的洪水，_直在緩緩地、緩緩地向四周蔓延。她張嘴說話的時候，汩汩的血塊不時從她嘴巴里噴涌而出，然后又黏稠地掛在下巴上。我的朋友說，那些夜晚，他每次被夢驚醒時，渾身都是虛汗，喉嚨干燥得像上了火，好長時間說不出話來。給我講述這個夢的朋友就是現(xiàn)在人稱“恐怖小說大王”的李西閩。他告訴我，他之所以那段時間老是重復(fù)這個夢，是因為那年春節(jié)期間，他在回閩西老家的途中看見。一起車禍。被汽車撞死的是一個中年婦女。當(dāng)時，李西閩的座位正好靠窗，他非常清楚地看到那個慘死婦女的血沿著公路流了一大片，非常清楚地看到那輛肇事汽車像一個被嚇傻的怪物一樣停在前方十幾米遠(yuǎn)處。李西閩講述完這個夢時，我就想，他是因為揮之不去的內(nèi)心深處的焦慮，才不斷重復(fù)這個噩夢啊。也許有認(rèn)識李西閩的人會說：那個嗓門洪亮、身材矮壯得像拳擊手的退役軍官，會因為目睹一起車禍而產(chǎn)生焦慮嗎？他是因為要寫恐怖小說，才編造那樣的做夢故事?。〔诲e，他那不動聲色的敘述語氣確實像他寫的恐怖小說。但是，李西閩并不像他平素和朋友一起喝酒的時候所表現(xiàn)的那樣，完全是一個天不怕地不怕的粗獷漢子；在他那胸脯很厚、雙肩很寬、手臂粗壯、脖子像公牛一樣短粗的矮壯身材背后，除了旺盛的精力和豪爽的脾性，還隱藏著一顆極度敏感、纖細(xì)、有時稚嫩的少年靈魂。他的敏感是與生俱來的；按照神秘的姓名學(xué)的說法，他本名（李希敏）中的“敏”字已經(jīng)滲透到了他的血液里。他出生在神秘的閩西山區(qū)，并在那里一直生活到16歲。他出生的家庭屬于中國歷史上一個最奇特的移民族群——因為戰(zhàn)亂從北方遷徙到南方的客家人。背井離鄉(xiāng)，躲避在南方神奇、詭秘的大山深處的客家人，面對陌生的生存環(huán)境和艱辛的生活現(xiàn)實，在保留了北方人性格中的大部分豪爽脾性的同時，也逐漸養(yǎng)成了敏感、精細(xì)、有時天真的精神氣質(zhì)。歲月滄桑兩千多年，這種脾性、氣質(zhì)早已深深植根在這個特殊族群的血液和靈魂里了。出生在上個世紀(jì)60年代，并在那個貧困而又混亂的歲月里長大的李西閩，完全稟承了客家人的脾性和氣質(zhì)。所以，當(dāng)李西閩看見那個躺在血泊中的無助的中年婦女后，對生命與死亡的極度敏感就會使那種悲慘的情景久久盤繞在他的內(nèi)心，讓他長時間下意識地焦慮不安，仿佛他自己對那個中年婦女的不幸應(yīng)該承擔(dān)某種責(zé)任似的。跟李西閩交往越深，你會越覺得這家伙天生就是一塊寫恐怖小說的材料。這倒不是因為他迄今創(chuàng)作的恐怖小說達(dá)十多部，；而是因為他曾經(jīng)耳聞目睹過太多的死亡，那些死亡的現(xiàn)實猶如驅(qū)之不散的夢魘，一直追隨著他，讓他靈魂感到不安。為了疏解這種內(nèi)心的不安，他必須通過寫作來撫慰那些在黑暗深處掙扎、徘徊的幽魂。在以他的故鄉(xiāng)為背景的《死亡之書》中，他一口氣寫了二十多個死亡故事就是例證。另外，他的故鄉(xiāng)閩西山區(qū)又是一個神秘、詭譎的地方，那里像中國南方的許多地方一樣盛產(chǎn)詭異而恐怖的傳說故事。我一直持有一個謬論，就是：中國恐怖小說寫作的優(yōu)質(zhì)土壤在南方，而非北方。北方大多數(shù)地方土地貧瘠，人的生活相對艱辛；那里很少有詭異、?？膳碌臇|西，最常見的恐怖故事都離不開人死后變成的鬼。而南方則完全不同，南方特殊的山水不僅滋養(yǎng)了人的靈氣，也滋養(yǎng)了許許多多詭異神秘的東西和充滿傳奇色彩的巫蠱文化。所以，當(dāng)李西閩經(jīng)過多年的文學(xué)寫作操練，突然如魚得水地闖進(jìn)了恐怖小說的王國，就絕對不是一件偶然的事情。某種程度上說，在他找到恐怖小說這種文學(xué)類型時，恐怖小說也找到了他。對他來說，那些俯拾即是、取之不盡的恐怖素材早就等著他了；他只要以旺盛的精力和寫作熱情，把它們一一結(jié)構(gòu)起來，就行了。從二○○○年開始，他幾乎每年一到兩部恐怖小說的成績已經(jīng)證明了這一點。發(fā)掘人性深處的恐懼這些年，在大行其道的西方恐怖懸疑類小說、電影的刺激和啟發(fā)下，中國原創(chuàng)恐怖小說也迅猛發(fā)展起來。但是，與西方恐怖小說淵源深厚的傳統(tǒng)相比，我國的恐怖小說絕對處在起步階段。雖然有人把《聊齋志異》之類寫了一些鬼狐陰間的古典小說也稱作恐怖小說，但這些古典小說還不能算是嚴(yán)格意義上的恐怖文學(xué)。真正的恐怖小說不是塑造一些可怕的厲鬼、.惡靈，或是描寫一些讓人起雞皮疙瘩的恐怖場景，就能完事的；真正的恐怖小說需要有刺激人的靈魂的懸念，需要有對人性深處的恐懼因素的深入開掘。所以，雖然現(xiàn)在國內(nèi)寫恐怖小說的人非常之多，但是跟風(fēng)起哄的占大多數(shù)，真正領(lǐng)會恐怖小說真諦的只有寥寥幾個人；在我看來，寫“心理懸疑小說”的蔡駿算一個，被譽為“恐怖小說大王”的李西閩算一個，曇花一現(xiàn)的鬼古女算半個。蔡駿的小說除了成功地營造了極具懸念的恐怖氛圍，還涉及了人性中的貪婪、猜忌、嫉妒、憤怒、恐懼等陰暗心理。鬼古女除了一本采用“文革”地下手抄本疑案小說風(fēng)格來描寫那個特殊年代的人的恐懼心理的《碎臉》，后來的《傷心至死》系列可謂故弄玄虛、不著邊際，希望她能夠?qū)懗龈玫目植佬≌f。在這兩個半恐怖小說作家中，我尤其偏愛的是李西閩。這倒不完全是因為他是我的朋友，他每寫一本恐怖小說，我都如饑似渴地仔細(xì)拜讀；而是因為在他的小說里可以看到他對人性的深刻洞察和拷問，可以看到他對潛藏在人性深處的恐懼根源的深入開掘。關(guān)于恐怖小說，李西閩并不把它當(dāng)做一般的通俗文學(xué)。他認(rèn)為：“恐怖小說需要深度，這樣才能喚起人們的敬畏之心?！彼?jīng)告訴采訪他的記者：“我的小說是通過關(guān)注人內(nèi)心的變異和對人性丑惡的根源的追尋來完成的。”從他最早的恐怖小說處女作《蠱之女》，到去年出版的《拾靈者》和《黑靈之舞》，他始終都在實踐著自己的這種追求。當(dāng)然，李西閩的恐怖小說像很多同類小說一樣，彌漫著詭異的死亡氣息，充斥著濃烈的血腥氣味，飄忽著鬼魅一般的身影和面孔，閃現(xiàn)著象征死亡使者的靈異生物——綠色的螞蚱、尖叫的老鼠、神出鬼沒的靈貓和死鳥等。但是，這些只是構(gòu)成他的恐怖小說的驚悚懸疑氛圍的表面元素；他的每一部恐怖小說全力以赴掘進(jìn)的是小說人物變異的內(nèi)心世界，和形形色色罪惡的人性根源。他小說中那些精神錯亂，甚至極度變態(tài)的人物經(jīng)常是在恍惚和恐懼中漫游，他們周圍的人和事物也因此染上恍惚、混亂的陰郁色彩。那些構(gòu)成小說恐怖氛圍的詭異元素，通常也都是他們不正常的心理、幻夢折射的結(jié)果。比如《血鈔票》里那個無論心理還是行為都很怪誕、超常的少年顧晨光，他整天都好像生活在自己的精神暗室里。因為不正常，他的嗅覺變得離奇而靈敏，他的臆想、猜測、恐懼變得逼近現(xiàn)實生活可怕的真實，他的幻想和夢境變得迷亂而奇譎。這個精神恍惚的少年在現(xiàn)實生活中遭受著常見的鄙夷、歧視和冷漠；然而，正是透過這個卑賤少年的視角，《血鈔票》把正常社會中的人的不正常的，甚至丑陋的、罪惡的陰暗面一一揭露出來。顧晨光的父親與學(xué)生有師生戀；他的母親因為與丈夫感情疏遠(yuǎn)而偷情；他幼年時候的一次無意動作造成父母雙雙因為煤氣中毒而死；他的上了年紀(jì)、心理怪異的奶奶常年給他喂食毒藥，只是為了不讓他發(fā)現(xiàn)生活中那些可怕的秘密。不只如此，這個平時神經(jīng)兮兮、恍恍惚惚的少年也有自己暗戀的對象。但是就像所有被排斥在社會邊緣的人一樣，他無法、也不敢正常表達(dá)他對暗戀對象的感情，他只能躲在陰暗處，親吻偷竊來的暗戀對象的內(nèi)褲，并且手淫。而且，因為有著這種不正常的對異性的心理，這個少年進(jìn)而發(fā)現(xiàn)了一個名氣很大的恐怖小說家變態(tài)殘害少女的惡行。精神恍惚的少年顧晨光讓我聯(lián)想到美國作家福克納《喧嘩與騷動》里的那個大白癡班吉，二者有著異曲同工之妙。如果說《血鈔票》整部小說是一張陰郁的蜘蛛網(wǎng)，那么少年顧晨光就是爬在上面的一只詭異的蜘蛛。透過這張陰郁的網(wǎng)，一個“活著比死亡更加恐懼”的世界壓得你喘不過氣來。像《血鈔票》中的這個少年一樣，《拾靈者》里的矮馬也是一個被排斥在社會邊緣的精神恍惚、經(jīng)受著恐懼折磨的人物。他在童年的時候，父親粗暴、無知的教育方式把他塑造成了一個心理畏縮、膽小如鼠的男人；他的一條瘸腿就是因為膽小、在戰(zhàn)場上當(dāng)逃兵，自己摔斷的。他在都市里干著拾荒者的營生，像-只骯臟的老鼠一樣，整天拖著瘸腿、畏畏縮縮地游走在城市的街巷。然而，就是這樣一個卑微的人物，卻扮演著折射世間丑陋萬象的角色：是他在街頭的垃圾箱發(fā)現(xiàn)被拋棄的死嬰，是他在深夜看見被殘害致死的美麗女子無家可歸的亡魂，是他在城市的街巷里嗅到正常人無法察覺的血腥，是他洞悉了另一個有著童年心理創(chuàng)傷的變態(tài)者——宋正文的內(nèi)心世界。而尤為讓人震驚的是宋正文這個變態(tài)殺人者。宋正文在嬰兒時期差點被父母遺棄而死，無法磨滅的記憶創(chuàng)傷使他仇恨生命，并變成一個惡魔似的殺人者，特別是殺嬰者。不正常的童年，可以說是李西閩恐怖小說中的大多數(shù)主人公共同擁有的記憶。再如《黑靈之舞》中的李梨，也是這樣。六歲的時候，李梨曾經(jīng)親眼目睹自己懦弱的父親因為無法阻止大隊支書霸占李梨的母親，結(jié)果選擇了跳崖自盡的悲慘一幕。恥辱和仇恨深深地扎根在了李梨的記憶之中，并造成他成人后的許多變態(tài)行為。他和妻子張藍(lán)的婚姻最后走到無可挽救的地步，最根本的原因就在于他的童年心理創(chuàng)傷。也許，李西閩就是要通過這些有著不同童年心理創(chuàng)傷的人物步入成年后的精神變異，來說明現(xiàn)實世界中真正的恐懼根源所在吧。雖然他的小說里散布著各種各樣恐怖的氣氛，但對這種變異心理根源的挖掘，才是他的恐怖小說真正揪扯人心的魅力所在。PK西方恐怖小說大師縱觀西方恐怖懸疑類小說大師們的作品，植根于他們自身所處的文化與傳統(tǒng)是他們獲得成功的一個非常重要的原因。比如丹·布朗的《達(dá)·芬奇密碼》對歐洲藝術(shù)史、基督教教派史、耶穌后裔傳說等的充分利用，如果沒有這些西方人非常熟悉的內(nèi)容，《達(dá)·芬奇密碼》很可能就不會吸引那么多的讀者了。再如埃拉·雷文的《羅斯·瑪麗的嬰兒》，如果沒有西方宗教傳統(tǒng)中的魔鬼撒旦在人間播種后裔的傳說，這本恐怖經(jīng)典的魅力也會大打折扣。還有西班牙早期恐怖電影的杰作《第二個名字》，其中人間罪惡的產(chǎn)生居然是依據(jù)《圣經(jīng)·舊約》中關(guān)于亞伯拉罕向上帝獻(xiàn)祭兒子以撒的故事。在《舊約》那段記載中，亞伯拉罕正準(zhǔn)備殺了以撒、祭獻(xiàn)上帝的時候，上帝的使者阻止了他，他就用一只公羊代替了以撒；但是，當(dāng)他下山時，《舊約》只寫到他回去了，而沒有提到以撒。于是，一個歷史很長的隱秘教派，就認(rèn)為以撒一定是被獻(xiàn)給了上帝，凡信教者都必須把家里的頭生子（無論男女）殺死，獻(xiàn)給上帝。另外，像擁有美國恐怖小說大王之稱的斯蒂芬·金，他的每一部小說中的恐怖元素又何嘗不是植根在美國本土神秘文化呢？所以，當(dāng)眾多的中國恐怖小說的寫手們跟在外國恐怖小說作家們身后，亦步亦趨地模仿、抄襲、編造了許多沒有根基的“密碼”或“斯蒂芬·金”式的血腥恐怖故事的時候，李西閩卻保持著一個優(yōu)秀作家的清醒。他一方面對西方的恐怖小說大家心存敬意，學(xué)習(xí)他們嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶懽骶?，一方面決心用真正屬于自己的恐怖作品與他們PK到底。就像他在接受記者采訪時發(fā)出的宣言：“我不會模仿他們的作品，我要寫成我的風(fēng)格。'”“我更加強調(diào)中國本土的文化心理恐懼，我就是要寫有中國特色的恐怖小說。”當(dāng)然，要創(chuàng)造中國特色的恐怖小說，并不是簡單搬用幾個中國古老的神話傳說或是從《聊齋》里竊取幾只鬼怪、狐精就能成功的。即便是再本土化的恐怖元素，也只有跟我們生存現(xiàn)實中的恐懼聯(lián)系在一起，才能成為有效的恐怖。我一直非常喜歡李西閩的處女恐怖小說《蠱之女》，就是基于這方面的原因。當(dāng)初，李西閩萌生寫恐怖小說念頭的時候，首先想到的素材就是他的故鄉(xiāng)閩西和南方很多地方盛傳的蠱的傳說。但是，他沒有簡單地去渲染蠱毒的威力，而是把傳說中的放蠱與現(xiàn)代都市生活結(jié)合在了一起。他要全力挖掘的是，在充滿著丑惡行為的都市里，欺凌弱者、玩弄女性的驕橫之徒面對蠱毒時的恐懼心理。在他的另一部小說《尖叫》中，他更是把中國民間的恐怖文化元素與現(xiàn)代社會生活中無處不在的恐懼掛上了鉤。一個到鄉(xiāng)村度假的女護(hù)士遇見一次遷墳，當(dāng)從地下挖出的棺材打開時，她看見一只綠色的螞蚱跳了出來。結(jié)果，當(dāng)她回到危機四伏的城市后，噩夢不斷，莫名其妙的死亡事件亦真亦幻地不斷出現(xiàn)。而這個護(hù)士在精神上則是一個厭倦了鋼筋混凝土建造的城市生活，每天都被四處潛在的危險折磨得恐懼不安的人。不過，李西閩在《血鈔票》、《拾靈者》、《黑靈之舞》等作品中，把他對恐怖小說的追求推進(jìn)得更遠(yuǎn)了。他的故鄉(xiāng)閩西給他提供的神秘、靈異的恐怖元素，在他的這些作品中越來越只是承擔(dān)著表現(xiàn)主題的象征性意象的作用。他越來越把寫作重點放在了書寫現(xiàn)代人日常生活中的內(nèi)心恐懼上面。在他看來：“中國未來的恐怖小說象征性的標(biāo)志應(yīng)該是心理恐懼的東西?！闭腔谶@樣去皮見骨、入木三分的認(rèn)識，李西閩把打胎、殺嬰、棄嬰、販嬰、虐嬰等一系列在繁華的都市生活背后發(fā)生的罪惡，變成了《拾靈者》的故事背景?！妒办`者》中的兩個主要人物——矮馬和宋正文都曾在孩提時代遭受過在中國社會中常見的摧殘，一個成人后心理畏縮，一個則被仇恨的魔鬼奪去了.人性：兩個人物從相反的兩極形成對現(xiàn)代人性的深度映照?！逗陟`之舞》中對那個陰魂不散的女鬼——萬葦?shù)墓适碌拿枋?，同樣反映了李西閩對當(dāng)下社會中的人性墮落的深刻洞察。萬葦因為迷戀金錢，嫁給暴發(fā)戶程德詠；程德詠識破她的心機后，想盡一切辦法虐待她、凌辱她，最后看著她在異國他鄉(xiāng)溺水而死，卻不伸手拉她一把。像萬葦和程德詠這樣的生活就發(fā)生在我們的周圍，這種生活背后潛藏的危機本身就是恐怖的。李西閩的小說藝術(shù)高超之處，在于他讓萬葦?shù)挠幕昀p上婚姻生活同樣走入死胡同的李梨和張藍(lán)，，并附在他們的幽魂身上，回到國內(nèi)去報復(fù)程德詠，報復(fù)像程德詠一樣的所有人。于是，靈魂的墮落沒有盡頭，生活的恐懼永無止境，無處不在的恐怖在現(xiàn)實世界橫行無阻，走出恐懼的路徑似乎渺然無望。在《拾靈者》的題記里，李西閩寫道：“我一路撿拾靈魂／把他們透明的耳朵／串在荊棘尖利的刺上／命運在一路嘆息／是誰在黑暗中告訴我真相。”這些詩句可謂凝練地道出了他對在恐懼中迷茫的現(xiàn)代人精神困境的準(zhǔn)確認(rèn)識。他的恐怖小說能夠讓人刮目相看，也就是順理成章的事情了。藝術(shù)追求永無止境李西閩藉以和西方恐怖小說大家PK的有力武器，并不止于他對現(xiàn)代人的精神恐懼的深入洞察。在寫作恐怖小說之前，他曾經(jīng)有過上百萬字的所謂嚴(yán)肅文學(xué)的操練。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈膶W(xué)追求，使他絕不去搞那些嘩眾取寵的、媚俗的、重復(fù)前人藝術(shù)的通俗玩意兒。他的每一部恐怖小說的構(gòu)思都像先鋒實驗小說一樣，巧妙布局，出人意料，既有繼承，更有創(chuàng)新。比如《黑靈之舞》開篇的處理，就非常令人敬佩。在從泰國曼谷飛往中國上海的國際班機上竟然有一對在登機兩天之前就已死去的年輕男女，更為奇怪的是在曼谷出境的地方查不到任何有關(guān)他們曾經(jīng)登機的材料。很明顯，這個構(gòu)思是“消失的搭車客”一類都市傳奇的改頭換面；但是，能夠把這樣的構(gòu)思運用到國際航班上，似乎還是李西閩的首創(chuàng)。另外，《黑靈之舞》的整體構(gòu)思、布局也是深得現(xiàn)代小說之精髓?；橐錾钭叩奖M頭的李梨和張藍(lán)為了分手，到泰國去度過他們在一起的最后時光；他們各自的內(nèi)心里實際上還對挽回往日的熱情抱有幻想，但是他們踏上的是一條通向死亡的道路。在兇險跡象不斷出現(xiàn)的泰國旅游勝地，先是象征噩運的黑蜘蛛出現(xiàn)，然后是來歷不明的象牙掛墜，還有纏上了張藍(lán)的萬葦?shù)挠幕?，再接下來是一對鬧矛盾的外國情侶；線索像分叉的樹根一樣伴隨著小說人物的形影，伴隨著他們的噩夢與浪漫，逐漸展開……最后幾條線索又匯集到了已經(jīng)成兩具腐尸的李梨、張藍(lán)身上。而且，隨著這些線索的展開，隱藏在每個人物背后的秘密也剝竹筍般地暴露在光天化日之下。實際上，李西閩的每一部恐怖小說都埋藏著多重線索，只有當(dāng)你讀完之后，你才能基本看清那像迷蒙的蜘蛛網(wǎng)似的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。尤其是《血鈔票》和《拾靈者》這種分別透過精神恍惚的少年和心理畏縮者的視角展開的小說，其內(nèi)在結(jié)構(gòu)的繁復(fù)，如同先鋒小說一樣，需要讀者跟著作者一起去歷險，一起去創(chuàng)作。在《黑靈之舞》中，李西閩已經(jīng)把恐怖小說的背景移到了異域，東南亞神秘的惡靈也被他拿來表達(dá)現(xiàn)代人類的整體困境。他的中國特色恐怖小說的創(chuàng)作還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有完結(jié)。相信用不了多久，他的風(fēng)格獨特的恐怖小說也會走向世界，給異域他鄉(xiāng)的同行與讀者帶去刺激、震撼和享受。（曹元勇，中國資深出版人，上海文藝出版社副總編）

內(nèi)容概要

《詭槍》講述了：在2006年的8月1日，有三個大學(xué)生來到了鳳凰村。他們在這一天看到了很多奇怪的事情：村里人祭山儀式后的詭異酒宴，嘮叨著神秘話語的瞎眼老太婆，閃現(xiàn)著神秘火光的梅花尖山頂……就在第二天，他們不顧勸阻，向著那座充滿了重重禁忌與詛咒的鳳凰山爬去。
仿佛是一場噩夢，接二連三的恐怖事件發(fā)生在他們身上。他們看見漫天下起了血雨，在半夜里聽到了嗚咽的奇怪歌聲，并感覺到有一群吸血蝙蝠正向他們飛來。而山林中，還有那夢一樣永遠(yuǎn)散不去的濃霧……
他們的命運已經(jīng)不再掌握在他們手中，有一桿槍對準(zhǔn)著他們每一個人，那桿槍精準(zhǔn)狠毒，即使是在最黑暗的夜里，也能打中你的眉心，致你于死地。
 而當(dāng)濃霧散去，一切大自于天下之時，真相殘酷得令人心如錐刺……
《詭槍》由李西閩編著。

作者簡介

李西閩，著名作家。1966年11月生于福建長汀農(nóng)村。1984年參加中國人民解放軍空軍，在空軍部隊服役20年。1984年開始發(fā)表小說，在《收獲》《昆侖》《作家》《天涯》等刊發(fā)表了大量文學(xué)作品，出版《死亡之書》《蠱之女》《血鈔票》《尖叫》《黑靈之舞》《拾靈者》《崩潰》《詭槍》《血性》等長篇小說二十余部。在2008年5月12日汶川特大地震中，被埋廢墟之下76小時，根據(jù)這段經(jīng)歷寫成的《幸存者》發(fā)表和出版后，引起巨大反響，并獲“華語文學(xué)傳媒大獎年度散文家獎”。

書籍目錄

引子  劃破黑暗的子彈
第一章  火光
第二章  血雨
第三章  迷失
第四章  魅影
第五章  煎熬
第六章  幻象
第七章  陷阱
第八章  迷霧
第九章  癲狂
第十章  舍生
尾聲  那一抹玫瑰色的夕陽

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：山洞深處燃著一堆火，幾個士兵圍著那堆火，渾身發(fā)抖，他們衣衫襤褸，面目猙獰，顯然是饑寒交迫。他們的旁邊堆放著幾支三八年式友板步槍和一挺十一年式輕機槍，還有一門迫擊炮。那些殺人的武器此時沉默著，發(fā)出死一般的冷光。士兵們嘰嘰咕咕地說著話，似乎在討論著什么問題。山洞的一個角落里，一個傷兵躺在那里呻吟，他腫脹的膝蓋纏著繃帶，有血從繃帶上滲出。傷兵的呻吟漸漸的大聲起來，后來變成了嚎叫。他的臉夸張地扭曲著，眼睛里流出了粘稠的淚水。山洞外面突然傳來了聲響。士兵們停止了說話，他們警覺地豎起了耳朵，臉上出現(xiàn)了驚惶之色。一群蝙蝠從洞外飛了進(jìn)來，士兵們松了一口氣。蝙蝠在山洞里撲哧哧地飛來飛去，扇動出陰冷的風(fēng)。圍著火堆的幾個士兵發(fā)現(xiàn)了那幾群蝙蝠，不約而同地站起來，蝙蝠飛到哪里，他們的眼珠就轉(zhuǎn)到哪里。一個士兵使勁地吞咽了一口口水，他粗大的喉結(jié)咕嚕地劃動了一下。他突然操起了一支步槍，用槍托朝飛過來的那只蝙蝠砸了過去。槍托沒有砸到蝙蝠，蝙蝠從他的頭頂掠過。他又把槍托舉了起來，等待著另外一只蝙蝠的到來。兵們的目光落在了這個士兵高舉的槍托上。又一只蝙蝠撲哧哧地飛過來，士兵高舉的槍托狠狠地朝蝙蝠砸過去，被擊中的蝙蝠“吱——”地叫了聲，落在地上撲騰著。士兵用刺刀插在了蝙蝠的身上，把它挑起來，放在了火上燒烤。蝙蝠在火中掙扎，“吱吱”地怪叫著，還撒出了尿水，蝙蝠的尿水像一條細(xì)細(xì)的線，落在了火里。火吞沒了那條細(xì)線，也很快地讓蝙蝠的皮毛燒焦，蝙蝠的身體曲卷成一團，散發(fā)出一股焦糊味。那些士兵聞到蝙蝠的焦糊味，一個個吞咽著口水。他們實在是太餓了，就連角落里那個傷兵也停止了嚎叫，大口地呼吸著蝙蝠的焦糊味，仿佛蝙蝠的焦糊味可以充饑。那些士兵都從地上拿起了槍，這些殺人的武器變成了他們捕獲蝙蝠的工具。在山洞里不停地飛來飛去的蝙蝠受到了沉重的打擊，紛紛落地。士兵們效仿著用刺刀把落地的蝙蝠穿起來，放到火中燒烤。蝙蝠絕望的叫聲在山洞里回蕩，山洞里蝙蝠的焦糊味漸漸地濃郁起來。士兵們把烤得半生不熟的蝙蝠放在嘴巴里撕咬著，然后迫不及待地吞咽下去，他們的嘴角粘滿了蝙蝠的血……他們的臉上露出了貪孌的獰笑。士兵們希望又有一群蝙蝠從山洞外面飛進(jìn)來，這樣可以滿足他們的飽腹之欲?？墒牵麄兊攘嗽S久，蝙蝠沒有飛進(jìn)來。在他們吃烤蝙蝠的時候，沒有人注意到角落里的那個傷兵，他沒有辦法站起來，更沒有能力去捕獲蝙蝠，他只能聞著蝙蝠的焦糊味，任憑肚子里饑餓的蟲子在狂亂地叫喚，最后，他還是發(fā)出了絕望的嚎叫。這個傷兵甚至還擔(dān)心，他的這些戰(zhàn)友餓急了，會不會像烤蝙蝠一樣把他烤去吃掉。傷兵睜大著驚恐的眼睛。沒有人顧及到他，那些肚子里有了蝙蝠肉的士兵們又圍在了火堆旁邊，嘰哩呱啦地討論著什么。他們一定是在商量怎么樣逃離這個死亡之地。他們說著說著，最開始打蝙蝠的那個士兵站了起來，雙手端著一支步槍朝洞口走去，邊走邊拉著槍栓，把子彈壓上了膛。那些士兵朝他哇啦哇啦地叫著，他對戰(zhàn)友們的焦慮的叫聲充耳不聞。那些士兵一個個站了起來，神情緊張地注視著他，他們的眼睛里都閃爍著驚恐的色澤。山洞外面一片漆黑?；婚_的黑暗中，隱藏著什么，士兵們一無所知。突然，山洞外面?zhèn)鱽碡堫^鷹的叫聲。貓頭鷹的叫聲令人膽寒，仿佛是地獄深處傳來的勾魂令。那個士兵端著槍來到了洞口，朝外面張望，他什么也看不見，天上沒有星星，也沒有月亮，他相信天上籠罩著厚重的鉛云。他想，自己必須走出這個山洞，否則就會死在山洞里。就像他是第一個發(fā)現(xiàn)蝙蝠也可以食用的人，他也許可以從這個洞口第一個走出去，在此之前有五個人走出洞口就死了，包括他們的長官。今夜，他或者能夠借著這濃得化不開的黑暗，走出山洞逃生。他的腳步開始向洞外探索，小心翼翼地邁出了第一步。洞里的士兵們都安靜下來，屏住了呼吸，就連那個痛苦嚎叫的傷兵也靜默了，空氣頓時凝固。那個士兵又往前面邁了一步。盡管什么也看不見，他還是睜圓了雙眼，右手的食指摳在板機上。他又往前面邁了一步，這一步邁得比較大，他完全走出了山洞。一陣大風(fēng)刮過，貓頭鷹的聲音消失了，山林里響起陣陣的松濤聲。他聞到了一種氣息，這是他永遠(yuǎn)也不想聞到的氣息，這種氣息隨風(fēng)而來。這是死亡的氣息。當(dāng)他感覺到死亡氣息時，已經(jīng)晚了。他聽到一種尖銳的聲音從風(fēng)中穿越過來。一顆子彈，劃破黑暗的子彈朝他穿越而來。那顆子彈無情地穿進(jìn)了他的眉心，他來不及退后一步，就撲倒在山洞的洞口。洞里的士兵看著他倒下，他們誰也沒有說話，眼睛里充滿了恐懼，死亡的恐懼，他們誰又不知道，那支發(fā)射出奪命子彈的槍藏在山上的那個角落，他們只知道，只要他們中的任何一個人踏出這個山洞，就會被神秘的子彈擊中，無論是在陽光燦爛的白晝，還是漆黑的夜晚……

編輯推薦

《詭槍》：在隱秘黑暗的角落，守護(hù)圣潔，最丑陋的相貌下，是一顆最熾熱的心。最血性和悲涼的李西閩小說。跌入噩夢的深淵，體驗一種洗滌靈魂的顫栗。全新推出：背后的故事《隨風(fēng)飄散的蝴蝶》。沒有什么比愛更瘋狂。中國恐怖大王，十年成就，典藏系列。

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