中國紀錄片發(fā)展報告

內(nèi)容概要

何蘇六編寫的《中國紀錄片發(fā)展報告(2011)》是中國第一部年度性國家紀錄片發(fā)展報告。
本書始于中國傳媒大學中國紀錄片研究中心進行的一系列調研工作，課題組將所獲得的大量一手數(shù)據(jù)進行匯總、整理和分析，結合相關產(chǎn)業(yè)部門的數(shù)據(jù)進行比對印證，對中國紀錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提出了相應的觀點。
 《中國紀錄片發(fā)展報告(2011版)》框架包括：“總報告”、“宏觀視野
”等欄目，注重評估形勢，分析問題，預測發(fā)展，提出建議；“行業(yè)動態(tài)”、“行業(yè)報告”、“個案研究”、
“紀錄片研究：東亞經(jīng)驗”、“學術觀點”、“流派研究”等欄目側重展示不同行業(yè)、不同區(qū)域紀錄片產(chǎn)業(yè)的年度發(fā)展動態(tài)和個案剖析。另外，“大事記”是對2010年紀錄片領域所發(fā)生大事的集納與整理，同時側重于產(chǎn)業(yè)方面的信息篩選。
中國紀錄片的發(fā)展經(jīng)過50多年的時間，經(jīng)歷了政治化、人文化、平民化和社會化時期。本報告指出：推進國產(chǎn)紀錄片的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，要立足我國紀錄片生產(chǎn)創(chuàng)作的客觀實際，通過深化體制改革、推進機制創(chuàng)新，構建播映體系、重塑市場主體，培育交易市場、加強市場監(jiān)管，優(yōu)化資源配置、推進綜合開發(fā)，增加產(chǎn)業(yè)投人、擴大生產(chǎn)規(guī)模，立足國內(nèi)市場、參與國際競爭，健全政策法規(guī)、改善宏觀管理等一系列舉措，促進國產(chǎn)紀錄片在生產(chǎn)、交換、流通、消費各環(huán)節(jié)運行有序、環(huán)環(huán)相扣、相互依存、共同發(fā)展。
新世紀以來，中國紀錄片的發(fā)展軌跡顯示，政治傳播和文化傳播成為其重要訴求。目前，紀錄片產(chǎn)業(yè)化發(fā)展也全面鋪開。在這樣一個歷史的節(jié)點，回首過去，展望未來，需要更加清醒地認識到當前發(fā)展的新契機和現(xiàn)實環(huán)境，對于各類挑戰(zhàn)要做好充分的準備，如此才能把握歷史機遇，實現(xiàn)中國紀錄片的真正繁榮。

作者簡介

何蘇六，中國傳媒大學中國紀錄片研究中心主任、電視與新聞學院副院長，教授，博士生導師。中國廣播電視協(xié)會紀錄片工作委員會常務理事，中國電視藝術家協(xié)會紀錄片學術委員會副秘書長，CCTV欄目綜合評估專家，SMG首批智庫成員，國家留學基金委出國項目評審專家。美國密蘇里新聞學院高級訪問學者，教育部新世紀優(yōu)秀人才、北京市新世紀社科百人工程、北京市“四個一批”人才、國家廣電總局“十佳百優(yōu)”理論人才入選者。主持國家社科基金項目“我國紀實影像的國際傳播與影響力研究”(2011)、教育部新世紀人才資助項目“中國題材紀錄片國際化傳播與國家形象構建及影響力研究”(2010)、亞洲傳媒中心項目“紀錄片在構建東亞漢文化圈中的功能研究”(2009)、國家廣電總局項目“國產(chǎn)紀錄片繁榮發(fā)展策略研究”(2008)等。發(fā)表的主要著作有《中國電視紀錄片史論》(專著)、《紀錄片創(chuàng)作完全手冊》(譯著)；主要論文有《紀錄片的觀念》、《中國紀錄片30年：話語權與話語的演進》、《中國題材紀錄片的國際傳播現(xiàn)狀及發(fā)展策略》。主持完成“紀錄片綜合評估系統(tǒng)”、“中國紀錄片現(xiàn)狀調查及發(fā)展策略研究”等研究報告。紀錄片《母親，別無選擇》獲聯(lián)合國教科文組織第五屆國際青年電視節(jié)大獎；紀錄片《千秋基業(yè)——鄧小平與中國教育》獲新聞出版總署首屆音像制品一等獎，中國首屆文獻紀錄片“經(jīng)典作品”獎；紀錄片《遷徙的人》獲2007年四川電視節(jié)“金熊貓”獎最佳長紀錄片獎。先后擔任聯(lián)合國教科文組織第六屆國際青年電視節(jié)評委會副主席、第20屆中國新聞獎評委、第11屆長江韜奮獎評委、2010中國(廣州)國際紀錄片大會評委、英國東方紀錄片節(jié)國際評委，多次擔任紀錄片工作委員會“學術獎”評委、紀錄片學術委員會優(yōu)秀紀錄片獎評委、中國電視“金鷹獎”紀錄片評委、中央新聞電影制片廠“星花獎”評委。

書籍目錄

BⅠ 總報告
　B．1 2010年中國紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究報告
BⅡ 宏觀視野
　B．2 紀錄片與國家的關系
　B．3 國產(chǎn)紀錄片發(fā)展政策梳理與管理創(chuàng)新思考
　B．4 紀錄片產(chǎn)業(yè)的價值何在
　B．5 中國紀錄片產(chǎn)業(yè)構晟芬析
　B．6 發(fā)現(xiàn)紀錄片產(chǎn)業(yè)的藍海
　B．7 當前紀錄片市場的困境及對策研究
BⅢ 行業(yè)動態(tài)
　B．8 中央新影集團：打造中國紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的龍頭
　B．9 從廣州紀錄片大會看中國紀錄片的發(fā)展
　B．10 探析新華社紀錄片發(fā)展之路
　B．11 中央電視臺創(chuàng)辦國家級紀錄頻道
　B5．12 紀錄片評估體系介紹
BⅣ 行業(yè)報告
　B．13 2010年紀實類頻道收視報告
　B．14 紀錄片產(chǎn)業(yè)營銷分析
　B．15 中國題材紀錄片的國際傳播現(xiàn)狀及發(fā)展策略
　B．16 中國紀錄片放映之院線市場研究報告
　B．17 高校紀錄片生產(chǎn)機制研究
　B．18 新媒體環(huán)境下紀錄片發(fā)展狀態(tài)研究
　B．19 中國紀錄片制作公司現(xiàn)狀調查
　B．20 中國文獻紀錄片發(fā)展報告
　BV 個案研究
　B．21 上海紀實頻道產(chǎn)業(yè)化運營研究
　B．22 《我的抗戰(zhàn)》紀錄片運作的多元探索
　B．23 民營紀錄片公司三多堂的成長之路
　B．24 運營制勝與運營背后：CNEX案例研究
BⅥ 紀錄片研究：東亞經(jīng)驗
　B．25 日本紀錄片發(fā)展歷程及現(xiàn)狀
　B．26 韓國紀錄片發(fā)展歷程與趨勢
　B．27 中國香港紀錄片發(fā)展歷程與概況
　B．28 中國臺灣紀錄片發(fā)展歷程與近況
　B．29 中國澳門紀錄片發(fā)展現(xiàn)狀與展望
BⅦ 學術視點
　B．30 將攝影機作為記錄、科研的工具
　B．31 紀錄片的文化書寫功能
　B．32 高清時代紀錄片特征及創(chuàng)作規(guī)制
　B．33 略論電視紀錄片研究的新取向
BⅧ 流派研究
　B．34 區(qū)域紀錄片研究概述
　B．35 “南派”紀錄片的理論分析與現(xiàn)實判斷
　B．36 草原紀錄片：草原文化的影像生存
　B．37 作為品牌策略的紀錄片流派
　B．38 從媒介地理學的角度關照中國紀錄片的發(fā)展之路
BⅨ 附錄
　B．39 2010年中國紀錄片大事記
　B．40 《關于加快紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》
　
　　

章節(jié)摘錄

版權頁：插圖：一是選題問題。紀錄片選題缺乏多樣性。就我國紀錄片總體而言，普通人、邊緣人題材占了大半，且這些紀錄片僅滿足于記錄個體的表層生活形態(tài)，造成題材單一。紀錄片在選題上缺乏整體規(guī)劃。當前的中國紀錄片選題過分強調個性，即使是歸在同一主題之下的系列紀錄片在選題上也常缺乏統(tǒng)一的風格，因而顯得單薄且支離破碎，難以形成規(guī)模效應，較難給觀眾留下深刻的印象。作為一種有活力的節(jié)目類型，紀錄片必須介入社會，介入主流，才會有足夠多的觀眾。中央電視臺制作的《敦煌》、《瑜伽》、《臺北故宮》，由于在題材的獨特性上稍遜色，所以在銷售額上沒有出色表現(xiàn)。二是表現(xiàn)手法問題。過于注重現(xiàn)在時，表現(xiàn)手法不夠厚重。目前中國紀錄片過分注重對拍攝對象現(xiàn)在時的描述，缺乏歷史的縱比和現(xiàn)實的橫比，在表現(xiàn)手法上缺少對復雜性的挖掘、對模糊性的展現(xiàn)、對多義性的探究、對關聯(lián)性的透析，厚度不夠。偏重說教，缺乏故事性。部分紀錄片人自視頗高，往往以救世主的姿態(tài)立于鏡頭之后，以一種居高臨下的文化精英姿態(tài)，宣講一些遠離大眾生活的另類題材，所制作的紀錄片雖有一定的信息量，卻少有吸引人的故事留住觀眾。制作技術不夠精良。國內(nèi)有許多紀錄片，因為太粗糙，或者畫面不夠精美，或者技術達不到國際標準而只能自產(chǎn)自銷。《森林之歌》是中央臺制作的一部優(yōu)秀的紀錄片，無論是節(jié)目的題材還是主創(chuàng)團隊都堪稱不可多得，但是由于制作經(jīng)費不足致使無法完成高清版制作，因此喪失了很多寶貴的銷售機會，因為國際自然類紀錄片的高清化比例很高，畫面質量對自然類紀錄片至關重要。

編輯推薦

《中國紀錄片發(fā)展報告(2011版)》：權威機構，品牌圖書，每年新版。

圖書封面

圖書標簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    中國紀錄片發(fā)展報告 PDF格式下載

---