中國京劇優(yōu)秀人物叢書

內(nèi)容概要

京劇作為中華民族最為優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)形式之一，源遠(yuǎn)流長、博大精深，其演藝優(yōu)美大氣，其流派紛呈多姿，其名家薈萃云集，其劇目豐富繁多，深受廣大人民喜愛，在國內(nèi)外均享有極高的聲譽(yù)。
在當(dāng)今延續(xù)傳統(tǒng)藝術(shù)經(jīng)脈、弘揚(yáng)民族優(yōu)秀文化、構(gòu)建當(dāng)代人文精神的大背景、大格局下，京劇得到了來自政府、民間的大力扶持，再度獲得長足發(fā)展。在全國各地，京劇大多擁有完善的專業(yè)劇團(tuán)和演出場所，創(chuàng)作繁榮，演事興盛；京劇進(jìn)入中小學(xué)課堂，孩子們對古老優(yōu)美的京劇發(fā)生了興趣，產(chǎn)生了認(rèn)知；各路媒體的大力傳播與推介，使國粹走進(jìn)千家萬戶，傳遍四面八方……社會的大力支持，加上京劇藝術(shù)工作者的執(zhí)著追求、不懈努力，當(dāng)代京劇水準(zhǔn)不斷提升，演藝名家不斷涌現(xiàn)，京劇觀眾不斷增長，京劇事業(yè)不斷發(fā)展，已成為當(dāng)代社會文化建設(shè)、文明進(jìn)程中的一種不可或缺的重要成分、一支歷久彌新的精神力量。
由中國城市出版社與北京原聲在線文化傳播有限公司共同策劃、編寫出版的《中國京劇優(yōu)秀人物叢書》，就是在如此大背景下、大格局中，又一次弘揚(yáng)京劇藝術(shù)的盛舉。叢書緊緊圍繞中國戲曲“以角為主”、“以演為主”的首要美學(xué)特征，以人為本，以藝為本，選擇當(dāng)代京劇各個行當(dāng)?shù)囊慌菟嚸?，向讀者呈現(xiàn)出他們各自的藝術(shù)生涯、成長經(jīng)歷、藝術(shù)造詣及其成果。其中，既有老一輩表演藝術(shù)家，也有正當(dāng)盛年的臺柱精英，又有極具潛質(zhì)的優(yōu)秀中青年演員。叢書以這種尊重傳統(tǒng)的理念、力求創(chuàng)新的做法，將傳記文學(xué)與京劇藝術(shù)有機(jī)結(jié)合起來，將生動的故事與華麗的演藝有機(jī)結(jié)合起來，將舞臺表演與文化鑒賞有機(jī)結(jié)合起來，將演員個人的藝術(shù)成就與當(dāng)代京劇的整體面貌和取得成果有機(jī)結(jié)合起來，從而形成亮點(diǎn)、寫出特點(diǎn)、提出觀點(diǎn)，為人們感性與理性并重地了解京劇、感悟京劇、熱愛京劇，提供了一份精美的讀本，同時(shí)又為當(dāng)代京劇藝術(shù)成果作了一定的總結(jié)，為未來京劇發(fā)展作了一定的思考，可謂其力深沉、其意深遠(yuǎn)。
　　愿這套融文藝性、史料性與可讀性為一體的叢書，成為廣大京劇愛好者喜愛、收藏的文本。更愿越來越多的人們齊心協(xié)力，為當(dāng)代和未來京劇藝術(shù)的繁榮發(fā)展作出積極的貢獻(xiàn)。

作者簡介

　　元生
　　北京原聲在線文化藝術(shù)傳播有限公司主筆，曾著有多部長篇小說、人物傳記文學(xué)等，是一個頗有責(zé)任感的作家。只因?yàn)榉浅Ｏ矚g京劇，深感國粹藝術(shù)的精深博大，深深敬佩那些在古樸大氣傳統(tǒng)文化中徜徉的京劇人，也深感京劇藝術(shù)要有多種形式向人們展示。于是，在一年的時(shí)間里，采訪撰寫了幾位當(dāng)今活躍在戲劇舞臺上非常優(yōu)秀的京劇人物，為弘揚(yáng)傳統(tǒng)藝術(shù)而不畏艱辛、做了一個作家應(yīng)該做的事情，為京劇藝術(shù)傳承打開了又一扇窗口。

書籍目錄

第壹章　古城西安之韻
第貳章　秦腔京劇之癢
第叁章　江湖柔情之美
第肆章　紫荊花開之艷
第伍章　棄歌從戲之痛
第陸章　淡泊學(xué)戲之吟
第柒章　梅派光環(huán)之暈
第捌章　連升三級之喜
第玖章　媒體關(guān)注之頻
第拾章　任重道遠(yuǎn)之重
第拾壹章　元首觀戲之榮

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   盛情難卻，梅先生就讓胡文閣先從王志怡老師那里學(xué)戲。誰想那一年中國戲校里有了較大的變化，開始有了女老生，女花臉的行當(dāng)。知道此消息后，賈麗妮女士還專程飛到北京，再次向梅葆玖推薦。在這幾年中，梅葆玖先生也看到胡文閣的學(xué)習(xí)過程及為人處世的品德，終于點(diǎn)頭同意了，愿意收胡文閣為徒，成為梅派正式的第三代傳人。 回國后胡文閣不敢拖延，趕緊與梅家聯(lián)系，約好在港澳中心會面用餐。他拿著異國朋友的信與梅家的人見了面。后來還是因?yàn)槭虑槊?，又把這事放下了。雖然只有這兩次短暫的接觸，但梅家的那種大家風(fēng)范已經(jīng)在他心里樹起了一座豐碑。后來，下決心來到北京學(xué)京劇，因?yàn)橛猩蟽纱蔚囊娒娼佑|，很容易地就和梅家聯(lián)系上了。說好了，每天下午就和琴師姜鳳山老師開始學(xué)戲，先練習(xí)吊嗓子。老人是一個非常好的胡琴大師，他為胡文閣拉了幾下胡琴，就聽出來他唱的哪有毛病，告訴他梅派唱腔的特點(diǎn)，韻味兒在哪里。梅派藝術(shù)唱腔非常講究，它的發(fā)音吐字也極有特點(diǎn)，特別是那長長的拖腔，要唱出梅派與眾不同的感覺來，梅派的東西有的只能靠自己的悟性靈性，一定要好好兒靜下心來用心揣摩，切不可急躁，要把心態(tài)放好。 老人還說，你每天來我這里學(xué)戲，不要打車來，更不要開車來，你就坐公交汽車。胡文閣很不理解老師這是什么意思，當(dāng)他回到自己的租住的房子躺在床上用心琢磨后才明白，如果打車或是開車去，老人家就以為他在耍大牌，擺譜兒來了，還擺唱歌明星的大架子。老人讓他坐公交車或是騎車子，平平常常普普通通，這樣他才高興。 老人京胡拉得很神奇，他不看你唱，光憑著耳朵聽就知道你的發(fā)音哪有問題，就知道你的嘴型不對了，在舞臺上，男旦藝術(shù)要求是特別嚴(yán)格的，張嘴唱出旋律，不僅要字正腔圓，臉型嘴型不能有一絲一毫的扭曲和夸張，不管音調(diào)有多么的高，韻味兒有多么的長，不能讓人看出你費(fèi)力氣了。接下旬的時(shí)候不能有喘氣之聲，要讓人們覺得你美，顯得你輕松，這就是梅派藝術(shù)的難度。姜鳳山老師給梅家拉了太半輩子的京胡，在教胡文閣的時(shí)候，一點(diǎn)架子也沒有，態(tài)度可親可敬。他的藝術(shù)造詣也非常深，隨口就能哼出梅派的旋律，隨手就能表演出梅派那眼花繚亂的手勢。特別是他的眼神，那眼睛竟能跟著京胡的旋律起伏，婉轉(zhuǎn)，快慢靈動起來，真可謂是達(dá)到了出神入化的程度。

編輯推薦

《中國京劇優(yōu)秀人物叢書:梅派男旦胡文閣(原聲在線)》選擇當(dāng)代京劇各行當(dāng)?shù)囊慌菟嚸遥蜃x者呈現(xiàn)出他們的藝術(shù)生涯、成長經(jīng)歷、藝術(shù)造詣及其成果。

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