中國(guó)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作與研究

內(nèi)容概要

　　《中國(guó)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作與研究》是筆者在博士論文的基礎(chǔ)上撰寫(xiě)的，既是一本適合于高等藝術(shù)院校舞蹈專(zhuān)業(yè)本科和研究生階段的舞蹈史論教材，也是一本社會(huì)科學(xué)理論的學(xué)術(shù)著作，對(duì)中國(guó)當(dāng)代舞蹈文化進(jìn)行了理性的歸納和審視，將會(huì)帶給舞蹈學(xué)、藝術(shù)學(xué)、文化學(xué)讀者一種全新的舞蹈文化理念?！吨袊?guó)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作與研究》在一般的歷史研究、審美研究中加入政治文化學(xué)的因素，運(yùn)用跨學(xué)科研究方法，從一種整體性的政治文化視角，重新審視新時(shí)期舞蹈創(chuàng)作活動(dòng)轉(zhuǎn)型的獨(dú)特歷史，著重研究中國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)舞蹈創(chuàng)作與政治文化之關(guān)系，來(lái)探討“舞蹈創(chuàng)作”的政治文化意義。其中涉及的各種主題和問(wèn)題都與這一任務(wù)相關(guān)聯(lián)。　　改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作事業(yè)有了迅速發(fā)展，成就令人矚目。從總體上講，中國(guó)舞蹈和政治的關(guān)系，在外在形式上經(jīng)歷了一個(gè)從屬政治到疏離政治，還應(yīng)再到回歸政治的過(guò)程。而這其中“政治”的含義發(fā)生了天翻地覆的變化?；仡櫲陙?lái)走過(guò)的道路，我們一方面既欣喜于一個(gè)個(gè)奇跡的發(fā)生；另一方面我們更希望中國(guó)舞蹈未來(lái)的“多元共生”的道路呈現(xiàn)出常態(tài)化的不斷與中國(guó)時(shí)代相融合的路徑?！　　吨袊?guó)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作與研究》由“緒論”、“正文”（四個(gè)章節(jié)）和“結(jié)論”三個(gè)部分組成。書(shū)中也會(huì)涉及到20世紀(jì)以來(lái)舞蹈創(chuàng)作與政治文化的關(guān)系，為了《中國(guó)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作與研究》更有現(xiàn)實(shí)意義，筆者將重點(diǎn)放在了改革開(kāi)放以來(lái)的研究范圍上。從改革開(kāi)放初期到21世紀(jì)初，中國(guó)舞蹈創(chuàng)作活動(dòng)發(fā)生了奇跡般的整體轉(zhuǎn)型，總的趨勢(shì)是舞蹈創(chuàng)作與政治文化的“融合”。在80年代、90年代和21世紀(jì)初這三段時(shí)期中，舞蹈創(chuàng)作的話(huà)語(yǔ)體系建構(gòu)、創(chuàng)作模式、演出方式，以及有關(guān)其“合法性”的解讀，逐漸奠基成形，并體現(xiàn)出不同特點(diǎn)，呈現(xiàn)出與政治文化之間從“融合”的自發(fā)啟動(dòng)——“新啟蒙”，到自覺(jué)推進(jìn)——“一體多元的端倪”，再到近年全面加速推進(jìn)——“多元化鋪開(kāi)”的態(tài)勢(shì)。以政治文化的視角來(lái)審視舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作，將舞蹈創(chuàng)作看做跨政治文化傳通的“政治文化社會(huì)化”的雙向活動(dòng)，揭示影響舞蹈創(chuàng)作的政治文化氛圍，側(cè)重探討舞蹈創(chuàng)作走向的政治文化意義和舞蹈編導(dǎo)從事創(chuàng)作的政治文化心態(tài)及其類(lèi)群劃分，尤其是在我國(guó)官方主導(dǎo)政治文化轉(zhuǎn)型變遷的生態(tài)下，舞蹈創(chuàng)作經(jīng)歷了一個(gè)掙脫政治話(huà)語(yǔ)束縛、擺脫“工具”關(guān)系的“去政治化”，走向舞蹈藝術(shù)本位的努力，筆者尤其關(guān)注“舞蹈”在建構(gòu)“本體”和“舞蹈人”在建立“主體”的過(guò)程中的成就、坎坷與偏差。主要涉及舞蹈的形式創(chuàng)建、內(nèi)容建構(gòu)、作品評(píng)價(jià)、舞蹈編導(dǎo)類(lèi)群，以及與創(chuàng)作相關(guān)的舞蹈運(yùn)動(dòng)、舞蹈論爭(zhēng)、舞蹈思潮、舞蹈創(chuàng)作演出體制等，并針對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題提出舞蹈創(chuàng)作應(yīng)在多元共生、尊重差異的狀態(tài)下實(shí)現(xiàn)舞蹈自主介入社會(huì)、自主介入新的意識(shí)形態(tài)建設(shè)、自主參與構(gòu)建和諧社會(huì)的“再政治化”，使舞蹈創(chuàng)作與政治文化的“融合”關(guān)系朝向“和諧”的更高境界邁進(jìn)。對(duì)于舞蹈創(chuàng)作進(jìn)行內(nèi)外部的論述，表面上觸及的是兩個(gè)層面，但從整體上看，二者都關(guān)聯(lián)著在政治文化氛圍下舞蹈創(chuàng)作活動(dòng)的變遷及意義?！吨袊?guó)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作與研究》力求盡量回到原初的現(xiàn)場(chǎng)，從共時(shí)的角度展現(xiàn)復(fù)雜的歷史表象，從而有別于一般有關(guān)舞蹈創(chuàng)作的線(xiàn)性研究。

作者簡(jiǎn)介

慕羽，舞蹈學(xué)博士。北京舞蹈學(xué)院副教授、中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)演出家協(xié)會(huì)專(zhuān)家委員會(huì)委員、中國(guó)音樂(lè)劇研究會(huì)教學(xué)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)委員。2008年受聘為國(guó)家大劇院藝術(shù)資料中心舞劇、音樂(lè)劇系列講座專(zhuān)家。1996年任教于北京舞蹈學(xué)院至今，主要從事舞蹈學(xué)和音樂(lè)劇方面的史論教學(xué)和研究。論文多次獲得國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，著作多次再版。2008年獲得北京市優(yōu)秀人才培養(yǎng)資助?！　≈饕霭孀髌罚骸栋倮蠀R音樂(lè)劇》（2002年·海南出版社／2004·臺(tái)灣大地出版社）、《西方音樂(lè)劇史》（2004年·上海音樂(lè)出版社）、《外國(guó)流行舞蹈作品賞析》（2004年·上海音樂(lè)出版社）、《現(xiàn)代教育技術(shù)與藝術(shù)和體育學(xué)科課程整合方法與實(shí)踐》（編委）（2007年·人民郵電出版社）、《音樂(lè)劇教育在中國(guó)》（編委）（2008年·文化藝術(shù)出版社）、譯著《基辛格越戰(zhàn)回憶錄》（基辛格著／慕羽譯）（2009年·海南出版社）、《中國(guó)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作與研究》（2009年·中國(guó)文聯(lián)出版社）。

書(shū)籍目錄

緒論第一節(jié) 研究對(duì)象一、研究范圍（一）中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代舞蹈史的斷代問(wèn)題（二）中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代舞蹈史的分期問(wèn)題（三）中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代舞蹈編導(dǎo)的“代際”劃分（四）解讀舞蹈創(chuàng)作的精神實(shí)質(zhì)（五）舞蹈創(chuàng)作和演出的關(guān)系二、歷史回顧和前人工作的綜合評(píng)述三、知識(shí)空白第二節(jié) 研究方法一、“創(chuàng)作舞蹈”的生態(tài)環(huán)境與生態(tài)項(xiàng)二、理論基礎(chǔ)和分析：作為研究方法的政治文化視角（一）西方學(xué)者有關(guān)“政治文化”的概念（二）中國(guó)學(xué)者有關(guān)“政治文化”內(nèi)涵的界定（三）引入“政治文化”視角的原因三、研究設(shè)想：本課題研究的基本思路（一）關(guān)于使用哪種政治文化分析方法的問(wèn)題（二）關(guān)于如何進(jìn)行具體分析的問(wèn)題四、實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)（研究過(guò)程）第三節(jié) 研究目的和意義一、政治文化角度之于研究的目的二、政治文化角度之于研究的意義三、政治文化角度之于研究的預(yù)期結(jié)果第一章 歷史回顧：（20世紀(jì)上半葉到新中國(guó)改革開(kāi)放前）舞蹈創(chuàng)作與政治文化的結(jié)緣方式第一節(jié) 20世紀(jì)上半葉舞蹈藝術(shù)和政治文化的自覺(jué)聯(lián)姻一、在西方多元舞蹈文化的傳播中滋生的中國(guó)舞蹈二、戰(zhàn)斗文藝的孕育——從“進(jìn)步舞蹈”到“革命舞蹈”三、抗戰(zhàn)期間的戰(zhàn)爭(zhēng)文藝文化傳統(tǒng)——“救亡”四、抗戰(zhàn)后的舞蹈文化新格局——“翻身”第二節(jié) 建國(guó)后十七年政治文化語(yǔ)境與舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作氛圍一、建國(guó)后十七年中國(guó)舞蹈創(chuàng)作的政治文化語(yǔ)境（一）“十七年”的舞蹈創(chuàng)作觀（二）舞蹈職業(yè)化的第一步——無(wú)產(chǎn)階級(jí)舞蹈人的組織建構(gòu)（三）政府主持下的舞蹈演出二、建國(guó)后十七年中國(guó)舞蹈創(chuàng)作與政治文化的結(jié)緣——無(wú)產(chǎn)階級(jí)舞蹈藝術(shù)一枝獨(dú)秀（一）無(wú)產(chǎn)階級(jí)舞蹈作品（二）舞蹈創(chuàng)作主體的自我改造第三節(jié) “文革十年”政治文化浩劫和舞蹈藝術(shù)性質(zhì)的裂變一、“文革十年”中國(guó)舞蹈創(chuàng)作的政治文化語(yǔ)境二、“文革十年”中國(guó)舞蹈創(chuàng)作與政治文化的結(jié)緣結(jié)緣——階級(jí)斗爭(zhēng)為綱第四節(jié) 文革后恢復(fù)期的舞蹈創(chuàng)作與政治文化的關(guān)系——“批判”與“恢復(fù)”小結(jié)第二章 新啟蒙：80年代舞蹈創(chuàng)作與政治文化的結(jié)緣方式第一節(jié) 80年代中國(guó)舞蹈創(chuàng)作的政治文化語(yǔ)境一、80年代舞蹈創(chuàng)作的政治文化語(yǔ)境的重建（一）文藝創(chuàng)作指導(dǎo)思想“政治合法性”的重新建構(gòu)（二）尋求對(duì)“文革”前、中、后三個(gè)時(shí)期舞蹈創(chuàng)作的“政治判斷”二、80年代政治文化語(yǔ)境對(duì)舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作氛圍的影響（一）黨對(duì)新時(shí)期舞蹈文藝工作領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的重組（二）舞蹈院團(tuán)體制的重新建構(gòu)（三）80年代中國(guó)舞蹈演出類(lèi)型（四）在變化的政治文化生態(tài)下展開(kāi)的舞蹈論爭(zhēng)和討論——中西舞蹈大討論第二節(jié) 舞蹈新啟蒙意識(shí)：80年代舞蹈的政治文化意義和編導(dǎo)的政治文化心態(tài)一、80年代傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的文化意識(shí)和本體意識(shí)啟蒙（一）對(duì)民族傳統(tǒng)舞蹈文化的重新認(rèn)知（二）超越了政治符號(hào)的民間話(huà)語(yǔ)（三）中國(guó)舞劇詮釋文學(xué)意義（四）舞蹈創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)意義二、現(xiàn)代舞蹈話(huà)語(yǔ)再次登場(chǎng)（一）現(xiàn)代舞蹈話(huà)語(yǔ)再次登場(chǎng)的人文意義（二）現(xiàn)代舞蹈話(huà)語(yǔ)再次登場(chǎng)的“現(xiàn)實(shí)主義”特色（三）現(xiàn)代舞蹈話(huà)語(yǔ)再次登場(chǎng)的主題類(lèi)型三、舞蹈創(chuàng)作主體意識(shí)的啟蒙（一）創(chuàng)作主體意識(shí)啟蒙與藝術(shù)創(chuàng)作意識(shí)（二）政治文化生態(tài)下的藝術(shù)創(chuàng)作主體及其道路選擇小結(jié)第三章 一體多元的端倪：90年代舞蹈創(chuàng)作與政治文化的結(jié)緣方式第一節(jié) 90年代中國(guó)舞蹈創(chuàng)作的政治文化語(yǔ)境一、90年代中國(guó)舞蹈創(chuàng)作的政治文化語(yǔ)境的特點(diǎn)二、90年代政治文化語(yǔ)境對(duì)舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作氛圍的影響（一）舞協(xié)系統(tǒng)建構(gòu)上的變化（二）90年代中國(guó)舞蹈演出類(lèi)型（三）中國(guó)“計(jì)劃式”和向“市場(chǎng)式”初步過(guò)渡的舞蹈演出體制（四）“一體多元化”初露端倪（五）舞蹈論爭(zhēng)和討論第二節(jié) 90年代中國(guó)舞蹈創(chuàng)作新走向的政治文化意義一、中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈創(chuàng)作的主題嬗變和題材拓展——“國(guó)家意識(shí)形態(tài)話(huà)語(yǔ)”中“公共話(huà)語(yǔ)”精神內(nèi)容的自覺(jué)推進(jìn)（一）“尋根舞蹈”——“民族文化尋根”（二）“主旋律”的譜寫(xiě)——探求“國(guó)家政治意識(shí)形態(tài)話(huà)語(yǔ)”的美學(xué)形態(tài)（三）舞劇題材的視角創(chuàng)新二、舞蹈創(chuàng)作話(huà)語(yǔ)體系的變化——從“范式話(huà)語(yǔ)”到“個(gè)人話(huà)語(yǔ)”美學(xué)形態(tài)的自覺(jué)推進(jìn)（一）編舞技法的滲透（二）民間舞的“現(xiàn)代”話(huà)語(yǔ)體系（三）對(duì)既往古典舞話(huà)語(yǔ)體系的質(zhì)疑（四）現(xiàn)代舞的“身份”認(rèn)定第三節(jié) 90年代舞蹈藝術(shù)工作者的政治文化心態(tài)和藝術(shù)道路選擇一、尷尬的“市場(chǎng)化”轉(zhuǎn)型二、編導(dǎo)類(lèi)群的特點(diǎn)小結(jié)第四章 多元化的鋪開(kāi)：21世紀(jì)初舞蹈創(chuàng)作與政治文化的結(jié)緣方式（2001－2008）第一節(jié) 21世紀(jì)初中國(guó)政治文化的新氣象與舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作氛圍一、21世紀(jì)初中國(guó)舞蹈創(chuàng)作的政治文化語(yǔ)境的新氣象二、21世紀(jì)初政治文化語(yǔ)境對(duì)舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作氛圍的影響（一）舞蹈市場(chǎng)化的發(fā)軔（二）舞蹈演出類(lèi)型的分析（三）對(duì)舞蹈院團(tuán)體制改革的若干思考（四）多元化的鋪開(kāi)（五）舞蹈創(chuàng)作論爭(zhēng)第二節(jié) 21世紀(jì)初中國(guó)舞蹈創(chuàng)作新走向的政治文化意義解讀——從“范式話(huà)語(yǔ)”到“個(gè)人話(huà)語(yǔ)”美學(xué)形態(tài)的加速推進(jìn)一、舞蹈創(chuàng)作的話(huà)語(yǔ)變革（一）“民間”話(huà)語(yǔ)的現(xiàn)代化（二）“民間”話(huà)語(yǔ)的原生化（三）“民間”話(huà)語(yǔ)的時(shí)尚化（四）“古典”話(huà)語(yǔ)的多樣化（五）“西方現(xiàn)代”話(huà)語(yǔ)的本土化與國(guó)際化（六）“西方古典”話(huà)語(yǔ)的本土化與現(xiàn)代化二、舞蹈創(chuàng)作的技法革新（一）構(gòu)筑新的舞劇“人物形象”、“人物關(guān)系”和“結(jié)構(gòu)模式”（二）擺脫風(fēng)格性舞種的限制三、“現(xiàn)代大歌舞”體裁的變遷第三節(jié) 21世紀(jì)初中國(guó)舞蹈創(chuàng)作新走向：政治意識(shí)與市場(chǎng)意識(shí)的互動(dòng)——21世紀(jì)初舞蹈編創(chuàng)者的政治文化心態(tài)和藝術(shù)實(shí)踐一、中國(guó)當(dāng)代舞蹈編導(dǎo)的類(lèi)群劃分和價(jià)值定位（一）解讀“主旋律”舞蹈（二）對(duì)市場(chǎng)力量的歸順（三）體制內(nèi)外的“人文探索”二、當(dāng)代中國(guó)舞壇呼喚大師三、當(dāng)代舞蹈編導(dǎo)的社會(huì)責(zé)任感小結(jié)結(jié)論：從“融合”走向“和諧”的舞步——從政治文化角度，對(duì)中國(guó)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作的理解一、中國(guó)舞蹈界“再政治化”，理性增強(qiáng)舞蹈的“政治”活力二、舞蹈創(chuàng)作規(guī)律是舞蹈藝術(shù)規(guī)律和市場(chǎng)規(guī)律的統(tǒng)一附錄參考文獻(xiàn)后記致謝

章節(jié)摘錄

第一章　歷史回顧：（20世紀(jì)上半葉到新中國(guó)改革開(kāi)放前）舞蹈創(chuàng)作與政治文化的結(jié)緣方式20世紀(jì)中國(guó)舞蹈的生成過(guò)程與現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型以及與政治文化之間有著復(fù)雜的聯(lián)系，也是一個(gè)比較突出的現(xiàn)象。本章作為歷史回顧，時(shí)間跨度從“五四時(shí)期”到“改革開(kāi)放”前，目的是為了給后面的論述做一個(gè)鋪墊，從而避免導(dǎo)致歷史敘述鏈條的斷裂和邏輯的混亂，也使全文邏輯地統(tǒng)一起來(lái)，形成相對(duì)整合性的邏輯構(gòu)架。正如上文所提及，本書(shū)所持的觀點(diǎn)是把從“五四舞蹈”到“改革開(kāi)放后的舞蹈”從邏輯上劃分為兩大段，中界點(diǎn)是1978年，即中國(guó)實(shí)行改革開(kāi)放。改革開(kāi)放前后的舞蹈生態(tài)完全不同。前一階段是“政黨政治革命時(shí)期”，后一階段是“政黨經(jīng)濟(jì)建設(shè)時(shí)期”。以1976年“文革”結(jié)束為界，l949年至1976年之間的“舞蹈”實(shí)際上和“改革開(kāi)放后的舞蹈”的緊密聯(lián)系度不如和“五四”至建國(guó)階段的舞蹈發(fā)展那樣緊密。在回顧中需要了解到中國(guó)共產(chǎn)黨成立直至“文革”結(jié)束，舞蹈藝術(shù)如何成為其建構(gòu)政治文化的視覺(jué)形象，以及在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中的實(shí)際作用。透視從“進(jìn)步舞蹈”到“革命舞蹈”再到“文革舞蹈”的政治文化的延續(xù)及其變遷，審視舞蹈創(chuàng)演這個(gè)政治文化傳播渠道的“政治文化社會(huì)化”的過(guò)程。筆者主要從兩方面來(lái)分析這個(gè)過(guò)程。其一，分析并揭示舞蹈藝術(shù)創(chuàng)演的政治文化生態(tài)，以期找到這段時(shí)期許多舞蹈現(xiàn)象生成的重要依據(jù)。其二，揭示舞蹈的創(chuàng)演與政治文化的結(jié)緣方式。

編輯推薦

《中國(guó)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作與研究》運(yùn)用跨學(xué)科的研究方法，從政治文化視角研究了專(zhuān)業(yè)舞蹈創(chuàng)作與政治文化的關(guān)系。全書(shū)分四章，分別研究舞蹈的形式創(chuàng)建、內(nèi)容建構(gòu)、作品評(píng)價(jià)、舞蹈編導(dǎo)類(lèi)群，并對(duì)舞蹈運(yùn)動(dòng)、舞蹈論爭(zhēng)、舞蹈思潮、舞蹈創(chuàng)作演出體制等做了詳盡介紹。《中國(guó)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作與研究》是一本具有較高舞蹈理論研究?jī)r(jià)值的著作，同時(shí)對(duì)于從事舞蹈創(chuàng)作、理論教學(xué)人員有十分重要的參考價(jià)值。舞蹈創(chuàng)作與政治文化的結(jié)緣方式舞蹈創(chuàng)作主體意識(shí)的啟蒙中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈創(chuàng)作的主題嬗變和題材拓展舞劇題材視角創(chuàng)瓤當(dāng)代舞蹈編導(dǎo)的社會(huì)責(zé)任感舞動(dòng)奇跡三十年

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