銀海觀濤

內(nèi)容概要

　　《銀海觀濤》收錄了作者20年來(lái)任軍事電影研究及其他文藝研究方面的理論、評(píng)論文章。內(nèi)容涉及軍事電影理論探討、中外戰(zhàn)爭(zhēng)影片評(píng)論，以及中國(guó)電影現(xiàn)狀分忻等。作者從專業(yè)的角度對(duì)中國(guó)軍事電影的歷史和現(xiàn)狀進(jìn)行了全面的疏理，對(duì)20年間軍事電影創(chuàng)作中的夫部分作品給予肯的評(píng)論。文體活潑多樣，既有嚴(yán)肅主題的學(xué)術(shù)探討，也有詼諧幽默的雜文。有電影佳作的賞析，也有對(duì)文化現(xiàn)象的批評(píng)。文風(fēng)樸實(shí)，文字清新，深入淺出，易讀易懂。值得電影愛(ài)好者、創(chuàng)作者、研究者一讀。

作者簡(jiǎn)介

　　張東，女，1969年12月入伍，1978年2月考入北京師范大學(xué)中文系，1982年2月畢業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位。同年考入南京大學(xué)中文系現(xiàn)代文學(xué)專業(yè)師從陳瘦竹先生攻讀現(xiàn)代戲劇1984年12月畢業(yè)，獲碩士學(xué)位。分配到八一電影制片廠，主要從事軍事影視研究評(píng)論工作。20多年來(lái)，先后在《人民日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《解放軍報(bào)》、《電影藝術(shù)》、．《當(dāng)代電影》、《中國(guó)電影報(bào)》、《文匯報(bào)》等全國(guó)性專業(yè)報(bào)刊發(fā)表理論文章lOO余萬(wàn)字。著有《銀幕戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云》、《熒屏綠色風(fēng)景線》、《軍事影視大視野》等專著?，F(xiàn)為八一電影制片廠研究室主任，高級(jí)編輯，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)電視家協(xié)會(huì)。

書籍目錄

第一章　戰(zhàn)爭(zhēng)電影話語(yǔ)從悲劇的震顫中覺(jué)醒"神"人之間--談革命領(lǐng)袖銀幕形象塑造關(guān)于重大革命歷史題材影片的幾點(diǎn)思考--從《大決戰(zhàn)》的創(chuàng)作談起高昂革命英雄主義的主調(diào)--八一廠軍事題材故事片一瞥軍事題材電影的創(chuàng)新之路兒童戰(zhàn)爭(zhēng)片的審美意蘊(yùn)步入現(xiàn)實(shí)的軍事題材電影毛澤東與現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)片的開(kāi)拓英雄主義：一個(gè)總主題--試論當(dāng)代軍事電影中英雄形象的演變現(xiàn)實(shí)題材軍事片三題中華民族被迫發(fā)出最后的吼聲--50年抗戰(zhàn)影片回顧翻閱歷史，讀解今天世紀(jì)最后的"戰(zhàn)火"--探尋90年代軍事電影走向軍事電影的精品思辨新中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片形態(tài)演變戰(zhàn)火中的浪漫--戰(zhàn)爭(zhēng)愛(ài)情片一覽革命史與電影史的雙重收獲全球化語(yǔ)境下中國(guó)軍事電影態(tài)勢(shì)隨想軍事文化與軍事影視沉寂中的思考主旋律拓展新空間國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片的"類型"演練盤點(diǎn)中國(guó)軍事電影50年銀幕走來(lái)東西南北兵戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云的銀幕表述第二章　海外銀幕掠影黑澤明的"戰(zhàn)爭(zhēng)寓言"《辛德勒名單》與反法西斯主題好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)片的游戲法則好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)片的英雄神話好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)片的戰(zhàn)場(chǎng)奇觀好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)片的精彩故事戰(zhàn)爭(zhēng)電影失去魅力了嗎?現(xiàn)代人的情愛(ài)啟示錄--《廊橋遺夢(mèng)》賞析西方電影中的二戰(zhàn)名片……第三章　“軍史大片“品讀第四章　影院歲月杞記第五章　藝苑隨感雜言后記

章節(jié)摘錄

　　3．歷史的尺度與藝術(shù)的尺度　　將歷史上實(shí)有其名、確有其人的領(lǐng)袖生涯訴諸銀幕，使之成為既有虛構(gòu)又有創(chuàng)造的藝術(shù)形象，勢(shì)必要受到兩把尺子的衡量，即歷史的尺子與藝術(shù)的尺子。表現(xiàn)領(lǐng)袖人物的作品除一般藝術(shù)品的功能外，往往還具有某些特殊的意義。它常常與人們對(duì)歷史的認(rèn)識(shí)，對(duì)重大事件的評(píng)價(jià)，對(duì)領(lǐng)袖人物的政績(jī)、功過(guò)、個(gè)人品德的看法有密切的關(guān)系，有些甚至能代表政府、國(guó)家、政黨對(duì)歷史事件的詮釋與對(duì)重要人物的評(píng)價(jià)。這種歷史的尺度是此類題材的藝術(shù)作品不可回避的，它常常與藝術(shù)的尺度發(fā)生矛盾。比如，從歷史的角度看，領(lǐng)袖們建功立業(yè)的事業(yè)有著不可估量的歷史功績(jī)，最精彩的篇章是勝利的時(shí)刻。而從藝術(shù)角度看，最有藝術(shù)感染力的不是歡呼勝利的一瞬間，而是艱苦漫長(zhǎng)的奮斗過(guò)程，特別是我們暫時(shí)的失敗、挫折這些具有悲劇意味的事件。首先在取材上就陷入兩難的選擇。此外，寫到偉人，更有許多禁忌。我們的民族歷來(lái)有為尊者諱的傳統(tǒng)，那么表現(xiàn)領(lǐng)袖的缺點(diǎn)和過(guò)失就必然受到嚴(yán)格的限制，但是太完美、完善的人格在藝術(shù)上往往是敗筆、不真實(shí)的形象。有些人物于歷史看來(lái)是重要的，而在藝術(shù)上卻很平常。我們的幾部影片都注重塑造了一批革命領(lǐng)袖的群像。在歷史上他們無(wú)疑都是德高望重的偉人，在影片中卻未必都是合適的藝術(shù)形象。編導(dǎo)們有時(shí)為了人物的排座次煞費(fèi)苦心，為了使每個(gè)人都有亮相的機(jī)會(huì)，編一些無(wú)用的臺(tái)詞每人分配一句，結(jié)果影片成了“封神榜”，人物個(gè)個(gè)無(wú)光彩。藝術(shù)的選擇與歷史的選擇畢竟有所不同，對(duì)領(lǐng)袖們的全面評(píng)價(jià)是政府與歷史學(xué)家的責(zé)任，作為藝術(shù)形象的領(lǐng)袖更應(yīng)注意審美功能的發(fā)揮。我們不是不要?dú)v史，而是應(yīng)將它的嚴(yán)肅融于詩(shī)的意境之中，以呈現(xiàn)給觀眾一個(gè)活生生的藝術(shù)形象。十年耕耘，碩果累累。將領(lǐng)袖們的形象搬上銀幕，呈獻(xiàn)于觀眾面前，我們已經(jīng)邁出了決定性的一步。今后，需要更多的魄力、勇氣和勤奮，需要腳踏實(shí)地的努力與團(tuán)結(jié)一致的奮斗。

圖書封面

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