魯迅的藝術(shù)世界
出版時間：2006-9 出版社：復(fù)旦大學(xué)出版社 作者：吳中杰 頁數(shù)：454
Tag標(biāo)簽：無
內(nèi)容概要
《魯迅的藝術(shù)世界》由三部分組成；《論魯迅的小說創(chuàng)作》、《論魯迅的雜文創(chuàng)作》和《論魯迅的文藝思想》，是魯迅研究專家吳中杰教授多年的研究成果（其中《論魯迅的小說創(chuàng)作》系與高云合作）。這三《魯迅的藝術(shù)世界》于上世紀七八十年代曾分別出版，產(chǎn)生過相當(dāng)大的社會影響。此次由作者加以修訂，合成一冊，重行出版。書后附錄《魯迅學(xué)術(shù)思想述評》，是為蓬萊閣叢書中魯迅學(xué)術(shù)文集《魏晉風(fēng)度及其他》所寫的導(dǎo)讀，全書后記《我的魯迅書緣》，則記錄了作者從事魯迅研究半個世紀的艱難經(jīng)歷，富有時代意義和個人特色。
作者簡介
吳中杰，教授，博士研究生導(dǎo)師。1936年出生。1957年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)中文系，留校任教。主要從事文藝理論與中國現(xiàn)代文學(xué)的教學(xué)與研究工作，于魯迅研究用力尤勤，兼寫雜文隨筆。已出版的學(xué)術(shù)著作有：《論魯迅的小說創(chuàng)作》（與高云合作）、《論魯迅的雜文創(chuàng)作》、《魯迅文藝思想論稿》、《魯迅傳略》、《海上文譚》（與高云合作）、《文藝學(xué)導(dǎo)論》、《中國現(xiàn)代文藝思潮史》、《1900-1949：中國現(xiàn)代主義尋蹤》（與吳立昌合作主編）等，又有散文集《人生大戲場》、《海上學(xué)人漫記》等。他所主持的“文藝學(xué)系列教材建設(shè)”項目，于2001年獲國家級教學(xué)成果獎一等獎、上海市教學(xué)成果獎一等獎。
書籍目錄
論魯迅的小說創(chuàng)作（吳中杰高云）五四時代的戰(zhàn)斗號角論阿Q從孔乙己到史涓生歷史與現(xiàn)實的融合魯迅小說的民族風(fēng)格魯迅小說的藝術(shù)特色魯迅小說的結(jié)構(gòu)藝術(shù)魯迅小說的創(chuàng)作過程論魯迅的雜文創(chuàng)作魯迅雜文的時代眉目魯迅雜文的社會批評魯迅雜文的歷史觀念魯迅雜文的辯證思想魯迅雜文的心理分析魯迅雜文的邏輯力量魯迅雜文的審美特征魯迅雜文的藝術(shù)筆法魯迅雜文的文化背景論魯迅的文藝思想魯迅文藝思想的發(fā)展魯迅的現(xiàn)實主義創(chuàng)作思想魯迅論典型人物的創(chuàng)造魯迅論美、喜、悲魯迅與中國現(xiàn)代文學(xué)語言的改革魯迅論文藝批評魯迅論文藝遺產(chǎn)的批判繼承魯迅論外國文藝的借鑒作用附錄魯迅學(xué)術(shù)思想述評后記：我的魯迅書緣
編輯推薦
本書由三部分組成；《論魯迅的小說創(chuàng)作》、《論魯迅的雜文創(chuàng)作》和《論魯迅的文藝思想》，是魯迅研究專家吳中杰教授多年的研究成果(其中《論魯迅的小說創(chuàng)作》系與高云合作)。這三本書于上世紀七八十年代曾分別出版，產(chǎn)生過相當(dāng)大的社會影響。此次由作者加以修訂，合成一冊，重行出版。書后附錄《魯迅學(xué)術(shù)思想述評》，是為蓬萊閣叢書中魯迅學(xué)術(shù)文集《魏晉風(fēng)度及其他》所寫的導(dǎo)讀，全書后記《我的魯迅書緣》，則記錄了作者從事魯迅研究半個世紀的艱難經(jīng)歷，富有時代意義和個人特色。
圖書封面
圖書標(biāo)簽Tags
無
評論、評分、閱讀與下載
用戶評論 (總計3條)
- 書跟圖片沒有大的出入，只是還沒來得及看
- 藝術(shù)的魯迅
2008-10-26 7:03:32
黃 裳
××兄：
得來信，知《魯迅的藝術(shù)世界》一書即將問世，不勝欣幸。這實在是一個重要的，過去較為冷落的魯迅研究方面，在我看來，實在是極為重要必不可少的方面。現(xiàn)在能有一部全面、系統(tǒng)的，總結(jié)性的大書出現(xiàn)，真是一件文藝界的大事、勝事。欣喜之至。
回憶個人數(shù)十年來受到先生的種種熏習(xí)、垂教，文章之外，實以美術(shù)方面為最多、最鮮明而深刻。從《朝花夕拾》中無常的畫像一直至《兩地書》中屢見的“紅鼻子”，留給我的是一幅嚴肅而又嘻笑怒罵的真實面影，與通常所說的不茍言笑，嚴肅得使人敬畏的一般印象絕不相同，這就對我讀先生的遺文、接受先生的遺澤時，產(chǎn)生了絕大的影響，相信與通常的學(xué)習(xí)方法絕然異致。這是回憶、檢查、思索中所得的重要一點。
回憶六十年前在上海霞飛坊景宋夫人那里得見先生的遺稿、遺藏，給我留下深刻印象的是先生集藏的大量漢畫像石刻拓本。使我驚異的是先生對前人美術(shù)制作的尊重、愛好。他對文藝園地開闊、深邃的視角，和摯愛的深情。這使我回想起先生的選編《北平箋譜》和對鄭振鐸所寫的“訪箋雜記”的欣賞。還有就是當(dāng)時有的人（包括周作人）對此一“玩古董”的雅好的譏嘲，真是所見過于狹隘了。同時又見先生對這種流言的回應(yīng)，真是痛快淋漓。人們就是不能理解，從事左翼文學(xué)運動者為什么就不能對古典文藝同有愛好。仿佛一個人只能有一副面孔、正經(jīng)面孔，連吃飯、睡覺、打嚏……都不可走樣。其荒唐可笑有如此者。
較為人知的是，先生不僅“好古”，同時還“崇洋”。他印過大冊的訶勒惠支木刻畫冊，印過小冊但極精的《引玉集》；印過果戈理的《死魂靈》的阿庚畫插圖；收集過蘇聯(lián)木刻家的板畫原作并作展覽。他還支持、扶掖新生的中國青年木刻家，不遺余力……綜起來看，他在美術(shù)園地的辛勤耕耘與他在“自由談”之上寫戰(zhàn)斗雜文，幾乎是“雙峰并峙”的同樣的戰(zhàn)斗工作。
為了全面地了解魯迅，研究魯迅，先生在美術(shù)方面的業(yè)績是不可忽視的重要方面。《魯迅全集》已有新刊，而先生在美術(shù)方面的制作，還未見有依原樣精印復(fù)制的新本。這是一個缺憾。希望“藝術(shù)世界”功成之后，更能見先生的美術(shù)制作全編問世。舉全國出版界的力量，分工合作，集腋成裘，并非十分困難。姑懸一愿于此，不盡欲言，順頌
撰安！
二○○八.十.十三
- 應(yīng)該是江蘇文藝那本圖冊，黃裳這篇是序文之一。